第三次浪潮—1982-1984中國美術(shù)館：四川美術(shù)學(xué)院油畫赴京展
（全盛時(shí)期）
1982年至1984年，北京中國美術(shù)館連續(xù)兩次特別邀請四川美術(shù)學(xué)院的油畫赴京展覽，這在當(dāng)時(shí)的中國是一個(gè)極為罕見的美術(shù)案例—-專門為一個(gè)學(xué)院的油畫開辦專展。在這兩次的展覽中先后推出了我的《趕火車》、《布拖人》組;羅中立《春蠶》、《春光》、《金秋》;何多苓《春風(fēng)又蘇醒》;周春芽《剪羊毛》;朱毅勇《鄉(xiāng)村小店》;張曉剛《藏女》;程叢林《同學(xué)》組畫等一大批作品，這接二連三的在中國美術(shù)館的“亮相”，再次證明了“四川畫派”的實(shí)力和影響力。
正是以上這“三次浪潮”奠定了“四川畫派”的基礎(chǔ)。而所謂“四川畫派”的提法就是在1982年第一次“四川美院油畫赴京展”當(dāng)中，由《美術(shù)》雜志編輯持招集的學(xué)術(shù)研討會(huì)上被提出來的：
四川是一塊寶地，是一個(gè)大國，一億人，四川美院有四川大國的風(fēng)格，這表現(xiàn)在四川的油畫上（佟景韓）。四川美院的創(chuàng)作是很出色的，四川是一個(gè)派，這已經(jīng)確認(rèn)了（艾中信）。四川有一批油畫群，這些油畫群標(biāo)示著“四川畫派”的成熟（邵大箴）。摘自1982年“四川美術(shù)學(xué)院油畫赴京展”座談會(huì)紀(jì)要。
（圖片）這是我上課一開始就說到的：我和程叢林一起坐船到小海看“瑞典油畫展”的路途中。這是我們?nèi)齻€(gè)同學(xué)乘著“東方紅號”輪船，由重慶順江而下，先到武漢，然后到上海的一路上。能夠坐船到上?？凑褂[不容易，其它的同學(xué)只能坐火車到湖南，因?yàn)槟莻€(gè)展覽先去上海，后到湖南 ，所以很多同學(xué)就只能選擇就近到湖南去。到了大上海之后的情形如同陳丹青在“以青春的名義”一文中所描述的那樣。記得當(dāng)天晚上，我們兩個(gè)人一起又跑到了杭州，去“朝拜”浙江美術(shù)學(xué)院。第二天一大早我們來到西湖旁邊上廁所，那公共廁所真干凈！如同自家的廳堂。忽然眼前的一個(gè)情景我倆分吃驚而至今難忘：只見一個(gè)老頭，趴在廁所里手拿抹布，旁邊放著一桶水，正在認(rèn)真地擦著廁所的每個(gè)角落……，浙江人太講衛(wèi)生了，這在四川是不可想象的！隨同這個(gè)記憶又想到：當(dāng)年四川的那批油畫拿到北京展覽的時(shí)候，京城的畫家們很納悶：你們是怎么畫出那么鄉(xiāng)土氣息的油畫來？我說你們沒有到過重慶？重慶就是個(gè)碼頭、大鄉(xiāng)鎮(zhèn)。在那座山城里，摩登女郎穿著高跟鞋，時(shí)常會(huì)走在田坎上;農(nóng)民亦會(huì)挑著糞桶，走在城里的柏油馬路當(dāng)中，那是一座城鄉(xiāng)混雜的城市。所以四川畫家本身就帶著一種濃濃的鄉(xiāng)土氣。因此那種血濃與水的感情和味道也就很自然地體現(xiàn)在了他們的藝術(shù)創(chuàng)作之中。
