近年來，要說對國內(nèi)的哪些雙年展、三年展還有所期待的話，從2016年開始舉辦的“烏鎮(zhèn)當代藝術(shù)邀請展”算是其中一個。因為，展覽中除了會出現(xiàn)一大批國際級的藝術(shù)家作品以外，展覽的空間（場域）以及展覽所引發(fā)出來的一系列現(xiàn)象都值得圈內(nèi)人反思，例如從2016年第一屆烏鎮(zhèn)當代藝術(shù)邀請展開始，國內(nèi)各地旅游小鎮(zhèn)都大興創(chuàng)展當代藝術(shù)。
而在上周開展的“2019烏鎮(zhèn)當大藝術(shù)邀請展”中，至少現(xiàn)在中國當代藝術(shù)中所存在的某些問題可以在這次的烏鎮(zhèn)當代藝術(shù)展中找到答案，例如，至今國內(nèi)的大火的“鄉(xiāng)村藝術(shù)”是否只是一個偽命題？特殊的展覽空間是否是作品的一把雙刃劍？外來作品如何刺激本土？
問題一：
藝術(shù)萬能論，國內(nèi)“鄉(xiāng)村藝術(shù)”缺乏的理性
據(jù)不完全統(tǒng)計，從2016年第一屆烏鎮(zhèn)當代藝術(shù)開展以后，國內(nèi)舉辦有關(guān)“鄉(xiāng)村藝術(shù)”的展覽大致有隆里國際新媒體藝術(shù)節(jié)、道滘新藝術(shù)節(jié)廣安田野雙年展、陽澄湖地景裝置藝術(shù)季、延平鄉(xiāng)村藝術(shù)季、合川新媒體藝術(shù)節(jié)、眉山田野藝術(shù)節(jié)……
總結(jié)這些“鄉(xiāng)村藝術(shù)”舉辦的根本緣由，要嗎是由于近年來國家大力強推的文化旅游，而主要由政府作為主投資方而開展的以“振興”當?shù)貫槟康模援敶囆g(shù)為手段去帶動城鎮(zhèn)形象與文化生活；要嗎是以當?shù)芈糜渭瘓F為主投資方，目的是以藝術(shù)節(jié)帶動當?shù)芈糜巍?/p>
但筆者覺得，這些宏大的目的，靠一次兩次的藝術(shù)展是很難實現(xiàn)，至少目前國內(nèi)是這樣。
而如果從投資成本與回報來看，這些“鄉(xiāng)村藝術(shù)”，甚是雞肋。
此前，筆者接觸過一次此類的“鄉(xiāng)村藝術(shù)”展，展覽地是國內(nèi)五線城市的一個貧困鄉(xiāng)。該鄉(xiāng)雖然有些許人文建筑的旅游資源，但由于位置的偏離，旅游人數(shù)也十分有限。因而，為了帶動當?shù)芈糜?，加快該鄉(xiāng)的發(fā)展，該地政府投資近千萬的資金，以“鄉(xiāng)村振興”為口號，打造了一場當代藝術(shù)展……但這樣的愿景設計并沒有因藝術(shù)展而達成，且從最終的成果來看，該展覽完完全全是一場秀場演出，就連策展人本人在展覽后也好不諱忌的說到：“當代藝術(shù)再一次毒害鄉(xiāng)村”。
日本鄉(xiāng)村藝術(shù)代表之一北アルプス國際藝術(shù)節(jié)參展作品
日本鄉(xiāng)村藝術(shù)代表之一越后妻有藝術(shù)節(jié)參展作品
因而，在筆者看來，如果這類鄉(xiāng)村藝術(shù)以“鄉(xiāng)村振興”或帶動旅游業(yè)為根本目的，當今中國，即使有大量的資金，也不是所有旅游古鎮(zhèn)或鄉(xiāng)村都有資格舉辦投資成本過大的“鄉(xiāng)村藝術(shù)”。
但烏鎮(zhèn)在這方面卻是絕對有資格的。
在第一屆烏鎮(zhèn)當代藝術(shù)邀請展時，99藝術(shù)網(wǎng)曾以“為什么會在烏鎮(zhèn)做一場當代藝術(shù)展”為題，采訪過該展覽主席陳向宏，當時他如下這樣答復：
“烏鎮(zhèn)的當代藝術(shù)展只是烏鎮(zhèn)文化這條河中的一只魚。此外魚還有戲劇節(jié)、互聯(lián)網(wǎng)大會、木心美術(shù)館等一系列文化項目。將來烏鎮(zhèn)無論用怎樣的展覽模式（藝術(shù)、建筑、戲劇、設計等）和烏鎮(zhèn)搭接，其在烏鎮(zhèn)對外文化中所占的比例始終是小部分的，對于烏鎮(zhèn)來說，江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)才是中心品牌。”
2019烏鎮(zhèn)當代藝術(shù)邀請展展覽地（糧倉）
2019烏鎮(zhèn)當代藝術(shù)邀請展展覽地（絲廠）
基于此目的，烏鎮(zhèn)的藝術(shù)展也僅僅是作為陪襯存在；雖每屆投資額都高達數(shù)千萬的資金，它也只是文化烏鎮(zhèn)中的一環(huán)。再加上烏鎮(zhèn)本身的游客量（2017年烏鎮(zhèn)游客量約800余萬）與雄厚的資本作為后盾，也使得該展覽并沒有其他“鄉(xiāng)村藝術(shù)”那樣，以藝術(shù)帶動旅游、和城鎮(zhèn)發(fā)展的目的，最終讓藝術(shù)展覽無后顧之憂。
而這樣的后顧無憂也使得主辦方完全將策覽權(quán)完全放手與策展團隊，讓參展作品更為單純。
問題二：
烏鎮(zhèn)，藝術(shù)作品的一把雙刃劍
此次烏鎮(zhèn)當代藝術(shù)邀請展，展覽地在2016年的西柵景區(qū)與北柵絲廠的基礎上，還增加了北柵的一處糧倉。共邀請了來自全球23個國家和地區(qū)的60位/組藝術(shù)家出席，共計90件/組作品參與展出。其中不僅涵蓋裝置、影像、行為、繪畫等較常見的藝術(shù)類型，還包括聲音、氣味、燈光、交互（設計）、網(wǎng)絡藝術(shù)等仍在探索中的藝術(shù)形式。而以烏鎮(zhèn)人文環(huán)境為基礎，專門為本次展覽定制的作品數(shù)便高達30件。
但此次展覽中，無論是定制作品還是非定制作品，烏鎮(zhèn)的特有空間都像一把雙刃劍架于作品之上，并給藝術(shù)家提出挑戰(zhàn)和要求，讓其成者事半功倍，敗者格格不入。
如今的烏鎮(zhèn)仍保留著千年前的味道，青磚黛瓦的白墻建筑、狹窄悠長的古街古道以及小橋流水的故鄉(xiāng)味道。而這些構(gòu)成因素，使得烏鎮(zhèn)的空間與場域充滿了特性，讓它有了完全不同于美術(shù)館與畫廊“白盒子”的展出空間。
而正是這種空間，讓進來的作品如能與之呼應，便能加強作品的味道；如不能，便會讓作品與空間顯得格格不入。
或許是為了讓作品更家和諧的融入到烏鎮(zhèn)的古街場域中，本次在西柵景區(qū)中的14件作品，便有3件作品選擇了以有鏡面效果的不銹鋼為作品的材質(zhì)。即卡普爾的《雙?！?、妹島和世的《另一水面》以及趙趙的《控制》。
妹島和世的《另一水面》
三人中，卡普爾的作品一直以鏡面不銹鋼為材質(zhì)，其此類作品也是通過反射周邊環(huán)境，而給人帶來不同感官，因而其此類作品具有一定的討巧性，即放在任何空間也會和當?shù)丨h(huán)境相和諧共處。而此次定制的《雙眩》，更是通過兩塊凹凸的半弧鏡面在古鎮(zhèn)的空間中“倒影”出了兩個不同時空、場域。
卡普爾《雙眩》
但妹島和世與趙趙的作品，雖也以不銹鋼為材質(zhì)，但材質(zhì)最終并沒有鏡面的效果，再加上兩人的作品在視覺上與古鎮(zhèn)中的青磚黛瓦、白墻長街有所沖突。在筆者看來，兩人的作品有那么一絲格格不入的味道。
趙趙《控制》
除了采用不銹鋼的鏡面元素而讓作品與空間融合的方式以外，另一由此功效的作品便是具有劇場化或影像類的作品。
由于烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)是以烏鎮(zhèn)古街市所構(gòu)成，里面仍還保留了不少的戲臺與劇場化的房屋空間。當一部老電影、或是一場有著劇場感體驗的互動裝置存在于古街中獨立的房屋中時，一場“大戲”便開始上演：
雅娜·文德倫的《隔骨傳音：與鯉魚一起聆聽》，通過一個收聽站將烏鎮(zhèn)河下的鯉魚聲、水波聲與劃槳聲傳感到一個幽暗的獨立房間。當進入房間，一種安近與祥和的氛圍填充著整個空間，人不由自主的秉承呼吸、閉上眼睛。
雅娜·文德倫的《隔骨傳音：與鯉魚一起聆聽》
楊福東的影像作品《愚翁移山》雖是2016年的作品，本次展覽中也被特意安放在一處隱蔽的古宅中。黑白色的影像配上極具放映空間的環(huán)境，在小鎮(zhèn)述說著那場宏大的民族情懷。
楊福東《愚翁移山》
問題三：
外來和尚念的經(jīng)，如何念得讓本國人懂
除了作品與場域、空間的關(guān)系。本次展覽由于參展的國外藝術(shù)家眾多，其中有些作品也反映出當今中國國際藝術(shù)展中的一個顯著問題，那就是國外藝術(shù)家借助本國歷史或象征所創(chuàng)作的作品，如何刺激中國的觀眾。
詹姆斯·貝克特的《宮殿廢墟》創(chuàng)作于2016年，該件作品描繪的是對阿姆斯特丹勤民宮的前身——1929年被付之一炬的荷蘭水晶宮的重構(gòu)。檔案照片顯示，在大火被撲滅之后的次日清晨，宮殿的一側(cè)仍籠罩在黑煙和廢墟之中。貝克特的裝置用燃燒中的斷壁殘垣的形式再造了這一時刻的情景——一半像恐怖屋，一半像紀念碑……
詹姆斯·貝克特的《宮殿廢墟》
筆者看來，此類作品與來烏鎮(zhèn)旅游或觀展的觀者間是存在著距離的。由于這兩部分人都是中國人為主，甚少有人會知道“水晶宮”的這段歷史，因而當作品出現(xiàn)在中國這片領土上時，一種對歷史和文化了解的差距也使得作品很難引入觀者思考，并達到藝術(shù)家所期望的結(jié)果。
“時間開始了”——2019烏鎮(zhèn)當代藝術(shù)邀請展
發(fā)起人：陳向宏、陳丹青、馮博一
展覽主席：陳向宏
主策展人：馮博一
策 展 人：王曉松、劉鋼
展覽藝術(shù)委員會成員：（按姓氏拼音順序排列）
栗憲庭、南條史生、烏利·希克、安琪莉可·斯班尼可 、徐冰、張子康
主辦：文化烏鎮(zhèn)股份有限公司
展 期：2019年3月31日-6月30日
地 點：中國烏鎮(zhèn)（北柵絲廠、糧倉、西柵景區(qū)、烏村）
更多參展作品
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