在他們同樣的年齡，許多在世的老一輩藝術(shù)家還在研習(xí)技法、積累素材，“70后”則信手就把作品贈人，根本不知道這些東西日后會價值百萬。因為年齡，他們藝術(shù)生涯在青蔥歲月就打上了市場的深刻烙印；也是因為年齡，他們是中國打造文化“軟實力”的希望所在，負載著中國文化產(chǎn)業(yè)“創(chuàng)意時代”的歷史重任。
“80后”更像個市場概念
自從“70后新生代”的提法問世，業(yè)界好像開始熱衷于用描述性定義打造一些似是而非的概念，“卡通一代”、“后新生代”、“新卡通一代”、“果凍時代”、“獨生一代”，形形色色的提法無一不把熱議的焦點瞄準“80后”；但凡此種種，卻也無一能夠完整準確的揭示這代人的集體表征，描述性定義只是徒增混淆而已。一番紛擾之后，只能回歸“80”這個斷代標準。
對于市場把他包裝成“80后藝術(shù)家”，“80后”代表人物之一的高瑀并沒有照單全收：“俗話說‘五年一代’，和接受信息有關(guān)，我們80年代生人的肯定有相同之處；但按年代劃分，那是因為找不到更科學(xué)、更準確的辦法，方便經(jīng)營者把我們這些新股票打包上市?！?/P>
其實，單就藝術(shù)的整體風(fēng)貌而言，“80后”與“70后”并沒有顯著的代際區(qū)隔；不過，出生在改革開放之后的高瑀一代，其藝術(shù)生涯，差不多與中國的藝術(shù)市場同步啟動。他們在藝術(shù)理想與審美理念鍛造成型的關(guān)鍵時期，無一例外地遭受了經(jīng)濟大潮的沖擊。在邁入藝術(shù)殿堂的同時也感受到將他們從中抽離的力量，在藝術(shù)與市場的博弈中尋求一種微妙的平衡并使之成為生活的常態(tài)，這是他們的所有前輩沒有遇到過的新情況。藝評人鐘忱一語中的：“‘80后’，與其說是社會或者生理范疇，不如說是市場范疇?！薄八麄兪桥c市場共舞的一代?！?/P>
擁抱藝術(shù)，看淡市場
好在高瑀對自己在市場上的成功還有比較清醒的認知：“只能說我現(xiàn)在是一支剛上市的股票，處于上升趨勢?！彼€一再告誡，“別太把市場當回事兒！我覺得是一種機緣巧合吧，在合適的時間遇到了合適的操作者?！?/P>
在與藝術(shù)的關(guān)系上，歐陽春以一種冷峻的姿態(tài)堅持著自己的探索，“你可以說我的東西是藝術(shù)，也可以說是垃圾，我都接受?！彼徊徊菚r下的藝術(shù)風(fēng)尚，慣用稚拙的手法和燦爛的筆調(diào)描繪故事。
高瑀則頗有幾分嬉皮的玩世不恭，“盡量不談藝術(shù)，不靠藝術(shù)活著，隨時遠離藝術(shù)?！彼€把熊貓小堂——他在云南麗江開辦的主題會所式的青年旅館——移植到北京。不過，熊貓小堂的落腳點還是北京的798藝術(shù)區(qū)，一間畫廊承接了高瑀的藝術(shù)夢想并把它變?yōu)椤坝|手可及的現(xiàn)實”。
夏理斌，中央美術(shù)學(xué)院育人“流水線”上的“完成品”，也在堅守自己的藝術(shù)理想。“當然不排斥市場；不過會同市場拉開一段距離，保持自己的獨立性?！彼漠厴I(yè)作品選取了國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程“抗擊非典”這一選題。
目前還在中央美術(shù)學(xué)院讀研的徐典，已經(jīng)多次參加各種藝術(shù)樣式的國內(nèi)外大展。“還在尋找最適合自己的藝術(shù)語言?！彼f，“市場的問題考慮的不是太多，畢竟好的東西總會有市場的?！?/P>
正如張曉剛評價中國當代藝術(shù)時所說的：“我一直覺得中國當代藝術(shù)有一種被一個浪潮一個浪潮推著走的感覺，被市場推著走，自主性一直較弱?，F(xiàn)在市場在培育一些新的藝術(shù)家，也在毀掉一些藝術(shù)家?！蹦贻p的中國藝術(shù)市場選擇了年輕的“80后”藝術(shù)家，從那一刻起，也就注定了一種“成也市場，敗也市場”的結(jié)局。行走于藝術(shù)與市場的懸索之間而不墜，這本身就是一門藝術(shù)，值得藝術(shù)家們好好把握。
【編輯:葉曉燕】
