常玉《綠色背景四裸女》
1950年代作，油彩纖維板，100 x 122 公分
估價(jià)待詢
承十月秋拍佳績，香港蘇富比隆重宣布將于2020年現(xiàn)代藝術(shù)春季拍賣，呈獻(xiàn)旅法華人畫家常玉晚年最重要巨作之一《綠色背景四裸女》。常玉筆下的裸女群像極為罕見，大尺幅作品尤甚。
絕色爭妍時(shí)代巨獻(xiàn)
五〇年代后期乃至六〇年代，常玉的人生與藝術(shù)已臻截然不同的階段。他顯然更懂得珍惜機(jī)遇，銳意在早年確立的創(chuàng)作主題上自我突破，而裸女題材亦成為此創(chuàng)作時(shí)期中，探討常玉藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵部份。面對二戰(zhàn)后百花齊放的前衛(wèi)風(fēng)潮，藝術(shù)家激起了嶄新熱情，創(chuàng)作了多幅前所未見的大尺幅裸女群像，構(gòu)成其晚年藝術(shù)之巨觀。
常玉早年的裸女題材大多以單一女子為主角，而后期創(chuàng)作的裸女群像，更在構(gòu)圖、風(fēng)格及多重視角運(yùn)用上作出重大突破。常玉自早年創(chuàng)作以來，凡遇到他極其喜愛或滿意的構(gòu)圖時(shí)，均會在完成首件作品后，再嘗試以不同色彩與線條創(chuàng)作另一件，以達(dá)致此構(gòu)圖方式的最高表現(xiàn)，《綠色背景四裸女》亦屬此類。
按《常玉油畫全集》，藝術(shù)家筆下三裸女以上的群像僅得六幅，當(dāng)中包括臺北國立歷史博物館之重要館藏《金毯上的四裸女》。這六幅群像皆誕生于五〇年代，其中以《綠色背景四裸女》的畫面最為精彩活潑，創(chuàng)作過程最為嚴(yán)謹(jǐn)考究。本作尺幅宏大，其長、寛均超過一米。畫作以對角線式構(gòu)圖，俯臥四位裸女，她們姿態(tài)、發(fā)色、臉容各有不同，或枕臂養(yǎng)神、或細(xì)語交談、或手支香腮，似乎正在輕松寫意地佯倘于夏日的青翠草地，享受一場溫暖愜意的日光浴。
“隨著《曲腿裸女》于2019年蘇富比秋拍以1.98億港元刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄，常玉裸女油畫—尤其是大尺幅巨作—的美學(xué)價(jià)值及其于現(xiàn)代藝術(shù)史上的意義引起了廣泛討論。二戰(zhàn)后的五〇年代，常玉的人生與藝術(shù)已達(dá)自我突破的階段，創(chuàng)作于此時(shí)期的《綠色背景四裸女》展現(xiàn)出其對女體和大自然的驚艷與詠嘆，散發(fā)出生命力與時(shí)代氣息，堪稱常玉裸女群像中最媚惑吸引之巨作，實(shí)為頂尖藏家必然之選。”
——蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部主管 張嘉珍
創(chuàng)作過程嚴(yán)謹(jǐn)考究
本作誕生之同時(shí)，常玉還創(chuàng)作了畫面相近而尺幅略小的《裸女與高跟鞋》及《四裸女》。《綠色背景四裸女》集兩幅作品之大成，在虛與實(shí)的空間處理手法之間覓得最完善的平衡，場景的烘托點(diǎn)到即止，予觀者豐富的想象空間。由此可推斷，常玉有意以此兩幅作品作為《綠色背景四裸女》的初稿，這亦是其畢生所有作品當(dāng)中，唯一一次先后創(chuàng)作三幅完整油畫才終告誕生之巨作，體現(xiàn)藝術(shù)家反復(fù)錘煉畫面的匠心，以及對《綠色背景四裸女》的重視。
開創(chuàng)裸女繪畫嶄新局面
常玉筆下的裸女素來夸張變形，早在二〇年代即從詩人徐志摩的信札中贏得「宇宙大腿」之稱號，以幽默戲謔、別開生面的角度呈現(xiàn)裸女之美。然而細(xì)看《綠色背景四裸女》，則會發(fā)現(xiàn)畫中模特兒苗條修長、曲線玲瓏，反映藝術(shù)家所欲表現(xiàn)的，乃是女性在自由舒展身體時(shí)所呈現(xiàn)的健康與性感；尤其是配合碧綠生輝、飽含光線與溫度的半抽象背景，讓人聚焦裸女們交錯(cuò)如透視般的愜意身姿，誘發(fā)中國山水的造型聯(lián)想，如延綿無盡的山巒迭峰。從《綠色背景四裸女》模特兒的俯臥身姿，可見常玉此時(shí)深受時(shí)代啟迪，對于裸女身姿的調(diào)度逐漸擺脫西方古典繪畫范式，亦超越了自己從二、三〇年代起建立的變形風(fēng)格，開創(chuàng)其裸女繪畫的嶄新局面。
