纖維藝術(shù)作為一門古老的藝術(shù)，它的歷史可以說(shuō)是與人類的發(fā)展并存的。當(dāng)人類開(kāi)始學(xué)會(huì)用樹(shù)葉、樹(shù)皮這些天然的材料，通過(guò)簡(jiǎn)單的編織裝飾自己的時(shí)候，纖維藝術(shù)便誕生了。
而論起中國(guó)的現(xiàn)代纖維藝術(shù)，就不得不提到1974年，中國(guó)向聯(lián)合國(guó)總部送上的巨型壁毯作品《萬(wàn)里長(zhǎng)城》（圖一，圖片來(lái)源：聯(lián)合國(guó)），這幅作品可以被稱作是當(dāng)時(shí)纖維藝術(shù)的代表作之一。從這幅作品中不難看出那一時(shí)期纖維壁畫(huà)的主要特點(diǎn)在于畫(huà)面的寫(xiě)實(shí)性，以逼真的畫(huà)面還原事物的原本面貌。
在西方國(guó)家，歐洲中世紀(jì)時(shí)期擁有大量的壁毯作品，所用的材料主要是羊毛、絲線和金銀線。而“羊”在圣經(jīng)中有獨(dú)特的含義，在宗教的影響下，羊毛編織是上帝的意思，強(qiáng)調(diào)的是宗教性（圖四，《仕女和她的獨(dú)角獸》15世紀(jì)）。除此之外，羊毛毯還具有保暖、御寒的功能（圖五，法國(guó)戈貝蘭風(fēng)格壁毯）。
19世紀(jì)中期的“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”和19世紀(jì)末的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是現(xiàn)代纖維藝術(shù)史上不得不提到的兩場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。在這兩場(chǎng)藝術(shù)思想狂潮的影響下，纖維藝術(shù)產(chǎn)生了新的審美走向，更加注重材料的運(yùn)用和工藝的表現(xiàn)。
纖維作為現(xiàn)代人類生活中必不可少的一種材質(zhì)，主要可分為兩大類，一類是天然的動(dòng)植物纖維，例如動(dòng)物的皮毛或是植物所產(chǎn)生的棉、麻等，另一類則是人工合成纖維。
隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，傳統(tǒng)的棉麻制品早已不能完全代表纖維，近現(xiàn)代以來(lái)，出現(xiàn)了許多新型材料，這讓藝術(shù)家們?cè)谶x擇上有了更寬、更廣的范圍，在情感的表達(dá)上也有了更加多樣的呈現(xiàn)方式。
纖維材料因其獨(dú)特的天然特性，能夠帶給觀眾一種天生的親切感。主要是由于纖維材質(zhì)本身就是自然的產(chǎn)物，運(yùn)用纖維材料進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)作品能夠拉近人與環(huán)境間的距離，在最短的時(shí)間里，產(chǎn)生彼此交流、溝通的奇妙氛圍。材料柔軟的特性常給人溫暖的心理感受，這讓身處于冰冷、堅(jiān)硬的建筑物中的人們更容易體會(huì)到藝術(shù)之情。
纖維藝術(shù)早期在公共空間中的運(yùn)用多是以獸皮、織物等為宮殿、教堂的點(diǎn)綴及墻壁裝飾。隨后許多年，纖維藝術(shù)逐漸淡出了人們的視線，直到上個(gè)世紀(jì)才又被廣泛運(yùn)用到公共空間之中。“纖維藝術(shù)是可以存在于空間的”這一宣言在20世紀(jì)20年代被提出。隨后，更多的藝術(shù)家們將這一宣言付諸實(shí)踐，創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的藝術(shù)作品（圖二，林樂(lè)成《山高水長(zhǎng)》）。
纖維藝術(shù)作為與整體空間環(huán)境緊密結(jié)合的藝術(shù)形式，一方面創(chuàng)作的時(shí)候要參考空間的色彩、風(fēng)格、文化內(nèi)涵等相關(guān)內(nèi)容，另一方面，裝飾藝術(shù)本身所具有的特質(zhì)又不束縛藝術(shù)家自身的情感表達(dá)。正是這一特質(zhì)使得藝術(shù)家們?cè)趯?duì)某一特定的空間進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)時(shí)必須反復(fù)斟酌。公共空間中的纖維藝術(shù)作品通常不會(huì)像繪畫(huà)作品那樣留有創(chuàng)作者自己的印記，它更加注重的是與空間相適應(yīng)、相協(xié)調(diào)的整體美感（圖三，林樂(lè)成《春夏秋冬》）。
公共空間作為纖維藝術(shù)表現(xiàn)的載體，不可避免地會(huì)參與到人們和作品的交流溝通之中，這就必然會(huì)對(duì)觀眾的心理造成一定的影響。纖維藝術(shù)作品通過(guò)其自身的色彩、材質(zhì)、肌理等內(nèi)容結(jié)合創(chuàng)作者個(gè)人不同的生活經(jīng)歷、情感活動(dòng)，構(gòu)建出不同的心理感受。
隨著纖維藝術(shù)的不斷發(fā)展，其在公共空間中的運(yùn)用也越來(lái)越廣泛——不僅可以彌補(bǔ)現(xiàn)代建筑空間內(nèi)部的缺點(diǎn)，更能夠與周圍的空間環(huán)境相呼應(yīng)，為人們提供一個(gè)更加和諧美好的公共環(huán)境。
（作者單位：上海美術(shù)學(xué)院）
