即將啟幕的2019的“ATR Chengdu”，由于此次藝博會(huì)的展出時(shí)間與去年一樣，即部分時(shí)間與“藝術(shù)北京”相重疊，導(dǎo)致不少畫(huà)廊在這個(gè)時(shí)間段開(kāi)啟的是雙戰(zhàn)線模式。
這種重疊也迫使即參加“ATR Chengdu”又參加“藝術(shù)北京”的畫(huà)廊在選擇作品時(shí)會(huì)盡可能的考慮到當(dāng)?shù)氐囊蛩亍哪壳皡⒓?ldquo;ATR Chengdu”個(gè)畫(huà)廊所推出的作品來(lái)看，各畫(huà)廊推出的作品仍被架上繪畫(huà)所統(tǒng)治，這脫離不開(kāi)目前成都無(wú)論是藝術(shù)創(chuàng)作還是藝術(shù)消費(fèi)仍以架上繪畫(huà)為主的緣由。
而在目前各大畫(huà)廊所推出的作品中，通過(guò)以下4個(gè)關(guān)鍵詞，提前帶你提前簡(jiǎn)單了解下這屆的“ART Chengdu”。（注：以下推薦的作品由于取材來(lái)自各畫(huà)廊目前公開(kāi)的參展作品，或筆者發(fā)稿前所了解的信息）
2018年首屆“ART Chengdu”
一、撿漏
在藝博會(huì)中撿漏是每個(gè)藏家夢(mèng)寐以求的事，對(duì)于第二屆“ART Chengdu”仍然如此，但在撿之前務(wù)必睜大眼睛；因?yàn)?，并非所有撿的都?ldquo;漏”。
草間彌生《黃色南瓜》版畫(huà)，撿漏還是高額銷(xiāo)售？
參展畫(huà)廊：白石畫(huà)廊
本屆“ART Chengdu”仍邀請(qǐng)了許多國(guó)際畫(huà)廊參展，但目前無(wú)論從各國(guó)際畫(huà)廊還是“ART Chengdu”官方所公布的參展作品來(lái)看，這些國(guó)際畫(huà)廊貌似并沒(méi)有讓成都人民眼前一驚。
像日本白石畫(huà)廊這樣的國(guó)際性畫(huà)廊在去年的“ART021”中因小松美羽的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作而成為當(dāng)時(shí)藝博會(huì)的焦點(diǎn)，而在此次“ART Chengdu”中帶來(lái)的草間彌生這樣等級(jí)藝術(shù)家的作品也只帶其作品的版畫(huà)版，《黃色南瓜》（6/98）便是這其中一件。
草間彌生《黃色南瓜6/98》，白石畫(huà)廊2019“ART Chengdu”參展作品
絲網(wǎng)印版畫(huà) 45.5×52.5cm 1994年
此前有藝術(shù)媒體做了一篇有關(guān)此次“ART Chengdu”各參展畫(huà)廊的作品推薦文章，其中部分作品標(biāo)有“定價(jià)”（據(jù)了解，標(biāo)注的價(jià)格都是畫(huà)廊提供）。而白石畫(huà)廊所帶來(lái)的《黃色南瓜》（6/98），所定價(jià)為：$2.5萬(wàn)-6萬(wàn)，即16.8萬(wàn)元—40.5萬(wàn)元。當(dāng)時(shí)看到此價(jià)位，筆者有點(diǎn)茫然，因?yàn)閮r(jià)格區(qū)跨度過(guò)于大，但想到下面的內(nèi)容后才恍然大悟。
根據(jù)筆者的了解，草間彌生各年代的版畫(huà)作品在去年的香港佳士得秋拍中都有著不錯(cuò)的成績(jī)，數(shù)件以超30萬(wàn)港幣（25.7萬(wàn)元）成交。如果這樣來(lái)看白石畫(huà)廊所帶來(lái)的《黃色南瓜》（6/98）定價(jià)也在其范圍內(nèi)，且如果現(xiàn)場(chǎng)該件作品的定價(jià)傾向于最低定價(jià)，還存在著“撿漏”的可能。
草間彌生《南瓜》石版版畫(huà)、1982年作、版數(shù)︰34/75；47.5萬(wàn)港幣成交
草間彌生《南瓜 (白Y)》絲網(wǎng)版畫(huà)、1992年作、版數(shù)︰89/120；35萬(wàn)港幣成交
草間彌生《南瓜MT》絲網(wǎng)版畫(huà)、1999年作、版數(shù)︰85/110；33.75萬(wàn)港幣成交
草間彌生《黑色蜥蜴》絲網(wǎng)版畫(huà)、2005年作、版數(shù)︰33/100；30萬(wàn)港幣成交
但如果只對(duì)比該件作品其它板數(shù)的近兩年的成交價(jià)，不免讓人打個(gè)“冷顫”。
2017年，在臺(tái)北春季拍賣(mài)會(huì)中，草間彌生《黃色南瓜》（62/98）以13.1萬(wàn)元成交；而相隔一年，在同一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中，《黃色南瓜》（9/98）卻只拍得了11.5萬(wàn)元。
草間彌生《黃色南瓜9/98》 ，2018年54萬(wàn)臺(tái)幣成交（11.5萬(wàn)元）
絲網(wǎng)印版畫(huà) 45.5 × 52.5cm 1994年
而這一高一低成交價(jià)的對(duì)比，或許也正是該件作品定價(jià)跨度大的緣由。
二、期待
藝博會(huì)中，媒體、主辦方、參展畫(huà)廊、藏家最喜歡談到、報(bào)道、聽(tīng)到的是什么？
當(dāng)然是高價(jià)位的成交作品。而在成都這種不算主流藝術(shù)市場(chǎng)的城市舉辦藝博會(huì)，如果能有一件作品最終能以數(shù)百萬(wàn)，乃千萬(wàn)成交，那真的是能滿(mǎn)足各類(lèi)所需。
周春芽的1997年《綠狗》，能否再創(chuàng)佳績(jī)
參展畫(huà)廊：K空間
“綠狗”的藝術(shù)成就以及對(duì)于周春芽藝術(shù)的意義已無(wú)用多言。
早年前，周春芽本人對(duì)“綠狗”有著這樣的文字記錄——“1997年應(yīng)新加坡蔡斯民先生邀請(qǐng)我創(chuàng)作了第一張‘綠狗’參加‘紅與灰’展覽。”
而本次K空間帶來(lái)的《綠狗》的創(chuàng)作年代正好是1997年，因此，該件作品絕對(duì)是周春芽最早的一批“綠狗”大作。
周春芽1997年作《綠狗》，K空間2019“ART Chengdu”參展作品
1997年 布面油畫(huà) 200×150cm
該件作品尺幅達(dá)200×150cm，是周春芽大尺幅的“綠狗”作品。而根據(jù)畫(huà)作的構(gòu)圖與綠狗的姿態(tài)（后肢坐地仰天長(zhǎng)嘯的形態(tài)）來(lái)看，與該件作品相似的“綠狗”雖然很少出現(xiàn)在拍場(chǎng)中，但每次出現(xiàn)其在拍賣(mài)市場(chǎng)中一直有著極佳的成績(jī)：
同樣是創(chuàng)作于1997年，尺寸為150×120cm的《綠狗No.1》，在11年前的2008年上海泓盛春季拍賣(mài)中便以268.8萬(wàn)成交。
周春芽 《綠狗No.1》，2008年以268.8萬(wàn)成交
1997年 布面油畫(huà) 150×120 cm
在2007年，蘇富比香港上拍了一件周春芽1998年所創(chuàng)作的尺寸為150×120cm的《綠狗》，最終以240萬(wàn)成交。該件作品和k空間此次帶來(lái)的《綠狗》除了構(gòu)圖和站姿一樣以外，畫(huà)中綠狗都吐著大舌頭。
而據(jù)此后媒體報(bào)道，當(dāng)時(shí)花240萬(wàn)拍得《綠狗》的藏家，正是明星林依輪，而其在此后一直將該畫(huà)掛在其家中。
周春芽 《綠狗》，2007年以240萬(wàn)成交
1998年 布面油畫(huà) 150×120 cm
圖片來(lái)源：安邸AD
近幾年，周春芽在拍賣(mài)市場(chǎng)大火，各系列作品都頻頻拍出最高成交價(jià)。
在2018年時(shí)，一件創(chuàng)作于2001年、尺寸為250×200cm的《綠狗2001A》更是在匡時(shí)春季拍賣(mài)中以1610萬(wàn)成交。
這樣的勢(shì)頭也為K空間此次帶來(lái)的1997年《綠狗》帶了稍許期待，看它是否能再創(chuàng)佳績(jī)，讓媒體、主辦方、畫(huà)廊、藏家都皆大歡喜。
周春芽 《綠狗2001A》，2018年以1610萬(wàn)成交
2001年 布面油畫(huà) 250×200 cm
三、人情
在本次“ART Chengdu”中，除了成都本土畫(huà)廊帶來(lái)了眾多西南地區(qū)藝術(shù)家的作品以外，藝凱旋、前波畫(huà)廊、墨齋、蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心、北京公社等外地畫(huà)廊中也推出了不少的“西南”元素。要嗎是藝術(shù)家直接是成都人，要嗎藝術(shù)家川美畢業(yè)。這無(wú)疑說(shuō)明，各家畫(huà)廊所針對(duì)、所瞄準(zhǔn)的藏家是很明確具體的。畢竟藝術(shù)圈也少不了“入鄉(xiāng)隨俗”的中國(guó)傳統(tǒng)。
唐人的郭偉個(gè)展，打了一手地域人情牌還是實(shí)力說(shuō)話(huà)？
參展畫(huà)廊：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心
相比與其它外地畫(huà)廊中存在著部分“西南”或“成都”元素，此次當(dāng)代唐人藝術(shù)中心更直接在藝博會(huì)中做起了成都藝術(shù)家郭偉的個(gè)展——“郭偉個(gè)人項(xiàng)目”。
郭偉 《無(wú)題9》 ，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心2019“ART Chengdu”參展作品
布面丙烯 150×120cm 2014
作為一個(gè)藝術(shù)家，郭偉在早年前曾一直對(duì)媒體說(shuō)做“對(duì)我來(lái)說(shuō)，畫(huà)畫(huà)比藝術(shù)更重要”。而在郭偉的畫(huà)中，“狂野”、“釋放”是我對(duì)他畫(huà)中筆觸和色塊最初的感動(dòng)。
黃燎原曾在一篇文章中這樣寫(xiě)到過(guò)郭偉：“我喜歡郭偉的畫(huà)兒，是因?yàn)楣鶄サ漠?huà)兒一直有一種態(tài)度，一種對(duì)畫(huà)兒而不是對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)肅態(tài)度。這種態(tài)度大概包括認(rèn)真嚴(yán)肅、小心謹(jǐn)慎、喜歡和熱愛(ài)、不算什么又離不開(kāi)等幾個(gè)方面。”
而這些都足以證明他對(duì)于繪畫(huà)的摯愛(ài)，以及他繪畫(huà)中的魔力。
郭偉 《無(wú)題7》 ，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心2019“ART Chengdu”參展作品
布面丙烯 150×120cm 2014
在本次當(dāng)代唐人藝術(shù)中心所推出的“郭偉個(gè)人項(xiàng)目”雖讓人產(chǎn)生“入鄉(xiāng)隨俗”的嫌疑，但拋開(kāi)郭偉本土藝術(shù)家的身份，其作品質(zhì)量應(yīng)該才是唐人方選擇的緣由，因?yàn)椋鶄ギ?huà)面的魔力仍在持續(xù)。
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心“郭偉個(gè)人項(xiàng)目”推薦文：
郭偉是中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)第二代的重要代表人物。他的大多數(shù)作品記錄著伴隨中國(guó)社會(huì)的巨變而興起的個(gè)人主義風(fēng)潮。他的表達(dá)直接切入看似庸常實(shí)則充滿(mǎn)懸疑的日常生活。他描繪人們都經(jīng)歷過(guò)并且永遠(yuǎn)會(huì)經(jīng)歷的生活場(chǎng)景，通過(guò)其個(gè)性化的方式不斷的加入各種觀看方式和隱喻。
郭偉說(shuō)：“荒誕不是別的什么東西，它是今天生活的本身。”他創(chuàng)作上的虛構(gòu)正是生活的真實(shí)。他筆下的世界是現(xiàn)實(shí)的鏡像，他營(yíng)造的空間是社會(huì)的象征，他作品中的形象則是整個(gè)社會(huì)集體無(wú)意識(shí)的群像。
郭偉的獨(dú)特之處在于，他的作品并不是靠某種具體的思想支撐起來(lái)的圖解，而是一部圍繞著視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)建立起來(lái)的當(dāng)代寓言。所有的這些寓言仿佛在宣告著一種實(shí)證主義的生存態(tài)度：常態(tài)的生活本身并不需要拯救，相反通過(guò)對(duì)變幻對(duì)常態(tài)生活觀看的角度、方式和方法才能讓人們自身獲得一種脫逸。
郭偉 《王子》，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心2019“ART Chengdu”參展作品
布面丙烯 200×150cm 2017
四、挑戰(zhàn)
在藝術(shù)市場(chǎng)中，成都乃至西南地區(qū)的藏家更加偏安傳統(tǒng)的架上繪畫(huà)的收藏或許是行內(nèi)公識(shí)，如果過(guò)于前衛(wèi)的藝術(shù)出現(xiàn)在他們面前，他們會(huì)怎樣？
李山大尺寸《閱讀》，成都藏家對(duì)于“生物藝術(shù)”是否愿意買(mǎi)單？
參展畫(huà)廊：香格納畫(huà)廊
作為國(guó)內(nèi)最早從事當(dāng)代藝術(shù)，且是最為年長(zhǎng)的當(dāng)代藝術(shù)之一的李山，在1989年的“89大展”中因一次“行為洗腳”而早早的被記錄進(jìn)了美術(shù)史。而此后的“胭脂”系列在學(xué)界與市場(chǎng)中也有極好的成績(jī)。在2000年左右，伴隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，李山開(kāi)啟了中國(guó)乃至世界范圍內(nèi)的一種新的藝術(shù)類(lèi)型——生物藝術(shù)。而此次香格納畫(huà)廊所帶來(lái)的李山2002所創(chuàng)作的《閱讀》便是其生物藝術(shù)中的一個(gè)重要系列作品。
李山 《閱讀》,香格納畫(huà)廊“ART Chengdu”參展作品
54×258cm 布面丙烯 2002
此前筆者采訪過(guò)數(shù)位策展人與評(píng)論家，對(duì)于“生物藝術(shù)”他們也因其過(guò)于“新穎”而難以闡述。
但據(jù)相關(guān)學(xué)術(shù)文章介紹，李山的“閱讀系列”明確了人的位置與其它生物位置的同等性，意義正是在于打破人類(lèi)對(duì)生物界的沙文主義態(tài)度，用藝術(shù)樣式去接納生物界幼小的生命。李山的這一系列，把人類(lèi)在生物圈的位置挪動(dòng)一下，他把問(wèn)題進(jìn)一步提出，即要定義和辨認(rèn)任何一種特殊的生物體和現(xiàn)存世界的界限是否可能。李山表面上看起來(lái)變化多樣的作品在更近的觀察中會(huì)發(fā)現(xiàn)是保持了一致的連貫性的。從這些作品中感受到的是對(duì)于未知的不安。
而回看“閱讀系列”在拍賣(mài)市場(chǎng)中所取得的成績(jī)，前兩位最高價(jià)的“閱讀”作品《閱讀（十聯(lián)畫(huà)）》與《閱讀-02-2》分別在2009年與2010年的拍賣(mài)中取得了2352萬(wàn)與896萬(wàn)元的佳績(jī)。兩件作品不僅尺寸巨大，且都是李山創(chuàng)作與2002年。
李山《閱讀（十聯(lián)畫(huà)）》，2009年以2352萬(wàn)成交
2002年 布面丙烯371×1030cm
李山《閱讀-02-2》，2010年以896萬(wàn)成交
2002年 布面丙烯179×362cm
而本次香格納畫(huà)廊所帶來(lái)的李山《閱讀》不僅也是大尺寸作品，且也是創(chuàng)造于2002年。但由于“生物藝術(shù)”這類(lèi)藝術(shù)對(duì)于大部分藏家來(lái)說(shuō)還是有所距離的，加上成都藏家更傾向于架上類(lèi)型的收藏，這無(wú)疑讓人對(duì)該件作品最后是否能成交增添了一份挑戰(zhàn)——成都買(mǎi)家是否愿意為這種“新穎”的藝術(shù)買(mǎi)單？
