印而有譜，大概起始于宋。過去文人讀書累了，翻翻字帖印譜也不啻為一種休憩養(yǎng)眼的讀書妙法。我雖不敢自詡為文人，但興趣所至，平素也愛好讀讀印譜。近日，幸獲一冊(cè)《陳茗屋印集》(上海書畫出版社版)，展讀之余，勾起一段青少年的回憶。
陳茗屋先生在上世紀(jì)80年代就是蜚聲滬上的著名印家，那時(shí)我方二十出頭，正熱衷于臨帖摹印，磨刀霍霍忙得不亦樂乎。記得當(dāng)時(shí)由上海書店出版社出版的一冊(cè)《陳茗屋印存》，就成了我時(shí)常翻讀臨習(xí)的常備印譜。學(xué)治印不光在刻，更注重于讀。在閱讀印譜過程中，我尤喜茗屋先生的一些閑章內(nèi)容，如“曾三顏四”、“禹寸陶分”等典，那時(shí)懵里懵懂的我稍有不解就勤于查書，因此讀印譜還給我?guī)碓S多意外之喜，聚沙集腋，獲益頗多。
如今一晃20年過去，此間歲月恰逢陳先生東渡日本，在東瀛潛心學(xué)問，治印寫字不輟，并設(shè)帳授徒，弘揚(yáng)祖國(guó)的傳統(tǒng)文化。手中一冊(cè)最新版的《陳茗屋印集》，所萃取的300多方作品，基本反映了茗屋先生廿載東渡之印跡。茗屋的篆刻，師法秦漢淵源有自，融入眾長(zhǎng)又生面別開，他的白文印，無論是仿玉印還是古璽，線條生辣而凝勁。他還有一手以石印仿漢代鑄銅印風(fēng)格的絕活，線條飽滿但粗細(xì)有致，尤其是因翻鑄和年代久遠(yuǎn)造成的斑駁漫漶，表現(xiàn)得惟妙惟肖。在朱文印的創(chuàng)作上，茗屋由于受近代篆刻名家黃士陵的影響，其印章法樸茂耐讀，線條則非常挺拔和峻峭。然而他學(xué)古不泥古，借前人的意開自己的花，如閑章“說到人情淚欲流”、“紅妝相伴到天涯”等，不但詞句美婉，作品也具有明顯的陳氏風(fēng)貌，令人百讀不厭。
茗屋先生的篆刻已形成自己的獨(dú)有面目，這也是他四十余年鐵筆生涯中不斷追求的回報(bào)。正像他自己所說，不管風(fēng)動(dòng)幡動(dòng)，就個(gè)性風(fēng)格的追求而言，他總是巋然不動(dòng)。（信息來源：新民晚報(bào) 管繼平）
