“毛澤東時(shí)代美術(shù)（1942—1976）文獻(xiàn)展”在廣東美術(shù)館展出

由廣東美術(shù)館主辦，《文藝研究》、《美術(shù)館》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)研究》、《美術(shù)學(xué)報(bào)》、《讀書》、《天涯》、TOM.COM“美術(shù)同盟”多家媒體及湖南美術(shù)出版社協(xié)辦的“毛澤東時(shí)代美術(shù)(1942—1976)文獻(xiàn)展”將于2005年4月30日至 5月29日在廣東美術(shù)館隆重展出，參展的作品近三百件以及相關(guān)的文獻(xiàn)資料。展覽由鄒躍進(jìn)、李公明、王璜生策劃、胡斌為助理策劃。 　　本次展覽強(qiáng)調(diào)文獻(xiàn)性和學(xué)術(shù)性，分為八大主題： 　　1東方紅、太陽升，中國出了個(gè)毛澤東——毛澤東時(shí)代美術(shù)中的毛澤東形象； 　　2，沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國——毛澤東時(shí)代美術(shù)中的革命歷史； 　　3，社會(huì)主義好——毛澤東時(shí)代美術(shù)中的社會(huì)主義形象； 　　4，工農(nóng)兵，聯(lián)合起來向前進(jìn)——毛澤東時(shí)代美術(shù)中的工農(nóng)兵形象； 　　5，千萬不要忘記階級(jí)斗爭(zhēng)——毛澤東時(shí)代美術(shù)中的階級(jí)關(guān)系； 　　6，全國各族人民大國結(jié)——毛澤東時(shí)代美術(shù)中的少數(shù)民族形象； 　　7，不愛紅妝愛武裝——毛澤東時(shí)代美術(shù)中的女性形象； 　　8，世界是你們的，也是我們的，但歸根結(jié)蒂是你們的——毛澤東時(shí)代美術(shù)中的青少兒形象。 　　參展的作品除廣東美術(shù)館館藏外，還有中國國家博物館、廣州藝術(shù)博物院、毛澤東同志主辦農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所舊址紀(jì)念館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、嶺南美術(shù)出版社、關(guān)山月美術(shù)館、翰墨軒多家機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家和收藏家的個(gè)人收藏，以及部分珍貴復(fù)制品，巨型經(jīng)典作品《開國大典》(靳尚誼重畫，中國國家博物館藏)、轟動(dòng)一時(shí)的作品《毛主席去安源》的珍貴草圖及專題像章一批等，都是極少公開與觀眾見面的，同時(shí)展出的還有精選的毛澤東時(shí)代的畫報(bào)、電影等相關(guān)文獻(xiàn)資料，這將為觀眾提供一個(gè)對(duì)當(dāng)時(shí)歷史情境比較完整的視覺印象。 　　20世紀(jì)的中國美術(shù)史，毛澤東時(shí)代美術(shù)(1942—1976)是一個(gè)完整獨(dú)立的歷史時(shí)期，形成了獨(dú)具一格的形態(tài)與樣式，具有獨(dú)立的史學(xué)意義和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。從觀念史或意識(shí)形態(tài)史的角度看，1942年毛澤東發(fā)表的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，成為支配、建構(gòu)、調(diào)節(jié)和引導(dǎo)這一時(shí)代中國文藝發(fā)展和變化的重要文本。在此時(shí)期從事藝術(shù)創(chuàng)造的美術(shù)家，以《講話》中倡導(dǎo)的藝術(shù)觀念，社會(huì)主義新中國所確立的共產(chǎn)主義意識(shí)形態(tài)為基礎(chǔ)，用創(chuàng)造性的藝術(shù)勞作，建構(gòu)了毛澤東時(shí)代的視覺文化和新中國的獨(dú)特形象。從歷時(shí)的角度看，中國共產(chǎn)黨以毛澤東《講話》所確立的文藝思想為指導(dǎo)方針，根據(jù)不同時(shí)期的政治需求，制定國家的文藝政策。在黨的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)和組織下，關(guān)于政治與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)的內(nèi)容與形式、藝術(shù)的“普及”與“提高”等問題的討論在美術(shù)界不斷展開，并相繼創(chuàng)造出了這一時(shí)代所獨(dú)有的“兩結(jié)合”、“三結(jié)合”以及“三突出”等創(chuàng)作方法、造型語匯和組織模式。經(jīng)過對(duì)外來藝術(shù)因素的吸收，對(duì)民族化的探索，對(duì)大眾化的重視，塑造出了毛澤東時(shí)代美術(shù)的典型視覺形象。在反思和研究的層面上，我們認(rèn)為毛澤東時(shí)代的美術(shù)體制，“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的思想，中國式現(xiàn)代民族國家的形象表達(dá)與實(shí)踐等問題，是必須深入研究的重要學(xué)術(shù)課題。特別是在二十多年改革開放之后的今天，回顧和研究這段歷史中的美術(shù)，我們會(huì)因?yàn)橛辛讼鄳?yīng)的歷史距離，而能更加客觀地面對(duì)這段美術(shù)史。 　　基于上述思路，廣東美術(shù)館舉辦這次“毛澤東時(shí)代美術(shù)(1942—1976)文獻(xiàn)展”，展現(xiàn)毛澤東時(shí)代美術(shù)的重要作品和相關(guān)圖像文本資料，出版“毛澤東時(shí)代美術(shù)(1942—1976)”大型圖文集；邀請(qǐng)一些專家學(xué)者，撰寫研究“毛澤東時(shí)代美術(shù)”的學(xué)術(shù)論文，并定于2005年5月23日—26日在陜北延安舉行學(xué)術(shù)研討會(huì)，并出版論文集，試圖通過這樣的活動(dòng)推動(dòng)整個(gè)文化界對(duì)于毛澤東時(shí)代美術(shù)基于史學(xué)態(tài)度的探討與關(guān)注。在理性的反思和深入理解的基礎(chǔ)上，記敘和闡釋那一段凝聚著幾代中國人最重要的集體記憶的活生生的歷史，探究那樣一個(gè)曾經(jīng)是充滿激情和理想的時(shí)代發(fā)生的根源、意義和價(jià)值。（Tom）