⊙宋磊
2008年春拍過后，面對(duì)國內(nèi)各大拍賣公司的拍賣結(jié)果，尤其是某些“專家”對(duì)市場片面的分析，引起很多業(yè)外人士對(duì)市場真實(shí)性的質(zhì)疑。加上香港佳士得炒作日韓當(dāng)代年輕藝術(shù)家作品，將很多名不見經(jīng)傳的“80后”藝術(shù)家作品用奇怪方式以數(shù)百萬成交。這種現(xiàn)象對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)是否有直接的影響？雪災(zāi)、地震、藏獨(dú)等不確定性因素，會(huì)不會(huì)分散人們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的注意力？
針對(duì)如上問題，特邀資深藝術(shù)市場專家趙旭、匡時(shí)國際拍賣公司藝術(shù)總監(jiān)尤永、北京世紀(jì)翰墨畫廊負(fù)責(zé)人林松、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁、北京空間負(fù)責(zé)人李蘇橋、藏家淡泊等業(yè)內(nèi)人士，針對(duì)日韓興起對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的影響、是否存在高價(jià)做局、中國當(dāng)代藝術(shù)市場的前景如何等目前業(yè)內(nèi)外廣為關(guān)注的問題，從業(yè)內(nèi)人士的角度進(jìn)行了深入的探討。
藝術(shù)市場是投資避風(fēng)港
對(duì)于今年的國際藝術(shù)市場而言，對(duì)其影響最大的國際因素應(yīng)該就屬美國次貸金融危機(jī)。近幾年，隨著藝術(shù)市場的發(fā)展，越來越多的資本開始介入到藝術(shù)市場，藝術(shù)市場也由先前的收藏性市場急速地向投資性市場轉(zhuǎn)型。一些專業(yè)人士也開始將藝術(shù)品與房地產(chǎn)、股票等并列為“投資性產(chǎn)品”，把藝術(shù)品作為投資性的金融工具之一。
在這樣的背景下，藝術(shù)市場與整體經(jīng)濟(jì)的關(guān)聯(lián)性也被提到了前所未有的高度，英國《Financial Times》的相關(guān)數(shù)據(jù)就充分說明了這一點(diǎn)，“在相當(dāng)長的歷史時(shí)期內(nèi)，藝術(shù)市場與股票市場的關(guān)系度指數(shù)只有0.1，而截止到2007年7月的過去5年內(nèi)，這個(gè)指數(shù)已經(jīng)上升到0.48。換句話說，如果股市出現(xiàn)變動(dòng)，近一半的藝術(shù)市場會(huì)受其影響。次貸危機(jī)放在過去，或許對(duì)藝術(shù)市場的影響不大。但時(shí)至今日，次貸危機(jī)對(duì)日趨金融化的藝術(shù)市場的影響已然是我們無法回避的事實(shí)。
此外，國際上的糧食危機(jī)、石油危機(jī)也在不同程度上轉(zhuǎn)移了買家在藝術(shù)市場上的視線，分流了藝術(shù)市場的資金。但是被分流的資金多是一些進(jìn)行短線投資的“散錢”，對(duì)于不需要太多資金量的藝術(shù)市場而言，短線投資資金的分流不會(huì)影響到整個(gè)藝術(shù)市場的走勢，并且還能凈化藝術(shù)市場，提升整個(gè)藝術(shù)市場的含金量。同時(shí)，名家的精品力作由于其稀缺性，無論何時(shí)其都具備很強(qiáng)的保值升值潛力。因而，在不確定因素增多的情況下，高端藝術(shù)品在某種程度上成為資本的避風(fēng)港。
藝術(shù)品的唯一性是穩(wěn)定因素
相較于次貸危機(jī)對(duì)國內(nèi)藝術(shù)市場的影響，今年國內(nèi)的不確定性因素或許更為直接。
今年春拍正值全國抗震救災(zāi)的關(guān)鍵時(shí)期，重大的不可抗拒力必然會(huì)對(duì)各種商業(yè)行為產(chǎn)生不可預(yù)測的影響。試想，哪位大買家會(huì)在舉國哀悼之日，拿出巨款，奔赴拍賣公司購買藝術(shù)品，畢竟藝術(shù)品拍賣在某種意義上，還帶有“歌舞升平”的色彩?？飼r(shí)國際更是首當(dāng)其沖，成為震后首家開槌的拍賣公司，并且預(yù)展時(shí)還趕上了建國以來的首個(gè)全國哀悼日，面對(duì)不太理想的成交結(jié)果，尤永認(rèn)為是“意料之中”。而據(jù)一些業(yè)內(nèi)人士評(píng)論，如果震后開槌的北京保利、匡時(shí)國際等拍賣公司，距大地震的時(shí)間再遠(yuǎn)些，成交結(jié)果可能會(huì)更好些。
如此多的不確定因素，在短時(shí)間內(nèi)突然爆發(fā)，除了造成重大的經(jīng)濟(jì)損失、轉(zhuǎn)移人們的視線外，更為重要的是會(huì)影響到人們對(duì)于整個(gè)市場的信心。而對(duì)于藝術(shù)市場、股市等等買進(jìn)“未來”的投資市場，信心度的缺乏，必然會(huì)影響到其對(duì)市場未來的期望值。在某種程度上，這對(duì)市場的影響更為重要。
不過，這樣的環(huán)境或許更容易促使藝術(shù)市場走向理性。從今春拍賣市場上，在各種不確定因素的綜合影響下，春拍依然取得了非常理智的成績，代表性的名家力作依然受到買家的追捧，也由此佐證了藝術(shù)品的唯一性是不可取代的。以北京保利拍賣公司為例，其春拍當(dāng)代藝術(shù)方面成交額非常穩(wěn)健并達(dá)到3.7億人民幣的成交額，在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域位居全球第2位。
佳士得追捧日韓當(dāng)代的商業(yè)目的
香港佳士得08年春拍，中國當(dāng)代藝術(shù)成交穩(wěn)定，并且還屢創(chuàng)高價(jià)，曾梵志的《面具系列》更是以7,536萬港幣創(chuàng)下了中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣的全球紀(jì)錄。但業(yè)內(nèi)人士稱，岳敏君的《轟轟》以5,408萬港幣成交，創(chuàng)下了藝術(shù)家個(gè)人的最高成交紀(jì)錄。但其同場的另一重要作品如《大團(tuán)結(jié)》卻遭遇流標(biāo)，使得業(yè)內(nèi)人士開始質(zhì)疑《轟轟》高價(jià)成交背后是否有內(nèi)幕。而今年香港佳士得需著正裝持請(qǐng)柬參加夜場的規(guī)定，也飽受非議。一邊是場內(nèi)數(shù)百名西裝革履、怡然自得地品著紅酒的西方參觀者，一邊卻是排起長隊(duì)、在嘈雜的環(huán)境中焦急等待入場的亞洲藏家。
今年香港佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場也發(fā)生了很大的變化。先前一直以中國當(dāng)代藝術(shù)為主導(dǎo)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場，今年大量引入了日韓當(dāng)代藝術(shù)，并且取得了驚人的成交結(jié)果。針對(duì)日韓的高價(jià)，伍勁認(rèn)為“這并不是日韓當(dāng)代藝術(shù)的崛起，只是一個(gè)苗頭，能不能起來還很難說。因?yàn)槲覀儾荒芤约咽康玫囊粓雠馁u來判斷一個(gè)地區(qū)藝術(shù)的興衰。”李蘇橋認(rèn)為“這是正常的商業(yè)行為，短期內(nèi)迷惑了一些人購買了低價(jià)的日韓當(dāng)代藝術(shù)品。但長遠(yuǎn)來看，日韓的經(jīng)濟(jì)并不足以支撐其藝術(shù)市場達(dá)到中國當(dāng)代藝術(shù)市場這樣的高度。”
而一些業(yè)內(nèi)人士分析，日韓當(dāng)代藝術(shù)的高價(jià)成交，存在著人為炒作的原因，部分地削弱了中國當(dāng)代藝術(shù)的人氣和買氣。但眾所周知，日本由于長期經(jīng)濟(jì)低迷，影響了日本藏家收藏本國當(dāng)代藝術(shù)的信心，因而在日本并沒有長期收藏本國當(dāng)代藝術(shù)的藏家。而在香港佳士得的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場，很多在日韓本國名不見經(jīng)傳的年輕藝術(shù)家的作品，從20萬起拍，卻能以400萬的高價(jià)成交，有很大的人為炒作的嫌疑。這些日韓當(dāng)代藝術(shù)的成交價(jià)格指標(biāo)性已經(jīng)不強(qiáng)，但從各方面對(duì)藏家可能形成的誤導(dǎo)打壓了中國當(dāng)代藝術(shù)的市場，進(jìn)而使得國際拍賣公司的指標(biāo)性作用大打折扣。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士稱，香港佳士得疏遠(yuǎn)目前處于市場熱點(diǎn)的中國當(dāng)代藝術(shù)，而去炒日韓當(dāng)代藝術(shù)這碗冷飯，主要是出于目前現(xiàn)實(shí)和長遠(yuǎn)戰(zhàn)略兩方面的考慮。目前中國當(dāng)代藝術(shù)已是新興藝術(shù)市場中最熱的板塊，而擺在各拍賣公司面前的現(xiàn)實(shí)問題是，中國當(dāng)代藝術(shù)品的征件比較困難。因此，從長遠(yuǎn)的發(fā)展戰(zhàn)略上看，香港佳士得率先抬高日韓當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格標(biāo)桿，也就為目前處于低價(jià)的日韓當(dāng)代藝術(shù)拉出了升值空間。在某種意義上，無疑就掌控了日韓當(dāng)代藝術(shù)的未來市場價(jià)格。
佳士得與蘇富比拍賣公司的發(fā)展戰(zhàn)略不同，蘇富比在日韓當(dāng)代藝術(shù)方面比較謹(jǐn)慎，選擇的日韓當(dāng)代藝術(shù)家也大都是獲得國際認(rèn)可的藝術(shù)家。佳士得和蘇富比兩家拍賣行之所以在戰(zhàn)略上有所不同，主要是因?yàn)閮杉遗馁u公司的屬性不同。蘇富比是上市公司，其拍賣結(jié)果，直接影響到其股票的漲跌，因而在開拓新市場方面非常謹(jǐn)慎。而佳士得目前還沒有上市，更像是一個(gè)家族企業(yè)。因而，其在開拓新市場方面，憂慮的事情會(huì)比蘇富比少些。
在國際上，除了佳士得、蘇富比等一線拍賣公司開設(shè)專場外，菲利普斯等二線拍賣公司也開始涉足中國當(dāng)代藝術(shù)。在國內(nèi)，北京保利、中國嘉德、匡時(shí)國際等拍賣公司迅速崛起，占據(jù)了相當(dāng)量的市場份額。競爭的加劇，使得拍賣公司在征集中國當(dāng)代藝術(shù)尤其是精品力作時(shí)，顯得力不從心。這在某種意義上也說明了中國當(dāng)代藝術(shù)的熱絡(luò)。
“拍賣公司就是指揮棒，引導(dǎo)資本到最有利的地方。但是資本是有覺悟的，如果指揮棒指錯(cuò)了地方，資本也會(huì)自動(dòng)調(diào)整。我不認(rèn)為香港佳士得的這種商業(yè)行為有什么錯(cuò)，但是其現(xiàn)在所關(guān)注的日韓當(dāng)代藝術(shù)，除了個(gè)別的藝術(shù)家如村上隆、奈良美智等，其余的很多都是垃圾藝術(shù)。但是如果它們的這種行為一方面能促使中國藏家更加理性，一方面淘汰掉中國的偽藝術(shù)家，對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)而言，這是好事?！崩钐K橋如是說。
中國當(dāng)代藝術(shù) “錢景”依然樂觀
由于各方面原因，今年春拍不盡人意。于是，某知名藝術(shù)批評(píng)家適時(shí)在博客中拋出的拍賣市場“高價(jià)做局論”贏得了不少業(yè)外人士的喝彩。針對(duì)這個(gè)問題，率性的淡泊僅以“他是神經(jīng)病”作為回應(yīng)。伍勁認(rèn)為“他的文章欠調(diào)查，資料也不充分。同時(shí)，市場評(píng)論性質(zhì)的文章也不適合他說。他作為學(xué)者，評(píng)論市場，有點(diǎn)遠(yuǎn)。”李蘇橋表示“他的文章只是臆想，沒有論據(jù)，沒有事實(shí)。他可以猜測，但是他用非事實(shí)性的虛指的猜測去舉證，是不對(duì)的。他很可悲，為什么沒有人告訴他市場的真相？！”
但當(dāng)被問及中國當(dāng)代藝術(shù)市場的前景時(shí)，趙旭、尤永、林松、李蘇橋、淡泊、伍勁都表現(xiàn)出了樂觀的態(tài)度。一方面，由雪災(zāi)、地震等不可抗拒力產(chǎn)生的不確定因素已經(jīng)發(fā)生，短時(shí)間內(nèi)應(yīng)該不會(huì)重復(fù)發(fā)生。隨著災(zāi)后重建、經(jīng)濟(jì)恢復(fù)，人們對(duì)未來經(jīng)濟(jì)信心指數(shù)的增加，對(duì)于依賴信心的藝術(shù)市場而言，是個(gè)利好的消息。另一方面，從現(xiàn)在到秋拍近四個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，對(duì)拍賣公司而言是個(gè)極好的調(diào)整期。各拍賣公司必然會(huì)總結(jié)春拍的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，并根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整。趙旭、尤永預(yù)計(jì)明年春拍就有可能回到正常水平。而更為重要的是，藝術(shù)的復(fù)興是與文化復(fù)興、經(jīng)濟(jì)復(fù)興密切相關(guān)的。只要中國經(jīng)濟(jì)向前發(fā)展，藝術(shù)市場也會(huì)隨之繼續(xù)發(fā)展。
“拍賣公司就是指揮棒，引導(dǎo)資本到最有利的地方。但是資本是有覺悟的，如果指揮棒指錯(cuò)了地方，資本也會(huì)自動(dòng)調(diào)整?！?
【編輯:葉曉燕】
