鄉(xiāng)土情懷與東方格調(diào)融合的色彩大師——羅爾純《山民》《自畫像》 | 永樂2021春拍

羅爾純是二十世紀(jì)中國(guó)第三代油畫家的代表人物，他的油畫一掃中國(guó)油畫畫壇幾十年的沉悶空氣，以明亮激烈的色彩和變形扭曲的構(gòu)圖創(chuàng)造出極其鮮明的個(gè)人風(fēng)格。作為操縱色彩的大師，羅爾純的觀點(diǎn)是：“真實(shí)的色彩并非如此強(qiáng)烈，這是我為了畫面效果的重新設(shè)計(jì)。拋開自然的色彩，怎么好看顏料就怎么組合?！彼淖髌窂牟粓?jiān)持再現(xiàn)自然，也不像西方現(xiàn)代藝術(shù)那樣強(qiáng)調(diào)形式結(jié)構(gòu)，而是一種介于寫實(shí)與抽象之間的鄉(xiāng)土表現(xiàn)主義藝術(shù)，在華麗的表象背后是濃厚的鄉(xiāng)土情懷和東方格調(diào)。

羅爾純的鄉(xiāng)土題材風(fēng)景畫是其最具個(gè)人風(fēng)格的題材，他在這一系列作品中用新穎的視角、濃郁的色彩和變形的構(gòu)圖重新詮釋了中國(guó)的風(fēng)景，這種強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義手法在二十世紀(jì)的油畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。九十年代是羅爾純的藝術(shù)創(chuàng)作盛期，也是其標(biāo)志性的裝飾化風(fēng)格的形成期?！渡矫瘛芳礊檫@一時(shí)期的作品。此幅畫構(gòu)圖簡(jiǎn)單而新奇巧妙，盡管畫中沒有一個(gè)人物，仍通過空間與色彩的設(shè)置使人產(chǎn)生聯(lián)想，對(duì)世代在山坡上勞作的農(nóng)民心生敬意。畫中運(yùn)用了羅爾純慣用的自然變形的手法，沒有明顯的空間透視，所有物象均被簡(jiǎn)化成了各種幾何形和線條。畫面以黃、紅暖色調(diào)為主，運(yùn)用了大面積的黃色，雖然單一卻不單調(diào)，大膽肆意、堅(jiān)實(shí)有力的筆觸在明亮的底色上構(gòu)成不同的色調(diào)與氣勢(shì)，營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺效果。

《山民》描繪了黃土山坡的景色，構(gòu)圖簡(jiǎn)單而新奇巧妙，選取了一個(gè)俯視遠(yuǎn)觀的視角，將豐沃的山坡盡收眼底，盡管畫中沒有一個(gè)人物，仍通過空間與色彩的設(shè)置使人產(chǎn)生聯(lián)想，對(duì)世代在山坡上勞作的農(nóng)民心生敬意。畫中運(yùn)用了羅爾純慣用的自然變形的手法，沒有明顯的空間透視，山坡、巖石、小路、牛、樹木等物象均被簡(jiǎn)化成了各種幾何形和線條。整幅畫以黃、紅暖色調(diào)為主，山坡運(yùn)用了大面積的黃色，占據(jù)了畫面幾乎三分之二，黃色的飽和度很高，雖然單一卻不單調(diào)，其中混合穿插著純度較低的紅、褐色，并點(diǎn)綴一些藍(lán)、綠等冷色，整體上用冷暖對(duì)比的方式降低了黃、紅主色調(diào)的焦躁感，并增加了層次的豐富性，大膽肆意、堅(jiān)實(shí)有力的筆觸在明亮的底色上構(gòu)成不同的色調(diào)與氣勢(shì)。

梵高在《向日葵》中曾經(jīng)運(yùn)用三十八種黃色描繪花朵，以絢麗的純色來表現(xiàn)向日葵的燃燒般的狀態(tài)，羅爾純?cè)诖朔嬛形樟髓蟾叩纳始挤?，通過鮮亮的色調(diào)和簡(jiǎn)潔單純的形式營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺效果，既有后印象派藝術(shù)的形式趣味和平面裝飾性，又融入了文人畫的寫意性元素，厚重的筆觸與靈活的線條交相輝映，共同呈現(xiàn)出大自然的律動(dòng)與生命力。

自畫像是一位藝術(shù)家的生活與創(chuàng)作、人生與藝術(shù)旅程的真實(shí)記錄，在西方藝術(shù)史上，不少藝術(shù)家都留下了自畫像，比如梵高在其藝術(shù)生涯中共創(chuàng)作了四十余幅自畫像，這些作品記載了其繪畫技法的變遷和思想情感的波動(dòng)。 羅爾純是二十世紀(jì)中國(guó)油畫史上的開拓者之一，他的作品基本上以風(fēng)景、人物畫為主，自畫像極其罕見。此幅畫大約創(chuàng)作于羅爾純六十歲以后，亦即九十年代以后，自畫像本身沒有太多的故事情節(jié)和敘事內(nèi)容，如果要從精神分析學(xué)的角度探求深層內(nèi)涵，則需從畫家本人的傳記中尋找答案。

羅爾純出生于湖南的一個(gè)知識(shí)分子家庭，他一生經(jīng)歷了時(shí)代的變遷，中西文化的沖擊，最終投身于藝術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育中。正如他的名字，他是一位純粹、平淡的藝術(shù)家，生活方式簡(jiǎn)單，淡泊名利，不善交際，只是擅長(zhǎng)在畫中表現(xiàn)自己的真情實(shí)感。他作畫沒有功利性，盡管很多人稱其為“大師”，他卻回應(yīng)：“我不是大師，只是一個(gè)老師。”羅爾純的高雅品性與人生經(jīng)歷顯然在其作品中留下了痕跡。 羅爾純?cè)凇蹲援嬒瘛分羞\(yùn)用了較為寫實(shí)的手法，選取的角度是坐在椅子上的半身像。年邁的畫家身著九十年代的典型裝束，淺綠對(duì)襟毛衣、深藍(lán)長(zhǎng)褲與黑帽子，樸素?zé)o華。其面部消瘦，雙眉鎖起，眼神平靜，雙手放在腿部，背后微微拱起，這是一個(gè)隨意、舒服的姿勢(shì)，畫家似乎正在陷入深思。背景沒有空間深度，完全以色彩表現(xiàn)，在大面積的紅色中混合著中黃、淺綠等，筆觸看似粗放，色彩看似混亂，實(shí)則極有規(guī)律，恰好到處地襯托出人物的神情氣質(zhì)。羅爾純?cè)谄溆彤媱?chuàng)作中喜歡運(yùn)用刺激強(qiáng)烈的色彩，卻往往營(yíng)造出類似于文人畫中的抒情寧?kù)o的格調(diào)，這種有趣的反差正是由于畫家本人的性格使然，從此件自畫像中或可進(jìn)一步了解羅爾純的品性及藝術(shù)風(fēng)格。