名家紀(jì)念館“挑戰(zhàn)”假畫

融會中西的徐悲鴻，剛健清新的齊白石，靈透流動的陸儼少……這些近現(xiàn)代書畫史上名家畫作一直是當(dāng)下藝術(shù)品市場的寵兒，更是造假者大量模仿的對象。日前，朱屺瞻藝術(shù)館開始征集民間收藏的朱屺瞻作品，藝術(shù)館組織權(quán)威專家組鑒定后出版朱屺瞻作品“官方目錄”，以此作為權(quán)威參考，“挑戰(zhàn)”愈演愈烈的書畫贗品。 “由超脫于收藏界的中立機構(gòu)———藝術(shù)家紀(jì)念館做出的這種作品‘目錄’可能更有公信力?！敝灬ㄕ八囆g(shù)館副館長張紉慈表示，“登陸”這一目錄無疑會給民間收藏中的朱屺瞻作品極大的肯定，但對于工作的承擔(dān)者來說又必須嚴(yán)格、慎重地進(jìn)行挑選。 據(jù)稱，這一活動得到了吳昌碩紀(jì)念館、潘天壽紀(jì)念館等多家書畫名家紀(jì)念館的支持，這些紀(jì)念館表示，如果此次活動效果好的話，他們今后也將開展此類工作。 獨立的權(quán)威鑒定機構(gòu) 近現(xiàn)代中國書畫的拍賣無疑是藝術(shù)品拍賣中最活躍的，名家作品更是每場拍賣會的必備項目。隨著這些近現(xiàn)代名家作品價格的節(jié)節(jié)攀升，高額的利潤空間也使其成為造假者覬覦的對象。潘天壽紀(jì)念館館長盧炘曾梳理了近年來署名潘天壽的460多幅拍賣作品，認(rèn)為其中有近九成是贗品，但卻依然大量成交。造假者雖然可以做到形似，但對整體氣韻卻難以描摹，在擾亂市場的同時，造假也嚴(yán)重遮蔽了畫家的藝術(shù)水平。陸儼少藝術(shù)院院長鄭孝同也曾指出，市場上常出現(xiàn)把陸儼少的贗品當(dāng)作真跡，卻把真跡當(dāng)成贗品的情況，令人啼笑皆非。 去年9月由徐悲鴻紀(jì)念館、朱屺瞻藝術(shù)館和陸儼少紀(jì)念館等20家紀(jì)念館組成的“中國書畫名家紀(jì)念館聯(lián)會第九屆年會”上，當(dāng)前藝術(shù)市場和紀(jì)念館主作品真?zhèn)舞b定成為此次會議的核心論題。各名家紀(jì)念館都匯集著一批本館館主的研究專家，可以對作品作出權(quán)威的鑒定，這種技術(shù)力量正是現(xiàn)在拍賣市場所欠缺的?！跋裰灬ㄕ斑@樣的畫家作品多屬于大寫意的，臨摹方便，其繪圖習(xí)慣和生活細(xì)節(jié)等條件可能只有其親近的人或是專門的研究人員才知道?！睖弦患宜囆g(shù)品拍賣公司的鑒定人員說。事實上，名家紀(jì)念館及其技術(shù)力量也為自己周邊的藝術(shù)品提供幫助。陸儼少紀(jì)念館還組成鑒定小組，定期為社會上的藏家鑒定書畫。 雖然各館將自己打造為館主書畫作品權(quán)威鑒定機構(gòu)的想法得到廣泛支持，但對大多數(shù)紀(jì)念館來說，短時期內(nèi)很難將鑒定作為其常規(guī)業(yè)務(wù)?！耙环矫鏁嬭b定沒有法定規(guī)則，即便紀(jì)念館出面也很難公開斷言某件作品的真假；而另一方面涉及真假的拍賣糾紛很多時候會以對簿公堂的形式告終。”一位業(yè)內(nèi)人士感言。 出版“官方目錄” 成立于1995年的中國書畫名家紀(jì)念館聯(lián)會是一個松散型的民間組織，以學(xué)術(shù)性交流為主，該組織除呼吁政府出臺相關(guān)政策規(guī)范藝術(shù)品市場外，各館研究人員還陸續(xù)提交本館館主的研究、鑒定文章。目前，其中五家紀(jì)念館的論文已由臺灣的《典藏》雜志出版成冊，而張紉慈正在準(zhǔn)備的一篇有關(guān)朱屺瞻作品的鑒定論文即將出現(xiàn)在這套系列叢書中?！拔恼潞w了朱屺瞻作品鑒定的一些細(xì)節(jié)，比如其作品中的大部分印章都是齊白石的，但在‘文革’期間這些印章被沒收了，畫家只好用了其他的印。如果造假者模仿的是他這個時期的作品，卻還是用了齊白石的印，假就不言而喻了?！睆埣x慈表示，在為藏家們提供借鑒的同時，名家紀(jì)念館的研究專家們也希望借此給造假者形成威懾，“知道有我們在研究并不斷發(fā)出聲音，他們可能就不會那么肆無忌憚?！彼f。 (東方早報)