6月12日，由廣東美術(shù)館策劃，王紹強(qiáng)擔(dān)任策展人，王野夫擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的“仿宋體——沈勤作品展”在廣東美術(shù)館開幕。
本次展覽將展出沈勤各個(gè)時(shí)期的重要代表作品50余件，除早期的超現(xiàn)實(shí)主義水墨作品，還有其蟄伏十幾年創(chuàng)作的水墨《園》《山》《田》系列，以及從未公諸于眾的最新力作 。
開幕式現(xiàn)場(chǎng)
正是因?yàn)槿绱似珗?zhí)于純粹的水墨趣味，營(yíng)造一個(gè)以傳統(tǒng)的水墨語(yǔ)言糅合西方抽象藝術(shù)圖式的畫境，使得沈勤的水墨探索從另一個(gè)角度折射出當(dāng)代水墨的面貌，他真實(shí)地把自己對(duì)這個(gè)時(shí)代的感受畫于紙上，這是他獨(dú)特的地方，也是頗有價(jià)值的地方。
開幕式現(xiàn)場(chǎng)嘉賓合影
廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)談到展覽名稱時(shí)說(shuō)“仿宋體因?yàn)槭且环N變體，更多地指向一種清新、淡雅、均衡 ，這“三”個(gè)字作為鏡像呈現(xiàn)時(shí)，一下直接感受到其意義所在，沈勤藝術(shù)創(chuàng)作三十年的每一階段、過程都包含在這一正一反之中。”
沈勤的作品不拘泥于所謂的傳統(tǒng)形式，滲透著宋畫的極致、克制、安靜。畫面清冷、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩、不輕率。無(wú)論是暈染、勾線，都給人簡(jiǎn)凈淡然的篤定 。對(duì)他來(lái)說(shuō)，用真實(shí)的生活狀態(tài)面對(duì)自己的內(nèi)心，表達(dá)自己的情緒，才是他較為在意的。
藝術(shù)家沈勤
沈勤是“85新潮”的參與者，在上世紀(jì)八十年代就登臺(tái)亮相了，當(dāng)時(shí)他的水墨受到西方超現(xiàn)實(shí)主義的影響，具有一種非常魔幻卻又陰郁的味道。作品獲得多數(shù)好評(píng)，可以說(shuō)是正當(dāng)紅的時(shí)候，然后他卻在這個(gè)時(shí)候選擇去北方城市石家莊隱退，后來(lái)淡出藝術(shù)圈多年。過起了平凡人工作上班、上街買菜的生活。
隱居了十多年，他帶著新作再次返回到人們視野之中時(shí)，作品氣質(zhì)發(fā)生了巨大的改變。那種對(duì)傳統(tǒng)完全的反叛甚至顛覆不見了蹤跡，或者說(shuō)化于無(wú)形。畫面中流淌著東方墨韻的氣質(zhì)，感覺像是回歸傳統(tǒng)山水的“境界”，那種靜謐、淡雅、寧?kù)o......
在傳統(tǒng)的面貌之下，那些作品細(xì)節(jié)上個(gè)人化的精心置換與處理，才將沈勤真正獨(dú)特的地方散發(fā)出來(lái)，他回到了自身，也讓繪畫回到了繪畫。
村203號(hào)，153x84x6，紙本水墨，2020
著名藝術(shù)家批評(píng)家皮道堅(jiān)一直關(guān)注全球化與都市化背景下中國(guó)水墨藝術(shù)面貌的呈現(xiàn)，他認(rèn)為沈勤的意義在于對(duì)“水墨語(yǔ)言”的可能性，他提供了一個(gè)新的途徑——用水墨來(lái)做一種真實(shí)的表達(dá)，這種真實(shí)的表達(dá)是空靈、跳脫、逍遙，沒有“功利”的色彩，它為沈勤營(yíng)造了一個(gè)能讓其“安身立命”的精神世界。
這個(gè)世界，既能“安頓”沈勤自己，也能“安頓”生活在熙熙攘攘喧囂塵世里的某些人。
村，49x66cm，紙本水墨，2019
沈勤在石家莊生活十幾年，除了家人，一個(gè)朋友都沒有，有遠(yuǎn)道而來(lái)的朋友想帶他出去見些人，他拒絕了，偶爾去北京、上海這樣的大城市，也覺得極為不適應(yīng)。
沈勤這十多年閑的時(shí)候就釣釣魚，沒有看過一本跟藝術(shù)相關(guān)的書。他這樣不同尋常的經(jīng)歷所形成了他后來(lái)作品風(fēng)格。
他活得如此自我，如此超脫，他脫離了由固有的“生存法則”來(lái)評(píng)判的生活方式，他只是在真實(shí)地體驗(yàn)自己的內(nèi)心生活，然后將畫作為自己的精神出口。
山，44x66.7cm，紙本水墨，2019
沈勤覺得自己是前朝人，我們正經(jīng)歷一個(gè)大斷層的時(shí)代，他可能是最后一個(gè)還有這種視覺記憶的人。
沈勤的價(jià)值就在于他在形塑著我們這個(gè)時(shí)代精神狀貌的缺失，他以個(gè)性化的視覺描述，其間裹挾著自我曲折的生活經(jīng)歷，從藝經(jīng)歷，難能可貴的是他又以一個(gè)視覺知識(shí)分子的視覺思考，把全球化語(yǔ)境中多元現(xiàn)代性并置這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)的窘境，透過淡淡的筆墨與宣紙，水與太湖石，倒影與樹丫的混響，支離破碎般記憶帶給閱讀者無(wú)限的惆悵思緒和無(wú)盡綿綿的回憶。
99藝術(shù)網(wǎng)專訪藝術(shù)家沈勤
99藝術(shù)網(wǎng)： 這次展覽展出了您各個(gè)時(shí)期的重要代表作品以及未公諸于眾的最新力作，請(qǐng)談?wù)勥@次在廣東美術(shù)館舉辦展覽的機(jī)緣吧 。
田，54x69cm，紙本水墨，2015
沈勤 ：去年是我同王館長(zhǎng)第一次見面，所以這一次在廣東美術(shù)館其實(shí)和王館長(zhǎng)是第三次見面，而且連一杯茶都沒喝過。他知道我去年在湖北美術(shù)館舉辦個(gè)展，他希望明年有機(jī)會(huì)來(lái)廣東美術(shù)館做個(gè)展。后來(lái)碰上疫情，我本來(lái)想往后推，但王館長(zhǎng)說(shuō)還是今年吧，所以就有了這次在廣東美術(shù)館的展覽。
園1506，138x68cm，紙本水墨，2015
99藝術(shù)網(wǎng)： 本次展覽命名為“仿宋體”，你是極為推崇宋畫的人，展覽為什么取名“仿宋體”呢 ?
沈勤 ：這個(gè)名字是藝術(shù)總監(jiān)王野夫起的，他認(rèn)識(shí)我有十年時(shí)間了，去年在湖北美術(shù)館個(gè)展的空間設(shè)計(jì)就是他做的。然后今年的展覽所有的展覽設(shè)計(jì)、實(shí)施等工作都是他在廣東完成的。
我一直覺得其實(shí)名字不重要，第一版設(shè)計(jì)圖出來(lái)的時(shí)候，我就覺得這個(gè)路子有點(diǎn)對(duì)我胃口，因?yàn)樗且粋€(gè)純粹當(dāng)代的設(shè)計(jì)，它不是用仿宋字體直接寫出來(lái)的。它是非常極簡(jiǎn)的，雖然名字是仿宋體，但是所有的元素又不牽扯到仿宋體的問題。這個(gè)就跟我的思路很對(duì)。
“仿宋本”這個(gè)名字本身其實(shí)真的沒有什么特別的意思，我也一直提醒自己千萬(wàn)不要真的陷進(jìn)宋畫里面去，宋畫已經(jīng)非常完美了，誰(shuí)碰誰(shuí)就是“找死” 。
黑水墨·村0403，60x170cm，紙本水墨，2014
99藝術(shù)網(wǎng)： 這次展覽展出了2020年的幾幅新作，聊一聊這幾幅新作品吧 ?
沈勤 ：那幅大的《村203號(hào)》其實(shí)是去年在湖北美術(shù)館展出的一幅，我把它拉成全景、廣角的感覺。水墨和油畫不一樣，水墨不可能只畫一張就完事，它肯定每一幅都會(huì)有遺憾，每一幅都會(huì)有驚喜。
水墨好玩的地方就在這，水墨會(huì)誘惑你不停的一遍遍的畫，有很多不可控的東西在 。
仿宋摹張宣《搗練圖》，153x84x5，紙本水墨，2020
新畫的是那張《搗練圖》，在四五年前，上海博物館做了一個(gè)宋代繪畫的展，里面有宋徽宗時(shí)代的仿唐代的《搗練圖》，我看它第一眼就被它的顏色震住了，顏色如此高級(jí)。
我個(gè)人認(rèn)為宋代對(duì)色彩的把握是繪畫史上的最頂峰 。
這次我用了純粹的中國(guó)畫顏料，石綠、石青、朱砂紅等。還有就是最近被疫情搞得壓抑的不行，我想如果在廣東做個(gè)展又是水墨還黑壓壓的，就想搞點(diǎn)顏色的吧，沖沖喜。
山，96.5x170cm，紙本水墨設(shè)色，2017
99藝術(shù)網(wǎng)： 2020年的新作《村203號(hào)》和2019年的《村》或是更早的村系列畫面語(yǔ)言氛圍營(yíng)造上稍有不同，具體有哪些變化呢 ?
沈勤 ：在處理的方法上有新的方式，我對(duì)水墨的技法上特別感興趣，所以我說(shuō)我們可能就是最后一代手藝人，靠手藝吃飯，所以會(huì)對(duì)細(xì)微的技術(shù) 和畫面感興趣 。這次的新作體量也比較大，裝上框子有六七米。
山，96.5x170cm，紙本水墨設(shè)色，2017
99藝術(shù)網(wǎng)： 80年代您的《山》系列作品，已呈現(xiàn)了一個(gè)單純化的黑白世界，近年的創(chuàng)作也是一系列黑白山水，您描繪的這兩個(gè)世界本質(zhì)上一樣么?或者有什么區(qū)別 ?
沈勤 ：本質(zhì)上變化不大。八十年代的時(shí)候總想往抽象走，但是又到不了抽象，很糾結(jié)。當(dāng)時(shí)我去石家莊當(dāng)代美術(shù)館的館長(zhǎng)那里玩，他剛買了一套《宋畫大全》是日本人印的。我看到里面的畫，突然想到可以畫山水。中國(guó)人到老了會(huì)對(duì)山水感興趣，而且那本畫冊(cè)印刷特別好，那個(gè)人就送給我了。
其實(shí)從那個(gè)時(shí)候就開始畫山水了，但最早開始畫是從蘇博開始的。從八十年代黑白水墨繼續(xù)往下走可能走到抽象那里，我自己其實(shí)是不愿意的，我的思維到不了抽象，因?yàn)槲覀兌际窍笮挝淖钟?xùn)練的結(jié)果，所 有的思維里都需要形的依靠，而且到了這個(gè)歲數(shù)，使命感沒有了，不愿意為了革命性的東西去做這個(gè)事，我想回過頭從宋畫里找，但我又提醒自己不要陷到宋畫里去 。
花，82x153cm，紙本水墨設(shè)色，2017
99藝術(shù)網(wǎng) ：您作品中的圖示其實(shí)一直是在不停的變化的，有山水、公路或是一些寺廟，那這些圖示是來(lái)源于您的生活么?您是怎么想到要畫這些圖示的 ?
沈勤 ：其實(shí)到山水已經(jīng)跟生活沒關(guān)系了，前面的寺廟系列，一晃已經(jīng)二十年了，那個(gè)時(shí)候在西藏，也是機(jī)緣巧合跟著文化廳組織的一起過去，他們喜歡畫老虎、猴子什么的，我很煩那套。我就一個(gè)人到大昭寺，真的離天那么近的地方，特別干凈純粹。人物什么的都沒有畫，就是畫了一套干干凈凈的建筑、天、房子，其實(shí)還是跟我的心境有關(guān)。
山 010，26x175.5cm，紙本水墨設(shè)色，2017
99藝術(shù)網(wǎng)：今后的藝術(shù)創(chuàng)作有什么計(jì)劃么?繼續(xù)在水墨這一塊還是會(huì)進(jìn)行新材料、新形式的嘗試 ?
沈勤 ：下個(gè)月《江蘇畫刊》有個(gè)封面計(jì)劃的活動(dòng)，約藝術(shù)家給他們進(jìn)行封面創(chuàng)作，我的部分已經(jīng)做成了，是個(gè)觀念作品，和以前的都不太一樣。我接下來(lái)肯定還是做水墨的，想畫些大尺寸的作品，趁著有精力的時(shí)候，不用為紙張大小再糾結(jié)了，要對(duì)得起時(shí)間 。
