簡單的格子襯衣，休閑褲。每天9點準時出現(xiàn)老宅里，敲敲打打，擺弄他的寶貝疙瘩：那些妙趣橫生的竹音小樂器。閑的時候，他會背著手，走向對面的大山，看看飄渺的云煙。最喜歡食堂的飯菜，什么燒白、回鍋肉等，他都連連夸贊美味。這么接地氣的一個人，是日本久負盛名的國際藝術家松本秋則。
6月，他應邀入駐武隆懶壩，進行為期一個月的藝術創(chuàng)作，為8月3日，首屆武隆·懶壩國際大地藝術季的開幕準備作品。
重慶專屬版竹音劇院
遠眺青山暮靄，近環(huán)綠水清波。一座土木結構的老宅已經(jīng)在仙女山懶壩上扎根50余載，雖風景獨秀，卻是養(yǎng)在深閨無人識。
去年，隨著日本藝術家松本秋則的入場……
墻還是那堵墻，有著泥土的黃，和著歲月的痕跡。推門而入，卻如同掉進兔子洞，開啟了愛麗絲的奇幻仙境：
撲閃著翅膀、扎成風車狀的竹制小樂器，在竹子指揮家的演繹下，水墨般拉開鄉(xiāng)村的寧靜、海洋的深邃、山里的一天等多主題場景，在光影縱橫交錯中，在靜謐的時空里，打造出天籟級的聲音劇院。
在老宅里，除了添置了100余個竹制小樂器外，那些關于房子原主人的生活痕跡，包括灶臺、蓑衣、以及貼在墻上的獎狀等，都被原封不動的保留下來。
這是刻意為之。
松本秋則為武隆·懶壩國際大地藝術季而來，參展作品為竹音劇院。它以當?shù)仫L貌為基底，當?shù)夭牧蠟樗夭?，?chuàng)作具有專業(yè)高度和容易解讀的藝術作品，強調(diào)與當?shù)氐年P聯(lián)，更強調(diào)大眾的參與和互動。
“作為在地獨立項目，保留老宅那些記憶，讓老宅有溫度，有故事，讓作品與當?shù)丨h(huán)境交流正是大地藝術的魅力所在。我還用武隆當?shù)氐闹褡?，制作了各式各樣有趣的小樂器，賦予老宅靈魂和藝術內(nèi)涵，打造專屬懶壩的竹音劇院。”
藝術原本便蘊藏在生活中
松本秋則的竹音劇院，并非一蹴而就。最開始，他進行了5年的油畫創(chuàng)作，在這個過程中漸漸意識到繪畫語言不足以完全地表達他的想法。
為了尋找更好的藝術表達方式，在25歲到30歲期間，松本秋則停了下來。
“某次，我利用家里的廢棄物做了一個“聲音物件”，吸引了整個公園里的小朋友迅速靠近，那些孩子圍著我的作品看啊笑啊。我突然明白，‘聲音物件’是非常具有感染力的創(chuàng)作。”
在接下來的30年，松本秋則的聲音物件的材質從從最初的金屬制品，演變成更益于切割、音色出色的竹子，截至到目前為止他已經(jīng)發(fā)明了300余有聲樂器。
為了抵達理想國，他常年在海外民俗村落游學，去見識他們的文化，了解他們的音樂。比如來曾去過貴州的侗族生活區(qū)，見到當?shù)厝耸褂貌煌叽绲奶J笙組隊PK場景。這些感知讓他的竹音擁有了豐富性，同時也讓以藝術回歸大地的思考逐漸成型。
從聲音物件到聲音劇院的探索
如何在焦慮的年代尋找到幸福感？松本秋則給出的答案是，沉下來，給生命加些厚重。
從“聲音物件”、“聲音景觀”、“聲音劇院”，松本秋則讓將長短不一、形狀千奇百怪的竹子，變成了聽指揮的“樂手”，可能連竹子自己也沒想到其擁有如此寬廣音域。
“最初，我制造了一個個獨立的‘聲音物件’，觀者站在作品的外部，充當‘觀賞者’的角色。之后我試圖將所有的‘聲音物件’連結起來，引導觀者進入作品，感受作品。再之后我開始營造能將所有‘物件’聯(lián)系在一起的空間，我將光影元素融入創(chuàng)作，使觀者沉浸在我所營造的氣氛中，真正使觀眾成為我作品的一部分。”
在發(fā)現(xiàn)、探索的過程中，他使用了馬達、紙水池、砂石、松葉等營造竹音劇院。通過馬達帶動“物件”制造空氣運動，將運動的特性作用于“聲音物件”。竹片的撞擊與空氣的震動交相呼應，從而形成一系列自然有趣的聲音。在光與影的作用下，觀者自然沉浸在他所營造的世界中，感受平和、童趣與天真的奇幻色彩。
“竹音劇院”已經(jīng)在世界各地有了多達100次的展覽，且每一次都會根據(jù)當?shù)氐沫h(huán)境和文化做再創(chuàng)作，不會重復。
