本月初，蘇富比、佳士得2020年開年幾個(gè)重要專場在倫敦輪番開啟，首先落槌的是2月4日晚蘇富比“印象派、現(xiàn)代以及超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)晚拍，全場33件標(biāo)的，最終拍出29件，成交率為87.9%，總成交額為4990.3萬英鎊(人民幣4.55億元)，相較去年同期，成交額下滑了42%。
稍晚一天舉槌的佳士得“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍和超現(xiàn)實(shí)晚拍”中，兩個(gè)專場49件拍品，共拍得1.068億英鎊(人民幣9.68億元)，成交率83.67%。當(dāng)晚7件馬格利特作品上拍，悉數(shù)成交，3021.5萬英鎊的成績單占當(dāng)晚總成交額的30%。
開年兩大拍行重要專場的交易額較2019年明顯下降，2月4日和5日的總成交額為2.024億美元，比去年同期的3.26億美元減少1.24億美元，下降了38%。
除去下滑的成交額，不少藝術(shù)家還是創(chuàng)出了自己作品的成交記錄，包括喬治·格羅斯(George Grosz )、塔瑪拉·藍(lán)碧嘉(Tamara de Lempicka)、讓·梅特辛格(JeanMetzinger)、派克·科赫(Pyke Koch)的作品，這些藝術(shù)家的作品都取得了遠(yuǎn)高于估價(jià)的成交記錄。
藍(lán)碧嘉，首位被印在佳士得印象派圖錄封面上的女藝術(shù)家
其中尤為引人注目的是波蘭女藝術(shù)家藍(lán)碧嘉(Tamara de Lempicka)，她的《馬喬里·費(fèi)里》(Marjorie Ferry)肖像作品最終以1628萬英鎊成交，刷新了藝術(shù)家作品拍賣紀(jì)錄，這一價(jià)格是佳士得拍前較低估價(jià)的兩倍，藝術(shù)家之前的拍賣記錄是1340萬美元。
《粉色短袍》
值得一提的是，這是藍(lán)碧嘉在近一年內(nèi)第二次的個(gè)人紀(jì)錄刷新，上一次紀(jì)錄由去年紐約蘇富比秋拍中以1336.2萬美元成交《粉色短袍》創(chuàng)造。
此次拍賣的主角馬喬里·費(fèi)里(Marjorie Ferry)，一位出生于巴黎的英國歌手，這張奢華的肖像是由她的丈夫，一位富有的金融家委托藍(lán)碧嘉在1932年創(chuàng)作，后由時(shí)裝設(shè)計(jì)師Wolfgang Joop購藏。
佳士得的專家基思·吉爾(Keith Gill)說：“這是佳士得首次在印象派圖錄的封面上出現(xiàn)女藝術(shù)家作品，我們對此感到非常自豪。”他同時(shí)表示，考慮到市場對藍(lán)碧嘉作品的強(qiáng)烈需求，這可能不是最后一次。
藍(lán)碧嘉肖像
藍(lán)碧嘉1898年出生于波蘭華沙，是裝飾藝術(shù)(Art Deco)的代表藝術(shù)家。她出身優(yōu)渥，并崇尚奢華富裕的生活，1917年俄國發(fā)生了十月革命，藍(lán)碧嘉夫婦為了避開這場革命，移居到了法國巴黎，同時(shí)她向法國畫家安德烈.洛特、 納比派繪畫大師德尼牟里斯學(xué)畫，希望以繪畫為生，之后1939年移居美國。隨著裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒落，她的名聲也逐漸被遺忘，晚年藝術(shù)家遁世隱居，1978年移居墨西哥，兩年后逝世。
藍(lán)碧嘉的拍賣記錄
被稱為“首個(gè)明星級女藝術(shù)家"的藍(lán)碧嘉，市場上出現(xiàn)的作品并不多，但卻很受藏家歡迎。2011年，她創(chuàng)作于1927的作品《夢(綠色背景前的拉斐娜)》Le rêve(Rafaëla sur fond vert)，在紐約蘇富比創(chuàng)下了840萬美元的價(jià)格記錄。她的作品個(gè)性鮮明，讓人印象深刻，絢麗的用色，圓潤的筆調(diào)，暗影光暈表現(xiàn)出人物、五官、衣著的立體感，服裝處處體現(xiàn)出上流社會(huì)的品味，別致、慵懶、優(yōu)雅、性感。
藍(lán)碧嘉, 《夢［綠色背景前的拉斐娜］》（1927）
2018年5月14日在紐約蘇富比春季夜拍中，一件35x26.6cm的作品《年輕女孩》(Les Jeunes Filles)，拍前估價(jià)為400至600萬美元，最后因?yàn)閮r(jià)格過高流拍。半年后的11 月11日，在紐約佳士得夜場拍賣中，藍(lán)碧嘉作品《音樂家》(La Musicienne, 1929)順利拍出，并達(dá)到驚人的908.7萬美元，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的市場價(jià)格紀(jì)錄。
《音樂家》
是次成交的《馬喬里·費(fèi)里》成交價(jià)是自去年11月蘇富比拍賣行以1340萬美元(較低估價(jià)高出一倍以上)賣出她的《粉紅短袍》La Tunique rose(1927)以來，藍(lán)碧嘉在短短三個(gè)月內(nèi)創(chuàng)造的第二次拍賣紀(jì)錄。
《馬喬里·費(fèi)里的肖像畫》比《粉紅短袍》(La Tunique rose)更為微妙，它首次將這位在上世紀(jì)二十年代最受歡迎的肖像畫家的作品帶過了2000萬美元的門檻，這一價(jià)格甚至超過了同一天晚上賈科梅蒂的杰作特洛伊·霍姆斯·奎·馬坎特(Trois hommes qui marchent)。
塔瑪拉·德·藍(lán)碧嘉《馬喬里·費(fèi)里肖像》油彩畫布 100x65cm 1932年作
這件作品創(chuàng)作于1932年，這一時(shí)期正是藍(lán)碧嘉巴黎事業(yè)的巔峰時(shí)期，由歌舞明星馬喬里·費(fèi)里的丈夫委托，此次上拍是這幅巨幅肖像畫第三次進(jìn)入市場。該作1995年以55萬美元的價(jià)格售出，2009年以10倍的價(jià)格再次易手，價(jià)格略低于500萬美元。藍(lán)碧嘉這件作品有著豐富的展出記錄，十余次重要展覽時(shí)間跨度從1932年直至2010年。2月5日，該標(biāo)的預(yù)售價(jià)估計(jì)在1000-1600萬美元之間，并由第三方擔(dān)保。最終落槌的2120萬美元，創(chuàng)下了藍(lán)碧嘉拍賣的新紀(jì)錄(并在短短十年內(nèi)創(chuàng)造了1600萬美元的可觀收益)。
佳士得拍賣行在作品描述中如此介紹該作品：1929年底至1930年初，藍(lán)碧嘉在紐約工作，成為歐洲和美國富人中需求的首席肖像畫家，他們關(guān)注的是新的、古典主義的現(xiàn)代主義，這種現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后國際風(fēng)格中占據(jù)主導(dǎo)地位。就像費(fèi)爾南德.萊熱(Fernand Léger)在20世紀(jì)20年代初也轉(zhuǎn)向人物一樣，藍(lán)碧嘉也被流線型的機(jī)械設(shè)計(jì)所吸引，她用扁平的、輪廓分明的、但仍然是模型化的形式呈現(xiàn)出來。與萊熱不同的是，藍(lán)碧嘉不愿意放棄肉體的愉悅，她喜歡用優(yōu)雅、優(yōu)美的輪廓形式描繪身體的性感，尤其是女性形象。
創(chuàng)作中的藝術(shù)家
漫步在大理石陽臺上的這位白衣女士其實(shí)是一位藝人，習(xí)慣舞臺燈光的馬喬里·費(fèi)里是一位出生在英國、在巴黎演出的歌舞演員，她吸引了一位富有的金融家的目光，并成了他的妻子。
藍(lán)碧嘉的作品受到很多時(shí)尚界、好萊塢明星、攝影師們的追捧，麥當(dāng)娜，杰克.尼科爾斯都是她的忠實(shí)擁躉。麥當(dāng)娜曾在1990年的《名利場》雜志訪談當(dāng)中說：“我有一家藍(lán)碧嘉博物館。”
