本屆油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)共推出115件拍品，涵蓋了攝影、雕塑、油畫(huà)這三個(gè)主題板塊，相信定會(huì)為廣大藏家呈上一餐精美的視覺(jué)盛宴。
隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)內(nèi)外的倍受關(guān)注與提高，攝影也在人們的認(rèn)識(shí)中逐漸擺脫了純新聞紀(jì)錄工具的地位，成為獨(dú)立的影像藝術(shù)。本次專(zhuān)場(chǎng)影像作品部分，匯集了包括高氏兄弟、黃巖、徐勇、金鋒、洪磊、韓磊等在內(nèi)的一批先鋒攝影家的作品。他們特立獨(dú)行，善于站在獨(dú)特的視角觀(guān)察世界，挖掘事物表象下的深厚內(nèi)涵，并用鏡頭捕捉人的內(nèi)心掠影?！短彀查T(mén)上的裝置》、《兄妹》、《解決方案》、《我的形象的消失過(guò)程》等影像作品充分展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)新思維和敏銳的洞察力。
當(dāng)代雕塑受觀(guān)念藝術(shù)的影響，早在戰(zhàn)后就超越了雕塑自身的語(yǔ)言?？臻g、材料、觀(guān)念影響著雕塑的發(fā)展。波普、現(xiàn)成品使用、女性題材、反現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)在雕塑作品中。本次征集到的展望、向京、陳文令、陳連富、楊冬白、李占洋等活躍在當(dāng)代雕塑領(lǐng)域前沿的藝術(shù)家的作品具有豐富的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，富有活力和前瞻性，傳達(dá)出了藝術(shù)家們的生存智慧和思想。展望的《假山石》以不銹鋼的材質(zhì)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了重新闡釋。其塑造的人工化、現(xiàn)化化的“假山石”在冰冷的簡(jiǎn)單重復(fù)中體現(xiàn)出現(xiàn)代都市工業(yè)化的大環(huán)境。向京以創(chuàng)作青春少女題材的作品活躍在藝術(shù)界，她那些充滿(mǎn)著青春期諸多困惑的少女像，一進(jìn)入我們的視野，就讓人驚喜，并立刻得到認(rèn)同。這件早期作品《華雨茲》表達(dá)了少女靈魂深處的迷茫、孤獨(dú)與寂寞。
油畫(huà)作品覆蓋了包括老一輩藝術(shù)家在內(nèi)的近百件精品，展現(xiàn)了當(dāng)代油畫(huà)不同階段的時(shí)代差別。相比當(dāng)代藝術(shù)，老油畫(huà)的歷史意義顯然高于其文化價(jià)值。老一輩的藝術(shù)先驅(qū)者在油畫(huà)歷史上是具有開(kāi)拓性和前沿性的。雖然被受當(dāng)代藝術(shù)的巨大沖擊，但憑借其市場(chǎng)需求穩(wěn)步增加的發(fā)展勢(shì)頭，老油畫(huà)在市場(chǎng)中仍然平步青云，具有很強(qiáng)的生命力，且群眾基礎(chǔ)相當(dāng)廣泛，擁有一批成熟的固定買(mǎi)家。除了顏文梁、關(guān)紫蘭、陶冷月等老一輩藝術(shù)家的力作外、還推出了大師級(jí)的吳冠中和關(guān)良的作品。封面作品陳均德的《充滿(mǎn)陽(yáng)光的房間》，色彩如行云流水似般和諧地交替變換著飽和不顯濃艷，瑰麗卻不妖冶。歲月的滄桑完全沒(méi)有掩蓋住藝術(shù)的光芒，反而使這些作品更顯成熟與魅力。
在20世紀(jì)，人們還在困惑和挑戰(zhàn)中尋找當(dāng)代藝術(shù)的出路，時(shí)至今日，當(dāng)代藝術(shù)成為了藝術(shù)的主流。并獲得巨大的市場(chǎng)。愈演愈烈的收藏和拍賣(mài)活動(dòng)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的生存與發(fā)展環(huán)境的改善產(chǎn)生 的意義。此次春拍，當(dāng)代主流藝術(shù)家的油畫(huà)作品仍然是整場(chǎng)拍賣(mài)的押軸戲。除早期征集到的周春芽的早期作品《三裸女》和《女人體》以外、徐纍 、尹朝陽(yáng)、豈夢(mèng)光等眾多大家的作品也將與藏家們進(jìn)行零距離的接觸。另外，70、80后的一批藝術(shù)新銳，如趙能智、王頃、向慶華、楊冕等，他們用獨(dú)特的眼光和思維方式詮釋著他們的內(nèi)心世界，給我們帶來(lái)了賞心悅目的視覺(jué)感受。
相對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)正經(jīng)她自身的時(shí)代性和藝術(shù)生命力、愈來(lái)愈被市場(chǎng)所認(rèn)可和證實(shí)?？梢灶A(yù)言，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不僅在中國(guó)大陸，而且在世界范圍內(nèi)也應(yīng)有一席之地。
