畢加索名作《格爾尼卡》，最近遭遇了一場“爭奪戰(zhàn)”。1937年4月26日，西班牙巴斯克地區(qū)的小鎮(zhèn)格爾尼卡遭到了德、意法西斯空軍的狂轟濫炸，整個(gè)小鎮(zhèn)幾乎被夷為平地，死傷的平民更是不計(jì)其數(shù)。畢加索聞?dòng)嵑髽O為憤慨，于是為巴黎世博會(huì)西班牙館創(chuàng)作了這幅反映法西斯暴行的著名畫作。這幅畫現(xiàn)存于馬德里的普拉多美術(shù)館別館索菲亞王妃中心。
然而目前，關(guān)于這幅畫的存放地點(diǎn)引起了眾多爭議。今年的4月26日，格爾尼卡鎮(zhèn)是受難70周年紀(jì)念日。因此格爾尼卡的很多歷史學(xué)家強(qiáng)烈要求讓這幅珍貴的油畫回歸格爾尼卡，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這幅畫本來就應(yīng)該屬于格爾尼卡，特別是在格爾尼卡遭轟炸70周年的時(shí)候，這幅油畫的回歸更具有特殊的紀(jì)念意義。
不過，普拉多美術(shù)館卻堅(jiān)決不同意這幅畫轉(zhuǎn)移到格爾尼卡鎮(zhèn)，他們認(rèn)為，畫作非常珍貴，在轉(zhuǎn)移的過程中很有可能遭到損壞。而且鑒于巴斯克地區(qū)一直有獨(dú)立的傾向，自治地區(qū)對中央政府時(shí)常提出一些出格的要求，所以將油畫轉(zhuǎn)移無疑會(huì)遭來很多非議。
《格爾尼卡》：立體主義杰作
油畫《格爾尼卡》是畢加索作于1937年的一件具有重大影響及歷史意義的立體主義杰作。它用象征性的藝術(shù)手法對1937年西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間德國納粹空軍轟炸西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡，殺害數(shù)千無辜平民百姓的事件進(jìn)行了控訴，有力揭露了侵略戰(zhàn)爭的罪惡和法西斯的暴行。
此畫是受西班牙共和國政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。畫中表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。畢加索僅用了幾個(gè)星期便完成這幅巨作。
畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)新，然而卻并不放棄對現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，他說：“我不是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，我從來沒有脫離過現(xiàn)實(shí)。我總是待在現(xiàn)實(shí)的真實(shí)情況之中?！边@或許也是他選擇畫《格爾尼卡》的一個(gè)重要原因吧。然而他此畫的對于現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，卻與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方法截然不同。他畫中那種豐富的象征性，在普通現(xiàn)實(shí)主義的作品中是很難找到的。畢加索自己曾解釋此畫圖像的象征含義，稱公牛象征強(qiáng)暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望……當(dāng)然，畫中也有許多現(xiàn)實(shí)情景的描繪。畫的左邊，一個(gè)婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號(hào)，她的下方是一個(gè)手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。畫的右邊，一個(gè)驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠(yuǎn)處，那個(gè)俯身奔逃的女子是那樣的倉皇，以致她的后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實(shí)寫照。在這里，畢加索仍然采用了剪貼畫的藝術(shù)語言。不過，畫中那種剪貼的視覺效果，并不是以真正的剪貼手段來達(dá)到的，而是通過手繪的方式表現(xiàn)出來。那一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑、白、灰三色，從而有效地突出了畫面的緊張與恐怖氣氛。
畢加索（1881～1973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫 20000 幅，平版畫6121幅。
跟一生窮困潦倒的文森特·凡高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)羅浮宮的畫家。在1999年12月法國一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫家之首。（信息來源：廣州日報(bào) 羅敏）
