梁宇作品《時(shí)代之歌一一闖·創(chuàng)·窗》巨幅油畫（200X200cmC3幅），中國美術(shù)館“深圳市美術(shù)作品展”展品
1978年12月，黨的十一屆三中全會(huì)召開，定下了改革開放的主基調(diào)，自此，我國進(jìn)入了改革開放的新時(shí)期。若無改革開放的舉國舉措，中國歷史或許將會(huì)重新改寫。
我是九十年代初期從內(nèi)地來到深圳，算是南下大軍中的一員。作為親身感受了改革開放大潮洗禮的藝術(shù)家，我真實(shí)地體會(huì)到了中國因改革開放而立，因改革開放而興。2017年秋季，我開始思考如何以手中的畫筆表現(xiàn)改革開放這一恢弘的主題，以迎接和紀(jì)念即將到來的改革開放四十周年。
通過反復(fù)構(gòu)思和勾畫創(chuàng)作草圖，我最終將繪畫的聚焦點(diǎn)放在了深圳特區(qū)“建設(shè)者”這一群體上面。通過查閱文獻(xiàn)資料，大致將1978年以來的四十年分為三個(gè)時(shí)期：第一個(gè)階段是闖。大概是80年代初到90年代。改革開放初期，以基建工程兵等各行各業(yè)的弄潮兒，他們是第一批來到深圳闖特區(qū)的人，他們敢闖敢試敢為天下先，從四面八方來到深圳這片充滿活力的紅土地，進(jìn)行了拓荒、建設(shè)，為深圳日后的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
第二個(gè)階段是創(chuàng)。大概是90年代至2010。特區(qū)在體制機(jī)制上，在科技轉(zhuǎn)型上，為國家重要的出口創(chuàng)匯城市，創(chuàng)造著財(cái)富，在國際化建設(shè)上，又不斷取得新成績，有新的突破，創(chuàng)新發(fā)展成為深圳的根深圳的魂。第三個(gè)階段是窗。大概是2010年至今。深圳成為中國改革開放特區(qū)中成功的典范，成為改革開放的窗口和橋梁，深圳市特區(qū)已經(jīng)成愛心城市、國家一線城市、國際化大都市，在科技轉(zhuǎn)型上，成為現(xiàn)代化、國際化、創(chuàng)新型城市。正在建設(shè)生態(tài)環(huán)保的綠色城市，深圳在新征程走在最前列，在新征程勇當(dāng)尖兵。
我采用三聯(lián)組畫形式，三張2X2米的大畫，構(gòu)成2X6米的巨幅油畫。三副作品紅黃綠的大背景，反映出三個(gè)時(shí)期的主基調(diào)。大面積的純色給觀眾以廣闊的聯(lián)想，每一幅畫面中都有近20個(gè)典型人物，采取近似黑白的單色，以類似浮雕的視覺效果，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力。
三張畫面的天空，以一條既虛又實(shí)的線條聯(lián)系起來，既是三張畫面連為一體的構(gòu)圖需要，又是比喻和展現(xiàn)特區(qū)建設(shè)騰空而飛的發(fā)展軌跡及勇往直前、走向國際的深藍(lán)航線。建設(shè)者們?cè)谶h(yuǎn)處地平線曦光的映照下，堅(jiān)定不移地一路向前走著，橫跨三幅畫面的地平線，構(gòu)成了畫面的又一條橫線，既代表遙遠(yuǎn)的無限發(fā)展空間，又代表堅(jiān)實(shí)的走好每一步的信心和決心。三幅作品中的路牌也具有三個(gè)時(shí)期的代表性，羅湖、蛇口、深南都有著各自輝煌的發(fā)展階段和發(fā)展特色。
三幅作品中的人物形象，既有不畏艱苦、甘于奉獻(xiàn)的拓荒者一代，也有大展宏圖的科技工作者和兢兢業(yè)業(yè)的建設(shè)者們，還有青春勃發(fā)、奔向新夢(mèng)想的未來一代。三幅作品的繪畫風(fēng)格延續(xù)我本人一向追求的純粹、極簡的平面風(fēng)格，而沒有去營造傳統(tǒng)油畫的三度空間。畫面著力以大色塊鋪陳，追求強(qiáng)烈黑白對(duì)比，畫面中刻意塑造的典型化人物形象和精心編排的代表性地域標(biāo)志反映出明確的時(shí)代特征，繪畫的整體風(fēng)格更趨向于當(dāng)代性繪畫語言體系，畫面的整體格局和用意是以當(dāng)代性繪畫語言描述改革開放四十年所經(jīng)歷的三個(gè)重大歷史階段，以紅黃綠三種鮮明的顏色意喻改革開放所帶來的明媚、恢弘和希望，同時(shí)也表達(dá)對(duì)這一主旋律事件的崇高敬意和無限向往。
