趙無極《向杜甫致敬》
從2005年起，每次大拍之前記者都會對佳士得的專家張丁元進(jìn)行專訪。但是，今年卻非同尋常，張丁元坦言，雖然春拍前接受采訪時就說過，對今年秋拍和明年春拍的前景表示擔(dān)憂，但還是沒有料到，全球經(jīng)濟形勢會發(fā)展成金融海嘯?！ ?br />
危機還是機會？
張丁元指出，藝術(shù)品與股票、證券和其他金融產(chǎn)品不同，藝術(shù)品會永續(xù)留存，自身就有增值保值的功能，這就是藝術(shù)品的特性。在金融海嘯的背景下，藝術(shù)品也會像所有的資產(chǎn)一樣出現(xiàn)縮水，但藝術(shù)品與一般的資產(chǎn)不同，有兩成左右的折損。而一般的行業(yè)，資產(chǎn)的折損會更多，股票更是只剩了兩成?！ ?br />
當(dāng)然，藝術(shù)品的價格也會探底。底在哪里？底在每個人的心中。張丁元認(rèn)為，資金應(yīng)該不是問題，雖然在藝術(shù)品市場有不少人確實是短期投資人。但現(xiàn)在的問題是沒有信心而非沒有錢，大家都在等底部，底部是否清楚，看你怎么判斷。歷史上最著名的收藏，如印象派的兩大收藏，都是在二戰(zhàn)期間建立起來的。很多藏家認(rèn)為，不僅在藝術(shù)品上，而且在任何資產(chǎn)上，目前都是機會。前一波畢竟有長達(dá)8-10年的成長，積累起來的錢并沒有完全蒸發(fā)。亞洲買家的實力不容忽視，這是機會的轉(zhuǎn)折點。中國的經(jīng)濟情況相對樂觀。最好的東西出來就是機會。
過10年追的還是那些作品
張丁元還指出，藝術(shù)品的特點是，經(jīng)過10-15年的景氣恢復(fù)，買家追捧的還是那些作品。因此他說：“我聽到的是正面的反饋，現(xiàn)在是撿便宜的機會。”他還指出，人們往往對收藏家有兩種評語：在不景氣的時候是：“他瘋了！”，在景氣恢復(fù)后則是：“他實在太聰敏了！”
他提到著名的奧利弗·斯通收藏。那是1991年左右開始，經(jīng)過十幾年的歷程，這次部分藏品委托上拍屬于拍品的調(diào)整。什么時間上拍完全由佳士得來確定。他透露：“我們認(rèn)為這批藏品非常有歷史價值，所以一直在評估，用了2年半的時間去說服委托人。我們認(rèn)為這個時間點會把中國當(dāng)代藝術(shù)穩(wěn)定在高位，甚至刷新紀(jì)錄。”他還透露，斯通對中國當(dāng)代的青年藝術(shù)家感興趣，現(xiàn)在也在不斷地買進(jìn)。
他承認(rèn)，沒有預(yù)料到金融危機會這樣發(fā)展。不過他引用臺灣媒體的標(biāo)題“只有欲望，沒有恐懼”，強調(diào)這是財富的重新分配，意味著下一波的收藏與資產(chǎn)，條件與機會，意味著新富的出現(xiàn)，考驗著你的價值觀。
佳士得夜場執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)
張丁元由此談到夜場拍賣的前景，當(dāng)前的金融海嘯，對瞄準(zhǔn)高端市場的夜場，最有殺傷力。他說，蘇富比剛好首當(dāng)其沖。不過他相信，經(jīng)過一兩個月的調(diào)整會，市場會回到一個理性的基點?！ ?br />
目前在北京和香港有3個當(dāng)代藝術(shù)的夜場，張丁元分析，內(nèi)地與香港的買家不同，國際性相對遜色。畢竟我們和蘇富比有百年架構(gòu)以及長期形成的海外網(wǎng)絡(luò)。與蘇富比相比，他說：“我們的標(biāo)準(zhǔn)不同。同樣的藝術(shù)家，作品的選擇精中選精。在細(xì)節(jié)也有所不同。我們的夜場的模式，是循序漸進(jìn)形成的，三四年前就有計劃，直到時機成熟才推出。在量和質(zhì)的把握上，都遵循標(biāo)準(zhǔn)，把關(guān)嚴(yán)，價格合理，已經(jīng)得到藏家的認(rèn)可。”
他還指出，佳士得夜場得到藏家的認(rèn)可，很大程度上得益于我們的估價水準(zhǔn)。估價的基本模式，是保持拍品對藏家有足夠的吸引力，很多拍品的估價是其他拍賣場的三分之一。不過他承認(rèn)，這次秋拍除了拍品略少于春拍外，估價也更保守，總估價從春拍的4億港元降到3億港元。
【編輯：姚丹】
