《午間風(fēng)景》創(chuàng)作于1922到1923年間，是蘇丁卡涅（Cagnes）時(shí)期的重要代表作，曾為倫敦愛(ài)德華·霍頓男爵夫婦（Sir Edward and Lady Hulton）舊藏，不僅多次見(jiàn)諸于重要權(quán)威出版，更以其頗為典型的表現(xiàn)風(fēng)格屢次亮相于藝術(shù)家的重要展覽：泰特美術(shù)館“愛(ài)德華·霍頓男爵夫婦私藏”展、巴塞爾美術(shù)館“蘇丁和現(xiàn)代主義”展、盧塞恩美術(shù)館“柴姆·蘇丁（1893-1943）”、馬勃洛畫(huà)廊“19至20世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)大師展”等，蘇丁的藝術(shù)成在美術(shù)史上獲得應(yīng)有的定位，其重要程度可見(jiàn)一斑。今次作品能重返市場(chǎng)，實(shí)乃難能可貴。
柴姆·蘇丁
午間風(fēng)景
約1922-23年
布面 油畫(huà)
65.5×81.5 cm
發(fā)表
《19至20世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)大師展》，P19，馬勃洛畫(huà)廊，倫敦，1953年2月出版
《藝術(shù)品》，第18卷，P35，W. Kohlhammer出版社，1964年11月出版
《倫敦愛(ài)德華·霍頓男爵夫婦私藏展》，P17，蘇黎世美術(shù)館，蘇黎世，1967年12月出版
《蘇丁：撕裂的畫(huà)家》，P208，洛桑，1972年出版
《柴姆·蘇丁1893-1943》，P194，威斯特法倫州立藝術(shù)文化博物館，明斯特，1981年12月出版
《柴姆·蘇丁(1893-1943)》，全集畫(huà)冊(cè)第一卷，P233，科隆，1993年出版
《柴姆·蘇丁》，P166，現(xiàn)代美術(shù)館，盧加諾，1995年3月出版
《蘇丁》，P115-116，皮納科什，巴黎，2007年10月出版
《蘇丁和現(xiàn)代主義》，P269，巴塞爾美術(shù)館，巴塞爾，2008年3月出版
展出
19至20世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)大師展，馬勃洛畫(huà)廊，倫敦，英國(guó)，1953年2月
愛(ài)德華·霍頓男爵夫婦私藏展，泰特美術(shù)館，倫敦，英國(guó)，1957年8月
柴姆·蘇丁百幅作品展，夏蓬特畫(huà)廊，巴黎，法國(guó)，1959年
愛(ài)德華·霍頓男爵夫婦私藏巡展，美術(shù)館協(xié)會(huì)，伍伯塔爾，德國(guó)，1964年（1964年9月到1965年8月間巡展至鹿特丹博伊曼斯·范伯寧恩美術(shù)館，法蘭克福藝術(shù)協(xié)會(huì)，慕尼黑倫巴赫之家市政美術(shù)館以及多特蒙德東墻博物館）
霍頓藏品展，現(xiàn)代美術(shù)館，斯德哥爾摩，瑞典，1966年7月
倫敦愛(ài)德華·霍頓男爵夫婦私藏展，蘇黎世美術(shù)館，蘇黎世，瑞士，1967年12月
柴姆·蘇丁1893-1943，威斯特法倫州立藝術(shù)文化博物館，明斯特，德國(guó)，1981年12月
柴姆·蘇丁1893-1943，海沃德畫(huà)廊，倫敦，英國(guó)，1982年7月
柴姆·蘇丁1893-1943，盧塞恩美術(shù)館，盧塞恩，瑞士，1982年8月
柴姆·蘇丁1893-1943，圖賓根藝術(shù)館，圖賓根，德國(guó)，1985年3月
柴姆·蘇丁，現(xiàn)代美術(shù)館，盧加諾，瑞士，1995年3月
蘇丁，Pinacothèque，巴黎，法國(guó)，2007年10月
蘇丁和現(xiàn)代主義，巴塞爾美術(shù)館，巴塞爾，瑞士，2008年3月
來(lái)源
倫敦馬勃洛畫(huà)廊，1953年
倫敦愛(ài)德華·霍頓男爵夫婦私人收藏，1957年
倫敦馬勃洛畫(huà)廊于1981年購(gòu)自霍頓男爵夫婦
倫敦蘇富比，1981年6月30日，LOT38
紐約波爾斯畫(huà)廊購(gòu)自上述拍賣(mài)會(huì)
私人藏家購(gòu)自上述畫(huà)廊，1988年6月
倫敦佳士得，2016年6月22日，LOT24
RMB: 5,000,000-7,000,000
柴姆·蘇丁是20世紀(jì)歐洲現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中一位重要而又獨(dú)特的藝術(shù)家，也是巴黎畫(huà)派的杰出代表。他的作品無(wú)論是風(fēng)景、靜物還是人物都充滿了狂野的激情，生動(dòng)的反映了那個(gè)時(shí)代歐洲社會(huì)的躁動(dòng)與不安。他身處現(xiàn)代主義時(shí)期，但并未隨波逐流，積極吸收現(xiàn)代主義藝術(shù)成果的同時(shí)，又向傳統(tǒng)藝術(shù)學(xué)習(xí)，創(chuàng)造了極富表現(xiàn)力的具有現(xiàn)代感的繪畫(huà)語(yǔ)言，最終形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)為傳統(tǒng)繪畫(huà)和正在興起的抽象表現(xiàn)主義架起了一座橋梁。在美術(shù)史上起著承前啟后的重要作用。
柴姆·蘇丁，于大約1925年
柴姆·蘇丁出生于白俄羅斯一個(gè)貧窮的猶太裔家庭，他的童年是伴隨著窮困潦倒和種族歧視度過(guò)的。青年時(shí)期經(jīng)常遭遇來(lái)自饑餓的威脅，歷經(jīng)兩次世界大戰(zhàn)，長(zhǎng)期飲食及生活的不規(guī)律使身體飽受胃病的困擾，終因胃穿孔去世。一生顛沛流離，過(guò)著波西米亞式的生活，可以說(shuō)苦難伴隨著柴姆·蘇丁的一生，這也幾乎構(gòu)成了蘇丁繪畫(huà)的基調(diào)。他的作品中總是傳遞出一種艱澀的意味，我們可以看到他的畫(huà)面常常呈現(xiàn)出瘋狂的掙扎扭動(dòng)，激情的有些狂躁，陰郁的略顯可怖，殘忍甚至血腥，但卻舞動(dòng)著一股不息的生命活力。在蘇丁的筆下，所有的意象仿佛都被注入了靈魂，飛舞的筆觸、強(qiáng)烈的色彩、扭動(dòng)的造型讓觀者感受到來(lái)自靈魂深處的吶喊。這種表現(xiàn)形式正與蘇丁想要表達(dá)的感受是相契合的。
蘇丁在一個(gè)農(nóng)場(chǎng)與一只火雞，于1925-1926年間
一、巴黎的“外鄉(xiāng)人”
《午間風(fēng)景》卡涅時(shí)期代表作
蘇丁藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展與其輾轉(zhuǎn)顛簸的生活密不可分，從某種程度而言，正是這種生活造就了蘇丁的藝術(shù)面貌?？梢詫⑵渌囆g(shù)歷程概括為幾個(gè)階段：巴黎時(shí)期、塞雷（Ceret）時(shí)期、卡涅（Cagnes）時(shí)期、三十年代后期到四十年代初期。巴黎時(shí)期是蘇丁以一個(gè)“外鄉(xiāng)人”的身份探索自己的藝術(shù)風(fēng)格的階段。塞雷的三年是蘇丁藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展的重要時(shí)期，蘇丁透過(guò)一系列風(fēng)景畫(huà)發(fā)展出獨(dú)特的筆法：扭曲旋轉(zhuǎn)的造型、狂放的筆觸、夸張的色彩，奠定了蘇丁獨(dú)特的表現(xiàn)技巧。與塞雷（Ceret）時(shí)期相比，卡涅（Cagnes）時(shí)期蘇丁的調(diào)色板變得更加清亮、鮮艷，畫(huà)面也同樣輕快、優(yōu)美了許多，有著許多令人振奮的品質(zhì)包含其中。這一時(shí)期作品主題集中于靜物和人物，同時(shí)對(duì)一些大師的經(jīng)典作品進(jìn)行了重新創(chuàng)作，其中最為著名的是對(duì)夏爾丹（Chardin）的鰩魚(yú)和倫勃朗（Rembrandt）的牛尸為范本的重新創(chuàng)作。三十年代后期到四十年代初期是蘇丁生命最后十多年的繪畫(huà)歷程。蘇丁晚期的繪畫(huà)顯得相對(duì)沉穩(wěn)，扭動(dòng)的狀態(tài)和切割的狀況明顯減輕了許多，缺少了一些野性，平添了幾分淡淡的優(yōu)雅，賦予畫(huà)面一種混合的迷人意味。
左：倫勃朗 《屠宰后的?！?655年，藏于巴黎盧浮宮
右：柴姆-蘇丁《開(kāi)膛的牛》1925年
自1919始，蘇丁頻繁輾轉(zhuǎn)于巴黎和南法之間，1922年他結(jié)束了“塞雷”（Ceret）時(shí)期的創(chuàng)作旅程，也是這一年他的作品被一位富有且德高望重的收藏家阿爾伯特·C·巴恩斯（Albert Cambs Barnes）大量購(gòu)藏，使其一夜成名，成為名人和畫(huà)商競(jìng)相追逐的藝術(shù)家。正如雕塑家利普希茨（Lipchitz）所說(shuō)：“是巴恩斯的發(fā)現(xiàn)推進(jìn)了蘇丁的國(guó)際影響。” 為了讓蘇丁的才華得到充分的施展，蘇丁被經(jīng)紀(jì)人萊奧波德·茲博羅夫斯基（Léopold Zborowski）鼓勵(lì)去南法的卡涅（Cagnes），再次尋找新的靈感并再完成一系列價(jià)值不菲的創(chuàng)作?？鶢N爛的陽(yáng)光，蔚藍(lán)的海岸，洋溢著濃郁的地中海風(fēng)情，為蘇丁的創(chuàng)作注入了神奇的力量，促使他在極為短暫的時(shí)期內(nèi)，一下子便實(shí)現(xiàn)了自己期待的繪畫(huà)風(fēng)格的驟變。誠(chéng)然，日光傾瀉，廣闊遼遠(yuǎn)的藍(lán)色海岸再次為蘇丁生動(dòng)而又具有個(gè)人特色的風(fēng)景畫(huà)提供了靈感來(lái)源。因此，融入了明亮的光線和更加豐富的色塊的《午間風(fēng)景》則很像是蘇丁在這種情境下繪制的。經(jīng)濟(jì)情況的好轉(zhuǎn)使得蘇丁壓抑已久的情緒得以紓解，轉(zhuǎn)化為強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲，調(diào)色板上洋溢著輕松的節(jié)奏，明亮的色彩，扭曲的筆觸，整個(gè)畫(huà)面仿佛在跳舞一般，充斥著作畫(huà)時(shí)激昂的精神狀態(tài)。
左：奧斯卡·科柯施卡《自然死亡》1910年 維也納貝爾維第宮藏
右：柴姆·蘇丁《鰩魚(yú)和靜物》1924年
二、酒神的頌歌
《午間風(fēng)景》演繹生命躍動(dòng)
莫迪里阿尼（Modigliani）曾在評(píng)價(jià)蘇丁的作品時(shí)說(shuō)“四周的東西在我身邊起舞，猶如身處于蘇丁的風(fēng)景之中，蘇丁的作品中空間、物體似乎在旋轉(zhuǎn)動(dòng)蕩，色彩、線條和筆觸有一股強(qiáng)勁的力量。”而沃爾德馬·喬治(Waldemar Gcorge)這樣描述蘇丁在他的畫(huà)布上所釋放的狂野的力量:“他強(qiáng)勁地扭曲、塑造著這些形象，就像舞蹈病(st.vitus Dance)者的舞蹈一樣……他讓房子在地基上搖動(dòng)，讓受光的風(fēng)景更加生動(dòng)，似因地震的抖晃而被顛覆。”這正是《午間風(fēng)景》這件作品所帶來(lái)的直觀感受。
莫迪里阿尼《柴姆·蘇丁》1917年
華盛頓國(guó)家美術(shù)館 切斯特-戴爾收藏館藏
《午間風(fēng)景》是柴姆·蘇丁1920年代早期從南法景色中汲取靈感所創(chuàng)作的一系列富有生命力的風(fēng)景畫(huà)之一。該作品以扭曲旋轉(zhuǎn)的筆法和鮮艷明快的色彩捕捉到了地中海日光滿溢，生機(jī)勃勃的氣息。劇烈晃動(dòng)的畫(huà)面中，房屋樹(shù)木與街道都瘋狂的扭曲變形。歪歪扭扭的樹(shù)木與遠(yuǎn)處的房子纏繞到一起，好像在狂歡，在跳舞，在不斷地顫動(dòng)。道路很好的起到了畫(huà)面分割的作用。在色彩的選擇上，蘇丁將紅色、綠色、黃色這種極具對(duì)比度的互補(bǔ)色運(yùn)用在作品中，不僅取得了色彩鮮亮而又和諧統(tǒng)一的視覺(jué)效果，同時(shí)色彩在他的作品中仿佛了具有了生命一般。扭曲的筆觸和濃烈的色彩如同一個(gè)個(gè)跳躍的音符，交織出一曲雄渾而美妙的樂(lè)曲。
柴姆·蘇丁《小糕點(diǎn)師》 1922-1923年 巴黎橘園美術(shù)館藏
三、畫(huà)為心聲：用繪畫(huà)照寫(xiě)靈魂
瑞士心理學(xué)奧斯卡·普菲斯特（Oscar Pfister）曾經(jīng)對(duì)表現(xiàn)主者做過(guò)這樣的描述，他說(shuō)表現(xiàn)主義者的畫(huà)作“都是他們的自畫(huà)像，是不顧他們所選擇的主題對(duì)自己的靈魂的象征性表現(xiàn)。這些精神病者通過(guò)他們的藝術(shù)活動(dòng)來(lái)增強(qiáng)他們生命的力量，通過(guò)投射并實(shí)現(xiàn)于畫(huà)布來(lái)克服他們天性中的敵對(duì)競(jìng)爭(zhēng)的因素。這樣我們就有了這些沮喪失落的、充滿報(bào)復(fù)心的、然而又妄自尊大的藝術(shù)家，他們創(chuàng)造那些充滿了連他們自己也沒(méi)有意識(shí)到的欲望的畫(huà)面。這成了感情得以發(fā)泄的地方。”這幾乎可用于蘇丁的所有作品。無(wú)論是蘇丁的風(fēng)景、還是靜物以及人物畫(huà)像，似乎都有一種強(qiáng)烈的訴說(shuō)。他們是蘇丁內(nèi)心情感的外化，是一種情感的宣發(fā)。
蘇丁和芝波羅夫斯基一起在法國(guó)療養(yǎng)
或許正是地中海廣闊遼遠(yuǎn)的藍(lán)色海岸，使他產(chǎn)生出更為自由、筆法狂亂的表現(xiàn)主義繪畫(huà)。旋轉(zhuǎn)的筆觸、明亮的光線、更為豐富的色彩融入到《午間風(fēng)景》中，蘇丁在這個(gè)時(shí)期興奮地作畫(huà)，似乎自己也在被撕裂似的。他直面自己的真實(shí)感受，并將這種情感在作品中直接表達(dá)出來(lái)。在這種情感的指引下，生發(fā)出的筆觸和色彩也具有了形而上的靈魂，真正達(dá)到了物我一體的自由境界，正是蘇丁繪畫(huà)的魅力所在。
中國(guó)嘉德2019秋季拍賣(mài)會(huì)
二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)
時(shí) 間
11月16日（周六）15:00
二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)
時(shí) 間
11月16日（周六）19:00
地 點(diǎn)
嘉德藝術(shù)中心B1層A廳（北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào)）
