拍場(chǎng)上歷來(lái)尺幅最大
奈良美智畫(huà)布作品
奈良美智《背后藏刀》
2000年作，壓克力畫(huà)布，234 x 208 公分
款識(shí)：奈良，2000，《Knife Behind Back》（作品背面）
估價(jià)待詢
《背后藏刀》是拍場(chǎng)上歷來(lái)最大幅的奈良美智畫(huà)布作品，作于2000年，正好是奈良美智創(chuàng)作事業(yè)的分水嶺?！侗澈蟛氐丁返莱鲆徽Z(yǔ)雙關(guān)的警示：畫(huà)中并無(wú)標(biāo)題所述的武器，小女孩宣而不戰(zhàn)，隱藏的刀子反而強(qiáng)調(diào)了伺機(jī)而動(dòng)的突擊意圖。
孩童自相矛盾的叛逆、蓄勢(shì)待發(fā)的潛在力量和天馬行空的想像力不言而喻，深藏不露的戲劇性的張力令人聯(lián)想起巴爾蒂斯（Balthus）的《紙牌游戲》，或是保羅·寶德利（PaulBaudry）的《夏綠蒂·科黛》。
這種著眼意會(huì)而非形象的創(chuàng)作手法突顯《背后藏刀》在奈良筆下作品中的獨(dú)一無(wú)二，高度凝練了陰郁不滿而又可愛(ài)迷人的青春背后，那潛伏已久的意識(shí)形態(tài)和顛覆力量，乃奈良美智劃時(shí)代的象征圖像。
奈良美智的小女孩展現(xiàn)當(dāng)代視覺(jué)語(yǔ)言辭典里一個(gè)充滿象征意義和代表性的圖像詞匯，一如沃荷的瑪麗蓮·夢(mèng)露，或李奇登斯坦的金發(fā)女郎。九十年代末，奈良美智受到許多藝術(shù)家的啟發(fā)，包括文藝復(fù)興早期畫(huà)家喬托和現(xiàn)代畫(huà)家巴爾蒂斯，繪畫(huà)技巧逐步發(fā)展和完善：使用更柔和的粉色調(diào)，邊線也不像往日作品般尖銳分明，營(yíng)造出漸入佳境的感官效果，作品表面越發(fā)完美無(wú)瑕，透露柔和的深度和亮度。
奈良美智《背后藏刀》（局部）
從2000年開(kāi)始，奈良美智德國(guó)回歸到故土生活，同時(shí)間，創(chuàng)作展現(xiàn)出更明顯的轉(zhuǎn)變。首先，他使用了大尺寸的畫(huà)布，開(kāi)始創(chuàng)作珠光底色的小女孩全身像，成為了具標(biāo)志性的作品。他用精細(xì)的筆觸和層層疊加的方法，營(yíng)造溫和暗沉的色調(diào)以及一個(gè)既復(fù)雜又模糊的思想真空狀態(tài)，與具體可觸的人像并存——這象征了身處于巨大、冷漠又疏離的世界中的渺小自我。
奈良美智《背后藏刀》（局部）
第二個(gè)轉(zhuǎn)變——與九十年代早期女孩形象卡通化而故意夸大頭部的作品相比，現(xiàn)在奈良美智筆下的女孩展現(xiàn)出可見(jiàn)的人化特征：頭部變小，表情變溫和，身體比例更接近真實(shí)的小孩，她們的態(tài)度反映出成人的深思熟慮。
奈良美智《執(zhí)刀的女孩》，1991年作，三藩市，三藩市美術(shù)館
第三個(gè)轉(zhuǎn)變是最重要的：90年代作品中顯眼的刀子、電鋸、手槍和棍子等圖像紛紛消蹤匿跡。自2000年開(kāi)始，奈良美智將刀光劍影留在他的紙本作品上，畫(huà)布作品樸素沉著，整體形成嶄新靜謐的氛圍效果，結(jié)合了矛盾、戲劇、張力和懸疑。這些2000年后的畫(huà)作沐浴在隱隱約約的微光之中，籠罩在迷人的視覺(jué)靈韻下，展現(xiàn)出復(fù)雜的心理圖景。
奈良美智《小使者》，2000年作，私人收藏
《背后藏刀》正展現(xiàn)藝術(shù)家爐火純青的繪畫(huà)風(fēng)格、引人入勝的畫(huà)面語(yǔ)言。本畫(huà)中宣而不揚(yáng)的刀子意味深長(zhǎng)；只在前一年，《黑眼睛女孩》（1999）和《手槍》（1999）毫不含糊地表達(dá)暴力，《去他的！》（1999）公然咒罵?！侗澈蟛氐丁纷饔?000年，其后，女孩手持的只有四葉草（《小使者》，2000）、一根小權(quán)杖（《小法官》，2001）、一張白紙（《來(lái)吧》，2001）?！侗澈蟛氐丁诽幱趦煞N迥異的敘述方式的交接處，它如同風(fēng)向標(biāo)，說(shuō)明了藝術(shù)家在心理和藝術(shù)表達(dá)上的演變。
女孩主角天真無(wú)邪地站立著，一手藏在背后，她足以呼喚起藝術(shù)史上各種英勇無(wú)畏的弱者或邊緣人形象：年輕的大衛(wèi)殺死歌利亞、朱迪絲斬首荷羅孚尼、夏洛特科迪刺殺馬拉特。
保羅·寶德利《夏綠蒂·科黛》，1860年作，南特，南特美術(shù)館
吉奧喬尼《朱迪斯》，約1504年作, 圣彼得堡，冬宮博物館
看，它們（武器）很小，就像玩具一樣。你覺(jué)得他們能用這些來(lái)戰(zhàn)斗嗎？我覺(jué)得不行。反而，我似乎看到這些孩子被邪惡的大人包圍，而他們拿著更大的刀子……
——奈良美智談及描繪孩子執(zhí)刀的創(chuàng)作
由此可見(jiàn)，2000年代的作品傳達(dá)出孩子們已經(jīng)接納了自己在世界里的邊緣地位：相比早期作品里恣意的侵略性和稚嫩的輕浮感，后來(lái)的作品承認(rèn)了“玩具”武器的無(wú)效。再者，去除張揚(yáng)的主題后，通過(guò)一個(gè)更含蓄的表達(dá)方式，主角豐富的內(nèi)心世界浮出水面，增強(qiáng)了觀者對(duì)聯(lián)想和敘事的感官體驗(yàn)和精神敏銳度。
小女孩長(zhǎng)大了。面對(duì)著小英雄怒目審視，我們舉目與她直勾勾的眼神相遇，試圖尋求赦免——赦免我們自身的不滿、憤怒、對(duì)這個(gè)注定不完美的世界的抗擊，并試圖像她一樣，無(wú)論世事紛繁惡俗，都得到啟迪并獲得力量。
拍賣詳情
當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣
日期：2019年10月6日
地點(diǎn)：香港會(huì)議展覽中心展覽廳一
香港預(yù)展：2019年10月3至6日
香港蘇富比秋拍
預(yù)展及拍賣
2019年10月3日至8日
香港會(huì)議展覽中心展覽廳一
