2006年10月28日下午，來(lái)自德國(guó)萊比錫的藝術(shù)家作品展在北京阿拉里奧藝術(shù)空間隆重開幕。展覽涵蓋了繪畫、裝置和影像等多種媒介的作品70余件。參展的14位藝術(shù)家都是德國(guó)“新萊比錫”畫派的代表人物，既有功成名就的杰出人物，也有嶄露頭角的新秀。萊比錫美術(shù)館館長(zhǎng)施密特博士親臨現(xiàn)場(chǎng)并在美術(shù)學(xué)院做了專門的講座，德國(guó)公使費(fèi)安德博士和6位參展藝術(shù)家也出席了開幕式。
“新萊比錫”的年輕藝術(shù)家都是來(lái)自前東德地區(qū)，他們興起在20世紀(jì)的80年代左右，給國(guó)際藝術(shù)界帶來(lái)一些微妙的變化，宣告了繪畫的復(fù)興。許多美術(shù)館和收藏家花大力氣來(lái)搜尋他們的作品。不過，國(guó)際藝術(shù)界和藝術(shù)市場(chǎng)大多著力于渲染他們的重要性和作品的差異性。因此，此次阿拉里奧的展覽宗旨不僅僅是向中國(guó)觀眾介紹他們，更要給大家提供一個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)系統(tǒng)地分析和思考，為何萊比錫畫派會(huì)在整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的潮流中選擇與眾不同的繪畫主題，以及為何他們會(huì)為國(guó)際藝術(shù)界帶來(lái)一場(chǎng)風(fēng)暴。
從20世紀(jì)早期的表現(xiàn)主義，到20世紀(jì)70-80年的新表現(xiàn)主義，到前衛(wèi)大師里希特和伯爾德，一直延續(xù)到“新萊比錫”畫派的代表人物Neo Rauch，德國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)一系列的發(fā)展不僅僅塑造了一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)史，也為現(xiàn)代繪畫提供了一線重要的傳承關(guān)系。
阿拉里奧的一號(hào)展廳中心，就是畫派代表人物Neo Rauch的油畫，畫面整體是渾濁的藍(lán)色，夾雜其中是混亂和突兀的色塊，長(zhǎng)滿銹跡的坦克掛著歡迎的彩帶，凱旋而歸的士兵身邊陪伴著身著鮮亮職業(yè)裝束的女士，不知所云的演說(shuō)家面對(duì)著嬰兒車?yán)锏臒o(wú)知無(wú)覺的孩子。室內(nèi)似乎是一處廢棄的軍工廠，室外卻仍是一片綠地高樓。共處于同一畫面中幾個(gè)的空間沒有共同的滅點(diǎn)，人物也沒有統(tǒng)一的比例。Rauch把自己定位于具像繪畫的文化中，而主題卻是幻覺和戲劇的統(tǒng)一。
另一個(gè)值得注意的是女畫家Rosa Loy的作品，虛幻縹緲的畫境使得觀眾在她的作品前會(huì)不由自主地想入非非。不同身份的雙胞胎女性人物像是在進(jìn)行某種動(dòng)作時(shí)突然定格，比如滅火和摘水果。她們的目的性并不明確，她們面前的危險(xiǎn)也并不意味著一種威脅。行動(dòng)的原因和結(jié)果都不明顯，人物的精神游離于感官之外的另一個(gè)幻覺空間。一幅較小的有兩個(gè)心臟的女人像是雙胞胎女性內(nèi)在的一個(gè)顯相。此次展出她的作品都顯示出魔幻現(xiàn)實(shí)主義的題材，同時(shí)又與文藝復(fù)興早期的繪畫手法和材料有相當(dāng)關(guān)系。
除了架上作品，展覽還包括相當(dāng)數(shù)量的圖片和裝置作品，萊比錫畫派的藝術(shù)家大多都是從萊比錫視覺藝術(shù)學(xué)院，學(xué)院與眾不同的課程設(shè)置和藝術(shù)氛圍使得學(xué)生慣于使用新的材質(zhì)將傳統(tǒng)繪畫和新的時(shí)代感拼湊在一起，創(chuàng)造出一個(gè)獨(dú)立的繪畫世界，展現(xiàn)的是德國(guó)統(tǒng)一之后所經(jīng)歷的一系列不可避免的巨變，雖然每個(gè)人的作品媒介和面貌各不相同，但是總有一些相同的圖像出現(xiàn)在他們的畫面和裝置中：無(wú)意義重復(fù)勞作的人們，堆放工業(yè)廢料的垃圾場(chǎng)，被放大批量生產(chǎn)的商品，不真實(shí)的空間，這些都是墜入社會(huì)巨變中而不能自拔的徘徊心理狀態(tài)的反應(yīng)。 (來(lái)源:嚴(yán)冰 上海證券報(bào))
