【編者按】2020年注定是令人印象深刻的一年，不僅因?yàn)槲覀冋娭境沙墙?jīng)歷著抗疫、防疫的戰(zhàn)斗，還因?yàn)檫@是全面建成小康社會(huì)的決勝之年，是“十三五”規(guī)劃目標(biāo)任務(wù)的收官之年，也是“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)的交匯之年。5月21日、22日，因新冠肺炎疫情而推遲的全國(guó)政協(xié)十三屆三次會(huì)議和十三屆全國(guó)人大三次會(huì)議在京召開。此次于“非常”時(shí)期拉開帷幕的兩會(huì)，對(duì)社會(huì)各界接下來的一系列工作都具有非同尋常的意義。那么，文藝界的兩會(huì)代表委員們?cè)?020年關(guān)注著什么，又對(duì)接下來的工作有著怎樣的展望?圍繞這一主題，部分代表委員接受了本報(bào)專訪。
盧禹舜
全國(guó)政協(xié)委員
中國(guó)國(guó)家畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、院務(wù)委員
《中國(guó)美術(shù)報(bào)》： 藝術(shù)界是怎樣在抗疫中發(fā)揮鼓舞志氣的作用的？當(dāng)面對(duì)社會(huì)重大公共事件，如自然災(zāi)害、公共衛(wèi)生事件時(shí)，藝術(shù)是怎樣發(fā)揮自身力量，與社會(huì)各界一同共抗時(shí)艱的？
盧禹舜： 藝術(shù)是生活的反映，也是心靈、情感、精神的抒發(fā)和表達(dá)，更是對(duì)人的心靈、情感和精神最具潛移默化、最富于感染力的重要元素。與文學(xué)藝術(shù)主要通過文字?jǐn)⑹率闱閬肀砬檫_(dá)意不同，美術(shù)主要是通過生動(dòng)、典型、富于表現(xiàn)力的視覺形象來進(jìn)行抒寫。不管是“明勸戒、著升沉”“成教化、助人倫”的作品，還是純審美目的的美術(shù)作品，優(yōu)秀的作品，必然是能觸動(dòng)、感動(dòng)，進(jìn)而振奮、撫慰、愉悅?cè)诵?，帶給人真善美的力量和對(duì)美好光明前景的希望的。
在面對(duì)災(zāi)難時(shí)，藝術(shù)界除了盡己所能在物質(zhì)上提供支持之外，更多是在創(chuàng)作中，捕捉現(xiàn)實(shí)生活中最具代表性的創(chuàng)作素材，為時(shí)代立傳、為那些令人感動(dòng)和敬佩的人民畫像，用真善美點(diǎn)亮希望的燈塔，鼓舞大家齊心協(xié)力共抗時(shí)艱。
《中國(guó)美術(shù)報(bào)》： 2020年是全面建成小康社會(huì)的決勝之年，一直以來，中國(guó)美術(shù)界各機(jī)構(gòu)及藝術(shù)家是怎樣將扶貧工作與深入生活扎根人民相結(jié)合，持續(xù)深入開展一系列工作，將切實(shí)的幫助以藝術(shù)的形式帶入千家萬戶的？
盧禹舜： 就藝術(shù)創(chuàng)作本身的規(guī)律來說，優(yōu)秀的藝術(shù)作品必然是源于對(duì)生活的深入投入和深刻體驗(yàn)的。中國(guó)國(guó)家畫院一直以來始終把深入生活、扎根人民，“以人民為中心”作為創(chuàng)作的導(dǎo)向和中心原則，并把它與扶貧工作相結(jié)合。
除了每年固定的不同形式的文化下鄉(xiāng)、文化扶貧活動(dòng)外，中國(guó)國(guó)家畫院每年兩次大的寫生季都組織較長(zhǎng)時(shí)間的深入邊遠(yuǎn)農(nóng)村、山區(qū)的采風(fēng)寫生活動(dòng)，并以項(xiàng)目工程、年度寫生展的形式進(jìn)行激勵(lì)和總結(jié)。近幾年的“‘一帶一路’國(guó)際美術(shù)工程”，去年開始實(shí)施的“扶貧頌”創(chuàng)作工程，以及不久前啟動(dòng)的“黃河文化”主題創(chuàng)作工程等，都是比較突出的例子。
另外，畫院也常與貧困地區(qū)或基層單位合作組織藝術(shù)交流活動(dòng)，以帶動(dòng)地方文化建設(shè)，促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展。除了集體組織的活動(dòng)之外，很多藝術(shù)家個(gè)人也以捐助、支教、建學(xué)校、建美術(shù)館或藝術(shù)館的形式來參與扶貧工作。
《中國(guó)美術(shù)報(bào)》： 回望新世紀(jì)的前二十年，美協(xié)、畫院、高校在美術(shù)創(chuàng)作、人才培養(yǎng)等領(lǐng)域取得了哪些令人矚目的成就？美術(shù)本體在美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)理論、美術(shù)教育方面取得了哪些進(jìn)展？
盧禹舜： 新世紀(jì)前二十年，是美術(shù)各項(xiàng)事業(yè)在機(jī)遇和挑戰(zhàn)中不斷戰(zhàn)勝困難、尋求突破、全面發(fā)展的二十年。首先，從體制、機(jī)制和制度建設(shè)上，無論是美協(xié)、畫院還是高校都在清晰而理性科學(xué)地梳理自身的基礎(chǔ)上，更加客觀清醒地面對(duì)現(xiàn)實(shí)存在的問題，并作出了切實(shí)明確的調(diào)整和改革，更為適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展需求，自身的社會(huì)定位更加準(zhǔn)確，發(fā)展方向和路徑也日益科學(xué)、多元。其中，美協(xié)更側(cè)重于對(duì)藝術(shù)家力量的凝聚、引導(dǎo)，對(duì)全國(guó)或國(guó)際規(guī)模美術(shù)活動(dòng)的組織和策劃;畫院重在對(duì)國(guó)家整體美術(shù)創(chuàng)作的導(dǎo)向和引領(lǐng)，以專業(yè)的創(chuàng)作人才隊(duì)伍出精品;高校側(cè)重于美術(shù)專業(yè)人才和廣泛適應(yīng)社會(huì)需求的相關(guān)美術(shù)人才的培養(yǎng)。在這二十年，不同年齡段的創(chuàng)作人才輩出，優(yōu)秀的、有特色的美術(shù)作品大量涌現(xiàn)，美術(shù)理論成果也不乏推陳出新之作。
在全球多元文化融匯碰撞的背景下，在機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的時(shí)代，可以說，美術(shù)界各領(lǐng)域在新世紀(jì)都開了個(gè)好頭。至于未來的發(fā)展，當(dāng)社會(huì)高速前進(jìn)，美術(shù)發(fā)展由高原向高峰沖刺的時(shí)候，機(jī)遇和挑戰(zhàn)也就會(huì)越來越大，需要更多自省、思考、學(xué)習(xí)、拓展和變革。
藝術(shù)的求索道路是沒有止境的，沒有一個(gè)藝術(shù)家、一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)能再故步自封。如果要跟上時(shí)代發(fā)展的步伐，就需要我們，尤其是偏于傳統(tǒng)的藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)院校，跳出原有的舒適圈，多了解、學(xué)習(xí)外面正在變化的世界，與時(shí)俱進(jìn)，然后再不斷去反思、調(diào)試原有的傳統(tǒng)或模式。未來會(huì)有更多的不確定性，這種不確定性，從某種程度上說，也為我們的創(chuàng)作和研究提供了更多的可能。
