黃苗子，中國(guó)最具江湖地位的美術(shù)批評(píng)家預(yù)言：“正如歐洲現(xiàn)代藝術(shù)沒(méi)有或不可能再產(chǎn)生一個(gè)畢加索的權(quán)威一樣，今后的中國(guó)，也不可能在吳冠中之后，產(chǎn)生出藝術(shù)偶像。”
1971年，吳冠中從農(nóng)村調(diào)回，參與北京飯店的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》大型壁畫(huà)的創(chuàng)作。創(chuàng)作組成員有設(shè)計(jì)師奚小彭、繪圖畫(huà)家吳冠中、袁運(yùn)甫、黃永玉、祝大年。五人赴長(zhǎng)江兩岸寫(xiě)生尚未結(jié)束，北京開(kāi)始了批黑畫(huà)運(yùn)動(dòng)，應(yīng)召返京，壁畫(huà)創(chuàng)作組隨之解體。
至2006年6月，吳冠中創(chuàng)作的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的初稿，在世紀(jì)壇展出，世人才知道吳冠中完成了《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的創(chuàng)作。12月6日，翰海拍賣(mài)公司宣布，設(shè)計(jì)師奚小彭收藏的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》綜合性成稿將進(jìn)入2006秋季的油畫(huà)拍賣(mài)。
作為吳冠中現(xiàn)藏于民間的最重要作品，收藏界開(kāi)始期待《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》創(chuàng)下中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的歷史性紀(jì)錄。人們的目光也再次轉(zhuǎn)向了吳冠中本人。
據(jù)雅昌網(wǎng)統(tǒng)計(jì)：從2000年1月至2006年7月，吳冠中作品拍賣(mài)成交總額近9億元人民幣，成交率高達(dá)85.4%，其中油畫(huà)成交140余幅，成交3.4億元人民幣。這一天文數(shù)字，使吳冠中的油畫(huà)、水墨與水彩，在國(guó)際市場(chǎng)上形成了穩(wěn)定而龐大的收藏群體。
當(dāng)代和未來(lái)畫(huà)家不乏出類(lèi)拔萃者，歷史卻將成為大師的機(jī)會(huì)留給了吳冠中?？偨Y(jié)吳冠中作品的價(jià)格軌跡，一是在上世紀(jì)八十年代，吳冠中憑激動(dòng)人心的形式美及大辯論，使之成為畫(huà)壇最受關(guān)注的風(fēng)云人物；二是不同于傳統(tǒng)的繪畫(huà)風(fēng)格和面貌，在上世紀(jì)80年代一進(jìn)入市場(chǎng)即被海外收藏家和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人給予了最大關(guān)注，從而奠定了吳冠中國(guó)際化的基礎(chǔ)。
文革之后，中國(guó)美術(shù)依舊被政治五花大綁，吳冠中揚(yáng)起的“斷了線的風(fēng)箏”及“關(guān)于抽象美”、“繪畫(huà)的形式美”兩篇雜文，毫不迂迴地挑戰(zhàn)政治化的美術(shù)體系制造偽現(xiàn)實(shí)的“內(nèi)容”和“重大題材”的創(chuàng)作，由此誘發(fā)一場(chǎng)將整個(gè)美術(shù)界卷入的圍剿與反圍剿。
1988年，吳冠中憤于友情贈(zèng)予他人的美術(shù)作品被大量出售，將探索過(guò)程中誕生的“病兒”，或付之一炬，或束之高閣。吳冠中在《我負(fù)丹青》一書(shū)中寫(xiě)道：“藝術(shù)作品最終成為商品，這是客觀規(guī)律，無(wú)可非議。但在一時(shí)盛名之下，往往不夠藝術(shù)價(jià)值的劣畫(huà)也都招搖過(guò)市，欺蒙喜愛(ài)的收藏者，被市場(chǎng)上來(lái)回倒賣(mài)，互相欺騙。我早下決心要?dú)У羲胁粷M意的作品，不愿謬種流傳。生命末日之前，還將大量創(chuàng)作，大量毀滅，愿創(chuàng)作多于毀滅?！?988年后，吳冠中立下規(guī)矩：凡索畫(huà)者，非公益性的博物館、美術(shù)館不賜。
1989年，市場(chǎng)給出了回應(yīng)。吳冠中的《高昌遺址》在香港以187萬(wàn)港幣的拍賣(mài)價(jià)，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)在世畫(huà)家的最高成交紀(jì)錄。
中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)拍賣(mài)“井噴行情”爆發(fā)于2004年秋季，吳冠中《北京雪》于一瞬之間擊穿冰封長(zhǎng)達(dá)十年的300萬(wàn)大關(guān)，來(lái)到363萬(wàn)人民幣的成交價(jià)位，成為帶動(dòng)市場(chǎng)上揚(yáng)最強(qiáng)勁的牽引力。更重要的是，預(yù)示中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的上漲趨勢(shì)幾乎成為定局。
該年，吳冠中油畫(huà)在國(guó)內(nèi)外主要拍賣(mài)中成交總數(shù)已高達(dá)28件，其中《春筍》398萬(wàn)港幣、《北京雪》363萬(wàn)元人民幣、《墻上秋色》324萬(wàn)元人民幣、《紹興湖》291萬(wàn)元港幣、《棗樹(shù)兒童》220萬(wàn)港幣。截至年底，吳冠中油畫(huà)拍賣(mài)的前十件作品，改寫(xiě)了8項(xiàng)市場(chǎng)紀(jì)錄。當(dāng)時(shí)《財(cái)經(jīng)雜志》列出的中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)排行榜的第一位———陳逸飛《霞飛路上》220萬(wàn)元人民幣的拍賣(mài)成交價(jià)，僅及吳冠中油畫(huà)拍賣(mài)排行榜第5位的《棗樹(shù)兒童》。
與此同時(shí)，吳冠中的水墨畫(huà)市場(chǎng)也開(kāi)始發(fā)力上漲。上海崇源拍賣(mài)的《三峽之歌》以605萬(wàn)人民幣成交、榮寶拍賣(mài)的《河塘小鴨》以660萬(wàn)元人民幣成交。
不斷攀升的油畫(huà)行情，尤其“吳冠中現(xiàn)象”，開(kāi)始令地產(chǎn)、IT、煤炭產(chǎn)業(yè)的新富紛紛將目光盯向當(dāng)代油畫(huà)。他們從資本的萬(wàn)花筒中，看出吳氏作品可以避開(kāi)傳統(tǒng)藏家的競(jìng)爭(zhēng)。經(jīng)過(guò)計(jì)算和評(píng)估，其投資的價(jià)值性、價(jià)格的上行空間、多樣風(fēng)格和面貌、資源以及與國(guó)際市場(chǎng)的聯(lián)動(dòng)性，一一顯示出樂(lè)觀的前景，極易衍生成新型的投資工具，且操作空間具有無(wú)限提升力。新勢(shì)力藏家的介入使2004年吳冠中作品總體成交金額突破五千萬(wàn)。樂(lè)觀的氛圍中，收藏界和投資人士共同意識(shí)到，2005年即將是“吳冠中年”。
果然，2005年春季油畫(huà)價(jià)格再次全面上揚(yáng)，海內(nèi)外拍賣(mài)公司接連上演以油畫(huà)為主角的拍賣(mài)盛宴。春拍由香港蘇富比率先于4月開(kāi)槌，油畫(huà)雕塑、裝置總成交4355萬(wàn)元，成交率88%。其中吳冠中、趙無(wú)極的數(shù)量與成交十分引人注目。5月29日，香港佳士德推出“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)和中國(guó)繪畫(huà)新紀(jì)元”拍賣(mài)會(huì)，前者總成交1.5億，成交率93%，后者由臺(tái)灣國(guó)巨基金會(huì)提供，包括吳冠中、趙無(wú)極、龐薰琹等畫(huà)家的28件，成交6735萬(wàn)元，創(chuàng)出100%的成交率。接下來(lái)，嘉德7698萬(wàn)、翰海7004.25萬(wàn)、華辰1876萬(wàn)、榮寶2689萬(wàn)、保利4370萬(wàn)、上海朵云軒2112萬(wàn)等,各家油畫(huà)拍賣(mài)成交率皆超過(guò)80%，“井噴”行情再度受到各方高度關(guān)注。
該季拍賣(mài)，吳冠中油畫(huà)成交總額就達(dá)到了6075萬(wàn)，共拍出21幅作品。超過(guò)徐悲鴻、吳昌碩、黃虹賓等強(qiáng)勢(shì)畫(huà)家的成交數(shù)據(jù)。
媒體和評(píng)估機(jī)構(gòu)在板塊成長(zhǎng)性分析中，發(fā)現(xiàn)吳冠中的作品對(duì)價(jià)格上行具越來(lái)越有舉足輕重的牽引力，在進(jìn)一步細(xì)化板塊中，發(fā)現(xiàn)油畫(huà)、早期西畫(huà)家、新中國(guó)美術(shù)經(jīng)典、當(dāng)代水墨、當(dāng)代書(shū)畫(huà)、西畫(huà)、當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代彩墨等板塊中，均有吳冠中的赫然身影。
截至2005年秋季，吳冠中的水墨上拍總量達(dá)848件，總成交額超過(guò)62892萬(wàn)元，其中有173件作品創(chuàng)出百萬(wàn)成交紀(jì)錄，17件超過(guò)500萬(wàn)，2件直過(guò)千萬(wàn)大關(guān)。這一神話般的紀(jì)錄，在2005秋季，出現(xiàn)驚人的跨越———吳冠中《鸚鵡天堂》以3025萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)出歷史新高。
吳冠中別名荼，江蘇宜興人。擅長(zhǎng)油畫(huà)、水墨畫(huà)。1942年畢業(yè)于重慶國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，留校任教。1947年留學(xué)法國(guó)，在巴黎國(guó)立高級(jí)美術(shù)學(xué)校蘇弗爾皮教授工作室進(jìn)修油畫(huà)。后在魯佛爾學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)史。作品曾參加1948年春季沙龍、1949年秋季沙龍。1950年回國(guó)歷任中央美術(shù)學(xué)院講師、清華大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院副教授，中央工藝美術(shù)學(xué)院教授，學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記、常務(wù)理事。
在藝術(shù)實(shí)踐中，他不懈地探索油畫(huà)民族化的新路，注重繪畫(huà)意境、形式感與民族氣質(zhì)。其作品融匯東西藝術(shù)之長(zhǎng)，獨(dú)創(chuàng)新格，在具象與抽象之間表現(xiàn)他的藝術(shù)見(jiàn)解。他主張藝術(shù)家應(yīng)立足于祖國(guó)大地，到生活中去，到大自然中去觀察、綜合、提煉，表現(xiàn)畫(huà)家對(duì)生活特有的感受。
吳冠中曾在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人畫(huà)展十余次，作品有油畫(huà)《長(zhǎng)江三峽》、《水田》，水墨畫(huà)《南岳松云》等。出版畫(huà)集十余種，有《吳冠中畫(huà)選》、《吳冠中油畫(huà)寫(xiě)生》等。論著有《繪畫(huà)的形式美》、《風(fēng)箏不斷線》等。(來(lái)源:中國(guó)證券報(bào))
