2. 藝術品應當有保險
99藝術網(wǎng)：還想請問葛總一個問題，當代藝術畫廊的學術主持應符合具備哪些基本條件?
葛千濤：學術的主持我想該具備的條件實際上，我想他首先他應該是做為，就比如說他要對相關的，比如說不僅僅是對藝術產(chǎn)業(yè)，對吧，不僅僅是對藝術產(chǎn)業(yè)，他需要對其他的產(chǎn)業(yè)有所了解。比如說對于金融的，對吧，又比如說就是我們說資訊公司的這一塊，或者說公關公司的這一塊，比如說我們有很多非常好的公關公司。我想成都有，重慶也會有，這些公關公司就是說他的策略，他的戰(zhàn)略是怎么做的，我覺得要去研究這些案例。因為這些案例我覺得對一個畫廊主持人來說是非常重要的。假如沒有就是說我們對其他行業(yè)的一個比較基本的認識的話，那我覺得僅僅是從畫廊業(yè)去看畫廊業(yè)，那么他的進步我想是有限的。因為我們看到比如說很多策展人、很多主持人，目的是什么呢？他可能是從讀文史出來的。對吧！或者說是讀那種博物館的專業(yè)出來的，那么像這個行業(yè)出來的人，他就很難對藝術品有一個更加大的評估。那比如說我們?yōu)槭裁凑f中國整個藝術產(chǎn)業(yè)沒有這樣一個評估機構。目的就是，大凡就是說策展人，他是讀我們所論述的一個專業(yè)出來的，比如說是藝術史、或者說是博物館這個學的，這個門類的。那就是說，我覺得他還缺少什么呢？缺少比如說對藝術品的一個評估，這個評估他需要什么呢？對金融這方面的一個認識，對吧！假如你沒有這個認識的話，比如說，我們跟楊總也談到，就是說雅昌網(wǎng)他做的那個藝術品的數(shù)據(jù)庫，我也跟他們老總說：你這只是一個電子檔案，你不是一個數(shù)據(jù)庫。如果數(shù)據(jù)庫的話，你應該是有更加豐富的內(nèi)容。比如說你93年畫的價格，83年的，對吧，那個83年的、93年的，03年的，這三十年來他的存稿記錄。他的開卷度是怎么樣的？他的尺寸是多少，他的題材是什么。其實我我覺得他更應該細致些。他不是一個籠統(tǒng)的去談論。那就是說對策展人來說，他也要對在其他行業(yè)，我覺得一個再學習的過程。假如你對其他的比如說，我們說我剛才說的咨詢公司，因為咨詢公司大家知道，咨詢公司他會把工作做得非常非常細，他一定是靠數(shù)據(jù)說話的，比如說我要在成都做房產(chǎn)投資。那我比如說在某一個區(qū)，那我一定要了解這個區(qū)的，比如說他的車流量，對吧，從這個區(qū)從經(jīng)過這個區(qū)到另外一個區(qū)，比如我昨天去過青城山，有多少車站會經(jīng)過這個區(qū)，對吧，然后這個區(qū)可能以后發(fā)展什么，這個反正也不用去展開，就是說，我想這個數(shù)據(jù)會有他一定做得非常細致，不是一個簡單的東西。因為你的數(shù)據(jù)庫做得越細統(tǒng)，那肯定是越好，那對策展人來說，你需要各方面的一個知識，對畫廊主持人也這樣，包括你讀萬卷書行萬里路。包括對西方的這一類的畫廊主持人也好者或策展人也好，我們要去研究他為什么能做得好。比如說我們?nèi)パ芯恳粋€人。為什么威尼斯斯的雙年展包括卡塞爾，就是說我們在互聯(lián)網(wǎng)上可以看到很多，大多數(shù)人都會說，包括Hi藝術、包括藝術財經(jīng)呀，這Hi藝術對威尼斯的評價很高。就從學術的角度去看，威尼斯肯定是最好的。那從商業(yè)角度去看，那巴塞爾肯定是最好的。巴塞爾他好，好在什么地方？我們也要去分析，那我跟楊總也分析過，巴塞爾他是因為跟UBS瑞士銀行簽了個15年合約。那我們撇開巴塞爾，那我們就去看英國倫敦有個展覽，叫Frieze，F(xiàn)rieze他原來有本雜專叫Art Frieze。他是由于這個雜志在全世界產(chǎn)生了非常大的影響力。因為這個雜志是什么呢？他是一個非常專業(yè)的藝術展覽，他就是說收藏家他要買畫，就是說他想去注意一些藏著的藝術家，包括我們現(xiàn)在做的新銳藝術家，他一定會去注意的，因為做了Frieze以后，他就是提供一個非常好的信息。就是說，我們應該去投資什么樣的新銳藝術家的作品。那這些雜志我覺得他最大的一點，那我們必須去當然我這個說過就算數(shù)的。因為我覺得他的雜志是非常中立的，他是沒有一個自已的推薦的。因為他不是一個做銷售的，他不是忙，就是說他不是自已在做藝術品的銷售，那我就不去展開中國的雜志，因為中國雜志，大家也明白，你們現(xiàn)在看到的雜志，大多數(shù)是有傾向的，可能他自已在做藝術家，那我覺得，這樣的雜志他肯定走不遠。所以因為，我們再回過來，就是說倫敦的Frieze5周歲，在倫敦的對面，海峽的對面是巴黎。巴黎有家叫Fiac，我想你們也應該知道，像Fiac這樣的展覽會，他現(xiàn)在跟Frieze沒法比的，差好幾個級度，去年我去看那個Fiac然后我去看那個Frieze，差別很大，就是說你會覺得Frieze更清晰，是古典繪畫、有現(xiàn)代繪畫，有當代繪畫。那么我覺得我，我說，當我走近Fiac的時候，我就覺得有問題了，因為你這個展覽的場地已經(jīng)決定你的一個定位了，他是放在什么的，他在巴黎有座大皇宮，他放兩個展館，一個是皇宮，一個是盧浮宮，盧浮宮的外邊他搭了一個大的帳篷，那我覺得就是說大皇宮他就是一個非常古典的建筑，那比如說你當代的作品放進去，當你走進這個建筑，再站進去你就感覺已不太對了，那么他是跟什么，那我覺得像這樣的，這個差距在哪里呢？像歐洲..公園的像我剛才說的Frieze，F(xiàn)rieze他就非常當代，他定位很清晰，他在公園里面搭的就是帳篷，沒有建筑，他覺得展會之前，普天搭了很大的帳篷，他的作品非常的當代，非常的好，還有一點就是說，因為他是和銀行合作的，所以我對你們老總有說不管是畫廊還是藝術機構，還是說我們說的像這個藝術博覽會，他還是需要跟一家最好的銀行或者說保險公司合作。假如你們有這樣的合作，我覺得都是很難走遠的，為什么呢？因為我們知道藝術品是奢侈品里邊重重之中的奢侈品，沒有其他任何一個奢侈品可以超過藝術品，你說有幾千嘛，藝術品也有1000千萬。對吧，一個億，沒有封頂。所以說我覺得就是說對于做藝術品的公司來說，那最好是有贊助公司一塊合作，或者說我們說是基金?；蛘哒f是銀行，因為有這樣的合作，那些真正的買家他才會承認，為什么呢？大家會承認，絕對不會去想，說到底，并不是說美術館的館長。比如說一百家而是最重要的我覺得是每年有200萬到300萬，是這些人帶動了整個藝術史上，因為大家都會去看最好的東西。因為你看到像巴塞爾那個VIP會員區(qū)，實際上就是有錢人玩有錢的游戲嘛，對吧！因為你買了，他也會買，否者他就會覺得好像自已感覺，這個就是說比較復雜的就是說策展人也好，藝術博覽會的主持人也好，或者畫廊主持人也好，我想還是大家去玩比較高級的游戲呀，他是一個很淺層次的挑戰(zhàn)的游戲。因為你只有玩高級的游戲，因為高級游戲里面他有高級游戲的規(guī)則對吧，那么淺層次的炒做，我覺得還是會有問題，因為假如你個人素質(zhì)有問題，假如你不是一個很宏觀地去看問題的人，假如你僅僅是對藝術行業(yè)，對其它行業(yè)不，那么我想的人是不會和你合作的。合作一定是他覺得你懂，他覺得你是這個全能，除了文史知道以外，我想需要別的知識。一個人的構架肯定是需要大量的把它支撐起來對吧！包括談吐、包括對很多一些，比如說我剛才說的公關公司也好、咨詢公司也好，我想這些公司他能夠在市場上風口浪尖是因為這些公司的人非常勤奮，他是非常喜歡學習的人對吧，我想沒有什么其他行的人會超過一個廣告公司的或者說更有興趣去再學習，因為一般需要公關公司，而且你看像國家的比如說稍微扯遠點，國內(nèi)出現(xiàn)許多的問題，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上說我們的食品問題，國外的所有都是問題。然后我們現(xiàn)在包括國內(nèi)馬上會有幾家，然后包括我們現(xiàn)在的這個股，包括我們現(xiàn)在的我國的聯(lián)，其實我覺得中國的問題是素質(zhì)不夠高，我們的素質(zhì)出現(xiàn)在就是說我們的政治家素質(zhì)不高，我們的藝術家的素質(zhì)也不夠高，對吧！就我覺得各行各業(yè)的人，因為中國他然后我覺得再學習的，為什么會出現(xiàn)這樣的問題，比如說，可能你們知道這兩天山東煤礦的問題，你想我住在酒店里，每天都看到各大媒體在報道這個，然后看到那些家屬拿著棍子沖到辦公室，把那些玻璃打碎，但是我們國內(nèi)是保持是消息封鎖的，但是他的封鎖是沒有意義的，因為全世界的互聯(lián)網(wǎng)也好，所有的電視媒體都在報道這些問題，對吧，你想，在這邊，自古都沒有做出一個非常高的姿態(tài)，比如說我們應該拿多少錢去接濟家屬。首先，然后那些人就在門口哭。對吧，那些孩子、那些的妻子這個180余人全部在礦井下面，那首先我覺得，我為什么要提這個問題，我覺得我們危機公關，就說我們每個人對危機有沒有這樣一個預警。我們有沒有能力去把這些在剛剛在一個了解當中去把這些問題解決，那就是說，談到這個，我是覺得這個就是對我們策展人的策展能力，如果和我們做危急公關，如果我們搞一件事，所以我覺得細節(jié)是很重要，假如我們把每個細節(jié)那這些問題就，再就是說我們?nèi)绻泻芎玫膶W習，那么真的有一個很好的素質(zhì)。那覺得你就能夠駕馭一個大的游戲，比如說我說廣告公司，我也做過老師，對吧，然后我也做過資訊，從去年開始我去做春季沙龍的，春季沙龍在座的都知道。原來做得不夠好嘛，不夠好是遇到了問題，那主要我覺得最大的問題還是我覺得我們沒有對一個藝術品的一個東西一個深刻的，就說我們每個人定義，還有一定的指揮，一個可能。
三年，他的標桿，一直在千萬，不動的話。那就可以做，800萬一樣沒問題那就把錢拿出來做…對吧，那先目前是國內(nèi)整個藝術產(chǎn)業(yè)內(nèi)缺少三個環(huán)境，所以說中國藝術品市場是非常不健全。我直言不諱呀，不健全是因為比如說你是收藏家，你收藏100幅作品，萬一把，其它的都有保險，藝術品沒有保險。所以說做藝術品公司也是很危險的，我是比較現(xiàn)實性的去看這些問題，我們有很多藏家嘛我會給他們說，我說一個畫，我說你們買一幅，我會給我藏家這樣講，因為這是非常現(xiàn)實的問題。你會以為沒有問題，會有很大的問題。以后會越來越多，對吧，所以說這個產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品，所以我覺得我們做藝術應該是踏踏實實慢慢去坐，而不是說快，那么，開發(fā)產(chǎn)品，我覺得這個工作可能我們會做，主要是什么呢？主要是中國的文化是個跨越式，你會發(fā)現(xiàn)80后畫的東西跟我們就是像現(xiàn)代或者說張曉剛這一輩，80后，然后再后面的，70的，你看跨越式的，那么跨越式的是什么問題，就是說跨越式的以下，比如說80后的東西跟動漫有關的。對吧，那你做出來的這些產(chǎn)品肯定是跟動漫有關的，你投資去做這些東西，可能到了90，然后可能又會淘汰些什么，中國的就是說中國的他的一個文化現(xiàn)象可以去看一下，他永遠是在斷斷續(xù)續(xù)的，中國的歷史永遠是否定過去的，其他80后的嘴上不說，心里面已經(jīng)把60的、50的全部否定。你看過那個表現(xiàn)出來的那種很酷的樣子，就說，他們畫的那種感覺，其實他們心里面是蠻厲害的，因為我也跟他們接觸過，他們是看不起現(xiàn)代人，實際上文化他的延續(xù)，我也不跟他們講，你沒有一個延續(xù)，你是沒有根得嘛對吧！為什么你們說你喜歡歐洲，是因為你站在，那些地方你能夠感受到2000年前的東西，而且是，你會覺得時光倒流，但是你在中國不會，剛才有這樣的筆跡，重慶的四九文化，我看了蠻感動的，那么現(xiàn)在或者說是未來有什么東西，那么四九文化這種沖突，任何，我覺得藝術品的那些開發(fā)實際上我覺得你要做得好、做得精致。必須跟些最好的公司合作。如果做得比較粗糙的話，那是沒意義的，而且，現(xiàn)在問題是什么？就是說，現(xiàn)在這批的，我還就是說還沒有能力去了解、咨詢，就是說有多少人會去搜索，我們還是有我們的局限性，還有就是我們的團隊構造，有沒有人專門做這塊的嘛，或者說這塊的市場開發(fā)，我們現(xiàn)在做的就是說比如說媒體有專人在做，也是這樣子在做的嘛，那么市場開發(fā)還沒有這個能力去做，還有就是說我們拿誰的做品來，把這個作品呈現(xiàn)出一個有意思的東西，這個工作還要來繼續(xù)做，但我想你提的非常好，我們一定會，做過資訊，做過，我們做過一些小的玩具，還有我們畫廊自已做的一些東西。以后有機會你們可能會看到，可能就是一張很薄。
上一頁：葛千濤談當代藝術畫廊的未來
下一頁：葛千濤：關于上海春季藝術沙龍
