成立于 1999 年的藝術(shù)基金會Dorothea and Leo Rabkin foundation 總部設(shè)立在美國波特蘭，目前主要負(fù)責(zé)管理藝術(shù)家夫婦 Leo Rabkin（1919-2015）與 Dorothea Herz Rabkin（1921-2008）捐贈的遺產(chǎn)及生前大部分作品，其使命是通過展覽、出版物及其他傳播方式來推廣視覺藝術(shù)，在波特蘭布朗街設(shè)有展覽空間。
基金會于 2017 年啟動了資助與獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目，重點(diǎn)關(guān)注視覺藝術(shù)記者對美國文化產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)，他們批判性的記錄在某種程度上維持和塑造著藝術(shù)家們的職業(yè)生涯。
Dorothea and Leo Rabkin 基金會表示，“寫作者們在任何充滿活力的藝術(shù)團(tuán)體中都扮演著至關(guān)重要的角色，但這些人卻很少得到承認(rèn)且往往收入微薄”，希望此舉能對他們有所幫助。
近日，基金會授予了《紐約時(shí)報(bào)》的首席藝術(shù)評論家Roberta Smith 終身成就獎(jiǎng)，這也是該項(xiàng)目第一個(gè)終身成就獎(jiǎng)。此前，基金會曾分別在 2017 及 2018 年的 7 月，為 8 位視覺藝術(shù)記者頒發(fā)杰出獎(jiǎng)，并給予每人 5 萬美元的獎(jiǎng)金。
評審團(tuán)由數(shù)位資深策展人、藝術(shù)史學(xué)者及專欄作家組成?；饡诠俜铰暶髦袑懙溃?/p>
“Roberta Smith 一直致力于為素人藝術(shù)、陶瓷藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)等多種藝術(shù)形式建立起觀眾群體。她跨越了許多傳統(tǒng)的界限，向廣大的讀者提供了對新藝術(shù)和新藝術(shù)家熱情又坦率的詳細(xì)評估。她的聲音被數(shù)百萬讀者聽見。”
Smith 的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)完全來自于職業(yè)上的實(shí)踐，極簡主義藝術(shù)家Donald Judd 是她職業(yè)生涯中的關(guān)鍵人物。
她出生于 1948 年，20 世紀(jì) 60 年代末，在格林內(nèi)爾學(xué)院獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位后， Smith 搬到紐約，在畫廊 Paula Cooper 工作。在此期間，她結(jié)識了極簡主義藝術(shù)家 Donald Judd 并為其編寫了著作。有一天，她在《藝術(shù)論壇》上讀到一篇對 Judd 作品的評論后，寫了一篇 10 頁的糾正文章，寄給了編輯 Philip Leider 。Leider 回應(yīng)道：“對于任何想成為藝術(shù)評論家的人來說，這是一種令人討厭的起步方式，但如果我們能把它切成兩半，我們就會出版它。”
Smith 自 1972 年開始正式發(fā)表藝術(shù)評論，在 1980 年至 1984 年間擔(dān)任知名報(bào)紙《鄉(xiāng)村之聲》的評論家。隨后從 1985 年開始定期為《紐約時(shí)報(bào)》撰稿，并在 1991 年正式加入。 2011 年，Roberta Smith 成為《紐約時(shí)報(bào)》第一位獲得首席藝術(shù)評論家頭銜的女性。
她是北美當(dāng)下最著名的也是為數(shù)不多的通才藝評人之一，以其細(xì)致入微、史料翔實(shí)又樸實(shí)易懂的寫作風(fēng)格而得名，認(rèn)為自己的主要職責(zé)是“讓人們走出家門”。
很長一段時(shí)間以來，藝術(shù)批評被視為特權(quán)意識，解釋性分析和審美判斷主導(dǎo)著藝評論述。而隨著創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興起，藝術(shù)作品往往被視為一種創(chuàng)作現(xiàn)象，而不是批判性對話的起點(diǎn)。近 20 年間，關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)評論危機(jī)的討論主要集中于其與市場的關(guān)系，比如藝術(shù)評論是否已成為畫廊的公關(guān)代理。
數(shù)字化趨勢讓藝術(shù)的定義越來越寬泛。在過去，藝術(shù)批評的主要焦點(diǎn)是質(zhì)量把控，而今天，一個(gè)好的藝術(shù)評論家還必須注意教育公眾、促進(jìn)討論，說服觀眾參與藝術(shù)并獨(dú)立思考。這些寫作者不再只是出現(xiàn)在報(bào)紙、雜志和電視里，還使用著社交媒體實(shí)時(shí)更新自己的觀點(diǎn)。
正如 Roberta Smith 在演講中解釋自己從《鄉(xiāng)村之聲》到《紐約時(shí)報(bào)》之后發(fā)生的轉(zhuǎn)變：“我不再和藝術(shù)家站在一起，試圖幫助他們并解釋他們的觀點(diǎn)。我和觀眾站在一起，告訴藝術(shù)家他們的作品是如何被接受的。”
Smith 不提倡任何媒介、媒體或某個(gè)藝術(shù)家，也不懷念藝術(shù)史的某個(gè)特定時(shí)期。她至今保持一周看 25 到 30 場展覽的頻率，不寫作的時(shí)候就在博物館或畫廊，也活躍在 Twitter 上。
作為一名評論者，她調(diào)侃自己“一天失去一個(gè)朋友”，曾被批評“寫了一些胡言亂語”。但在Interview 雜志的采訪中她表示：“我無法想象不寫負(fù)面評論，這對任何人都沒有幫助。你工作的一部分就是激發(fā)讀者自身的批判能力。”
此外，Roberta Smith 的丈夫 Jerry Saltz 也是一位資深藝評人，供職于《紐約》雜志，在 2018 年獲普利策藝術(shù)文化批評獎(jiǎng)。值得一提的是，獲獎(jiǎng)結(jié)果公布后，包括《衛(wèi)報(bào)》、《觀察家報(bào)》等多家媒體因此對普利策及媒體行業(yè)本身提出了質(zhì)疑：Saltz 在此之前已被多次提名，而在職業(yè)貢獻(xiàn)及聲望如此接近的情況下，一位女性——Roberta Smith 卻從未出現(xiàn)在普利策獎(jiǎng)的名單上。且在從業(yè)者大部分是女性的藝術(shù)行業(yè)中，多家主流媒體的首席藝術(shù)評論家均為男性。
基于《紐約時(shí)報(bào)》的編輯指南，Smith 不能接受本次獲獎(jiǎng)帶來的 5 萬美元獎(jiǎng)金。她選擇將獎(jiǎng)金捐給藝術(shù)促進(jìn)正義基金（Art for Justice Fund）——一個(gè)試圖通過藝術(shù)維護(hù)人權(quán)的非營利性組織。
題圖來自維基百科。
