一
事實上，在國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場一派欣欣向榮的盛景之下，一向不溫不火的廣東當(dāng)代藝術(shù)市場的價值空間也頗值得期待。為此，我們不妨對廣東當(dāng)代藝術(shù)市場的現(xiàn)狀以及從畫廊、藝術(shù)博覽會、投資前景等藝術(shù)品市場的結(jié)構(gòu)性環(huán)節(jié)來進(jìn)行透析。
在中國藝術(shù)品市場的發(fā)展進(jìn)程中，作為改革開放的前沿廣東占有天時、地利、人和的先機(jī)。廣東拍賣業(yè)起步成熟較早，深圳動產(chǎn)拍賣是中國最早拍賣當(dāng)代書畫藝術(shù)的拍賣行之一；1992年由藝術(shù)批評家共同策劃的“廣州90年代首屆藝術(shù)雙年展”，是國內(nèi)第一次在專業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域提出了雙年展的概念；1993年的“廣州國際藝術(shù)博覽會”也是博覽會制度最早實踐的開拓者，這般經(jīng)驗常被稱為“廣州模式”。同時，廣東毗鄰港、澳，早在80年代開始，廣東藝術(shù)市場便開拓與港、澳、臺乃至海外藝術(shù)市場溝通和資源交換等活動。再則，以廣州美術(shù)學(xué)院為依托，廣東不僅有著優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)和彪炳史冊的藝術(shù)名家，目前還聚集著龐大的藝術(shù)軍團(tuán)，已然形成老、中、青的藝術(shù)梯隊。自80年代以來，廣東的實驗藝術(shù)在國內(nèi)也成效昭然，從80年代的“105畫室”到“南方藝術(shù)沙龍”，90年代的“大尾象”、“卡通一代”、“實驗水墨”到最近的“廣東快車”、“陽江組”和80后的“飄一代”等藝術(shù)實驗，無不體現(xiàn)出南方消費文化語境下廣東當(dāng)代藝術(shù)的新銳面貌與價值取向。仍有，以推介和研究當(dāng)代藝術(shù)為宗旨的廣東美術(shù)館近年來以當(dāng)代國際視野，積極策劃許多國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)大展，連續(xù)舉辦三屆“廣州三年展”，在國內(nèi)外藝術(shù)界產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。實際上，這些地緣優(yōu)勢都為廣東當(dāng)代藝術(shù)市場提供著豐厚的藝術(shù)資本與學(xué)術(shù)資源。
然而，并非樂觀的是，時至今日廣東當(dāng)代藝術(shù)市場仍未能發(fā)展成為成熟的藝術(shù)市場。廣東人以務(wù)實著稱，遠(yuǎn)未形成系統(tǒng)的當(dāng)代藝術(shù)品從欣賞——購買——收藏投資的文化消費觀念。與此同時，匱乏強(qiáng)勢的藝術(shù)品經(jīng)營、管理、推廣機(jī)構(gòu)，使得廣東當(dāng)代藝術(shù)市場仍徘徊于起步階段。
二
盡管近年來廣東書畫市場較為火爆，藏家人數(shù)眾多，許多財團(tuán)、“大鱷”爭相分羹，造勢廣東市場，但廣東當(dāng)代藝術(shù)市場仍處于起步的尷尬境地。一方面，從真正意義上來說，在廣東經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的畫廊僅存不多，大致近二十家?，F(xiàn)今在廣州主要經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的畫廊有如意畫廊、原子空間、扉藝?yán)?、匯豪社、64ART、維他命等數(shù)十家畫廊，相對于北京、上海成千上百的畫廊數(shù)目，可謂是小巫見大巫?？梢韵胍?，從全國當(dāng)代藝術(shù)市場來看，廣東畫廊業(yè)遠(yuǎn)沒有肩負(fù)起一級市場的責(zé)任，也沒達(dá)到理想的數(shù)量和規(guī)模。廣東雖經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)，毗臨港澳，面向東南亞，有著其他地區(qū)無法比擬的優(yōu)勢，但畫廊業(yè)卻氣候未成，既沒有形成類似北京畫廊業(yè)集約化的經(jīng)營態(tài)勢，也沒有如上海畫廊業(yè)那般因勢利導(dǎo)地造就自己的區(qū)域性經(jīng)營風(fēng)格。再則，就經(jīng)營的角度而言，廣東經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的畫廊沒有顯著的地域性市場特色，也缺乏經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的理念，這與國內(nèi)火熱的當(dāng)代藝術(shù)市場的步調(diào)極為不協(xié)調(diào)。亦可見，廣東畫廊業(yè)的市場規(guī)模小，發(fā)展渠道窄，研發(fā)資源有限，市場成熟度不足。同時也缺乏對本土藝術(shù)資源的關(guān)注，在推廣本土藝術(shù)家的力度上遠(yuǎn)不夠，資金投入有限，傳媒配合力度不完善，在策劃展覽的量數(shù)和品質(zhì)上也存在著明顯的差距。另一方面，近年，北京、上海藝術(shù)博覽會的迅速發(fā)展，廣州國際藝術(shù)博覽會卻處于低迷的狀態(tài)之中。究其原因，一則，政府對藝術(shù)博覽會投入的資金和關(guān)注力度不夠；再則，較于國際藝術(shù)博覽會通用采取的市場規(guī)則而言，以畫廊和機(jī)構(gòu)為主的市場操作模式、杜絕個人參展，廣州國際藝術(shù)博覽會的舉辦與開展仍略顯保守與混亂，市場秩序仍有待規(guī)范化。
鑒于如此市場背景，廣東當(dāng)代藝術(shù)作品目前在本土的市場價格偏低，而在北京、上海等地卻是市場上的“香餑餑”。以當(dāng)今中國油畫界老一輩藝術(shù)家徐堅白作品的行情為例，探知這一市場走勢。已年邁古稀的徐堅白女士，她既是西方油畫藝術(shù)引進(jìn)中國的傳人，又是融貫中西新藝術(shù)的開拓者。2007年春，廣州嘉德和廣州藝拍分別推出其作品《菩薩保佑》和《浪灘礁石》，拍出了38.5萬元和24.5萬元。該價格基本上屬于其作品在近期以來廣東油畫拍場上價位偏高的代表作之一，而目前其作品的最高價位66萬元卻是在上海市場上成功創(chuàng)造的。相似的例子還有陳衍寧、郭潤文、林永康、范勃、鄧箭今等，這些在美術(shù)界享有極高聲譽(yù)的藝術(shù)家的作品，在本土藝術(shù)品拍賣市場中則如“猶抱琵琶半遮面”，在上海、北京的藝術(shù)市場中猶如“絕代佳人，秀色可餐”。此外，還有不少本土當(dāng)代藝術(shù)品價位是在海外所創(chuàng)造的，如鄭國谷、曹斐等人，這不得不讓我們慨嘆：廣東當(dāng)代市場為何墻內(nèi)開花墻外香？
三
廣東當(dāng)代藝術(shù)市場目前仍是一塊有待開發(fā)的處女地，正因其市場的不成熟，也意味著廣東當(dāng)代藝術(shù)投資、收藏領(lǐng)域潛藏著巨大的發(fā)展空間，被稱之為“原始股”，其行情頗值期待。
作為改革開放的前沿陣地，伴隨著廣東經(jīng)濟(jì)的快速增長，不斷涌現(xiàn)出經(jīng)濟(jì)巨富、新貴一族，以及香港、澳門、臺灣等地的大量商業(yè)資本在廣東本地的操盤，形成了一支實力強(qiáng)大的收藏生力軍。前幾年，這支收藏隊伍僅集中追捧中國畫市場，近兩年來隨著中國畫市場的疲軟，開始逐漸關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)市場，甚至部分操盤資金已盤踞上海、北京當(dāng)代藝術(shù)市場，平增異彩。
與此同時，廣東本土經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的畫廊也開始逐漸意識到自身經(jīng)營的不足，亦然使出渾身解數(shù)，尤其是自2007年以來，爭相挖掘有潛質(zhì)的青年藝術(shù)家，以及多角度多渠道地開拓新的藝術(shù)資源，秉承特色市場化經(jīng)營，定位明確市場推廣，成效顯著。其中，維他命藝術(shù)空間致力于當(dāng)代藝術(shù)交流的海外路線，如受邀參加威尼斯雙年展和巴塞爾、斐列茲等國外藝術(shù)博覽會，可見“重拳出擊”打造學(xué)術(shù)品牌的威懾力已然形成。廣東最早按照西方代理制度運作的原子空間于畫廊率先參加國內(nèi)藝術(shù)博覽會，成為2007年廣東唯一參加“藝術(shù)北京”和“上海國際畫廊博覽會”的參展商，其市場運作路數(shù)輕車駕熟，在業(yè)界產(chǎn)生一定的影響。64ART畫廊在發(fā)展本地名家和年輕藝術(shù)家的同時，積極引進(jìn)國外的藝術(shù)資源舉辦國際交流展，并于2008年參加“上海春季藝術(shù)沙龍”，獲好評。匯豪社藝術(shù)沙龍自2007年10月起一改以往主推嶺南國畫名家的套路，每兩月以“三人形”為主題，結(jié)合媒體宣傳，深入挖掘新銳藝術(shù)，舉辦系列展，受業(yè)界首肯。其它畫廊均不甘示弱，各守經(jīng)營之道。
同時，自2007年起，廣州國際藝術(shù)博覽會采取新型的市場運作模式，由畫廊集體參與、推介藝術(shù)作品為主導(dǎo)，法律監(jiān)督為依托，運用等多種渠道全方位地打造廣州國際藝術(shù)博覽會的市場品牌。目前，盡管與北京、上海藝術(shù)博覽會相比仍有差距，但改進(jìn)舉措收效明顯，并將推進(jìn)廣州國際藝術(shù)博覽會朝著更為理性、成熟的方向發(fā)展。
隨著北京、上海、香港等地藝術(shù)品拍賣市場的火紅，近期也有來自香港、北京、上海的投資資金試圖參與廣東本土畫廊融資，進(jìn)駐廣東本土藝術(shù)市場，聯(lián)合操盤；國內(nèi)、外著名拍賣行如蘇比士、瀚海、華辰、嘉德、永漢等陸續(xù)向廣東藝術(shù)家發(fā)出拍賣邀請；策展人也不斷加強(qiáng)與廣東中青年藝術(shù)家的溝通與合作，在京、滬、穗等地策劃學(xué)術(shù)展覽。無論投資資金、拍賣行還是策展人，他們共同的目光都不約而同地聚焦于廣東當(dāng)代藝術(shù)市場，這些“外來雨露”也將為廣東當(dāng)代藝術(shù)市場的培育與發(fā)展給予養(yǎng)分。
廣東當(dāng)代藝術(shù)市場機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，值得期待。假以時日，廣東當(dāng)代藝術(shù)市場資源被極大地盤活，市場經(jīng)營規(guī)模的不斷規(guī)范化和多樣化，畫廊積極關(guān)注和推廣當(dāng)代藝術(shù)家，并與國內(nèi)外各大藝術(shù)市場形成互動互惠的輻射關(guān)系，培植正確的藝術(shù)品市場消費觀念，基于此，廣東，離中國當(dāng)代藝術(shù)的下一站還遠(yuǎn)嗎？
【編輯：姚丹】
