夜場開場火熱
昨晚（17日）七點(diǎn)半中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場在嘉德藝術(shù)中心B廳如期舉槌，專場經(jīng)過兩個(gè)小時(shí)落槌，總計(jì)成交額為人民幣1.866億元，成交率88%。其中拍前備受關(guān)注的周春芽西藏題材作品《春天來了》可謂意料之中地拿下了本場標(biāo)王，以8625萬人民幣的價(jià)格成交，同時(shí)也大幅刷新了藝術(shù)家的市場拍賣記錄。
連同下午的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)?，本季中國嘉德現(xiàn)當(dāng)代板塊共斬獲人民幣2.31億元。
《春天來了》
布面油畫 163×186.5cm 1984年
成交價(jià): RMB 86,250,000
西藏系列作為周春芽早期最重要的創(chuàng)作系列，共有四張——1980 年《藏族新一代》，1981年《剪羊毛》，1984年《春天來了》和1985年《若爾蓋的春天》。其他三件作品，都有一個(gè)很耀眼的共同點(diǎn)——無一例外，都是當(dāng)年周春芽作品的最高成交紀(jì)錄。《春天來了》1984年7月在成都完成，1985年被收藏家攜往盧森堡。
《春天來了》7500萬落槌
“藏族系列”是周春芽藝術(shù)創(chuàng)作的第一個(gè)探索系列。該系列涵蓋了他在四川美院的求學(xué)時(shí)期。作為藝術(shù)家早期探索的 "藏族系列" 雖受到后印象主義的影響，但他創(chuàng)造的那種熱烈而厚實(shí)的色彩和造型，對(duì)當(dāng)時(shí)超越傷痕藝術(shù)的時(shí)髦畫風(fēng)，追求更具有審美意義的醇厚鄉(xiāng)土風(fēng)格，無疑起到先鋒的作用。
袁運(yùn)生《寞》
油蠟 色彩 蛋 墨 麻 240×240cm 1996年
成交價(jià):RMB 9,890,000
長期觀察當(dāng)代藝術(shù)二級(jí)市場的專家王從卉在接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)表示：“嘉德今天拍得挺好，日常選件很平和，夜場選件精準(zhǔn)到位，所以看到作品記錄刷新，尤其為老油畫的市場推動(dòng)加了把力，相信袁運(yùn)生先生的這件《寞》，再次露面會(huì)拍得更高?！洞禾靵砹恕穭t尤其提示了重要作品無論外界環(huán)境如何都是最好的選擇。”
站臺(tái)中國創(chuàng)始人陳海濤也表示，袁運(yùn)生先生的作品這次創(chuàng)造市場記錄，但其實(shí)他的藝術(shù)成就還不被太多人所真正認(rèn)識(shí)，這次上拍的是藝術(shù)家很好的作品。“未來這樣的價(jià)格不會(huì)再被看作是驚喜，其實(shí)我們忽略了很多好的藝術(shù)家。至于市場判斷而言，還是要有好的作品，只要是好的藝術(shù)家，永遠(yuǎn)沒問題。”
其他高成交拍品
袁運(yùn)生《寞》
油蠟 色彩 蛋 墨 麻 240×240cm 1996年
成交價(jià):RMB 9,890,000
吳大羽《夜曲》
布面油畫 45.5×32.5cm
成交價(jià):RMB 8,280,000
《夜曲》為吳大羽抽象繪畫代表性力作，畫面以其最擅用的普魯士藍(lán)、黑、綠、黃為主調(diào)，用色單純濃郁，對(duì)比鮮明，動(dòng)感強(qiáng)烈。五光十色統(tǒng)統(tǒng)幻化為“勢象”，卷入了音與色的節(jié)律之中，
此作品出版著錄極為豐富，亦為臺(tái)灣國巨基金會(huì)早年重要藏品。吳大羽在80年代迎來了自己創(chuàng)作的高峰，將東西方藝術(shù)觀念與繪畫語言解構(gòu)、融合與重構(gòu)，構(gòu)建出一個(gè)跨越兩種文化的藝術(shù)世界，《夜曲》便是其中的經(jīng)典之作。
吳大羽作品落槌現(xiàn)場
吳大羽在特殊歷史情境中的遭遇以致作品總數(shù)不多，采用了稀見黑色主調(diào)的《夜曲》便顯得愈發(fā)珍貴，抽象的體塊中凸顯出沉穩(wěn)、厚重，堆疊的細(xì)小筆觸，于穩(wěn)重中透露出變化的弦外之音，寓動(dòng)于靜，生生不息，完美地呼應(yīng)了吳大羽對(duì)勢象的解讀：含著不具形質(zhì)的重感，比諸建筑的體勢而抽象之，又像樂曲之傳影到眼前，蕩漾著無音響的韻致，類乎舞蹈美的留其姿動(dòng)于靜止，似佳句而不予其文字，為其晚年重要代表作。
靳尚誼《畫家詹建俊》
布面油畫 120×115cm 1994年
成交價(jià):RMB 13,800,000
作為中國新古典主義寫實(shí)油畫的開宗立派者，靳尚誼典雅細(xì)膩的肖像語言在80年代已十分成熟，而后亦探索不止，求變求新。本件創(chuàng)作承繼藝術(shù)家一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨凸P法，又于自身婉約含蓄的藝術(shù)語言之中加之以蘇聯(lián)油畫強(qiáng)烈堅(jiān)硬風(fēng)格的新嘗試，成為新古典主義寫實(shí)肖像的又一里程碑之作。
《畫家詹建俊》尺幅120×115cm，是市場中罕見的藝術(shù)家大尺幅肖像創(chuàng)作，此尺幅在其單一人物肖像畫中位列第五。靳尚誼創(chuàng)作生涯的諸多作品已進(jìn)入國家級(jí)美術(shù)館作為永久收藏，尚可流通的大尺幅畫作尤為稀少。
尚揚(yáng)《楚人競渡圖》
布面油畫 106.5×188cm 1984年
成交價(jià):RMB 9,200,000
作為20世紀(jì)40年代出生的藝術(shù)家，尚揚(yáng)是極少數(shù)從傳統(tǒng)寫實(shí)主義走出來，堅(jiān)持不斷實(shí)驗(yàn)，始終引領(lǐng)中國當(dāng)代藝術(shù)的人物。早在上世紀(jì)80年代，他就憑借黃河和黃土高原系列在畫壇嶄露頭角。
80年代尚揚(yáng)曾先后兩次深入黃河腹地和黃土高原進(jìn)行寫生，以《黃河船夫》為發(fā)端，尚揚(yáng)創(chuàng)作了一系列以陜北人、黃土地為題材的西部繪畫，《黃土高原母親》、《峪里》、《趙家溝》、《老艄》、《爺爺?shù)暮印返茸髌?，奠定了尚揚(yáng)與黃土高原和黃河文化割不斷的血肉聯(lián)系。
尚揚(yáng)《楚人競渡圖》
布面油畫 106.5×188cm 1984年
成交價(jià):RMB 9,200,000
《楚人競渡圖》作于1984年，是尚揚(yáng)“表現(xiàn)與抒情時(shí)期”的作品，也是其探索形式語言變化期的重要?jiǎng)?chuàng)作。不僅奠定了尚揚(yáng)在中國藝術(shù)界的地位，而且成為他整個(gè)藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)。楚人競渡是紀(jì)念屈原的重要民俗活動(dòng)，然而尚揚(yáng)并沒有停留在紀(jì)實(shí)層面的敘寫中展開作品，而是付之以精神史的追溯。他以楚人競渡為意象提煉出極為概括的形式，通過形式本身的張力高揚(yáng)了一種本土文化的精神。
二十世紀(jì)九十年代初，周春芽以傳統(tǒng)意象為表現(xiàn)對(duì)象，開啟了“山石”系列的藝術(shù)創(chuàng)作。這也是藝術(shù)家將西方表現(xiàn)主義語言與傳統(tǒng)文人畫的筆墨意趣進(jìn)行融合的全新探索。
周春芽稱“也許石頭是大自然的象征，它的堅(jiān)強(qiáng)和圓滑更容易被藝術(shù)家用來表現(xiàn)精神和技法”。在“山石”系列中，周春芽對(duì)于這一經(jīng)典的視覺符號(hào)進(jìn)行了全新的演繹，通過夸張變形的手法與強(qiáng)烈的色彩、筆觸來傳達(dá)自身強(qiáng)烈的主觀情緒。
《雅安》作于1995年，靈感源于擁有目前世界規(guī)模最大紅石灘的雅安地區(qū)。作品以稠厚堆積的油彩所營造的起伏肌理，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺感召力，微妙的紅色、綠色、藍(lán)色，強(qiáng)調(diào)了自然的造化，生氣盎然，成為個(gè)體生命的符號(hào)表征。
《枇杷樹》
布面油畫 199.5×250cm 2008年
成交價(jià):RMB 3,450,000
《枇杷樹》作于2008年，是藝術(shù)家創(chuàng)作激情最為飽滿時(shí)期的作品，恰好處于“桃花”與“紅人”兩個(gè)系列的中間階段，它有“紅人”的因素，但又不完全是“紅人”系列那種有些模糊又有點(diǎn)色情意味的感覺。不同于后期漫山遍野的桃花景象，作品以枇杷樹作為表現(xiàn)意象，也使得該作品成為藝術(shù)家非常特別的個(gè)案。
漫山遍野的枇杷樹，蓊蓊郁郁，連同青翠的草叢、零星出現(xiàn)的紫粉色花朵孕育著無限生機(jī)與希望。枇杷樹在周春芽的畫作中成為了伊甸園。恣意生長、洋溢著勃勃生機(jī)的枇杷樹與縱情野合的紅人完美融合，按捺不住的情欲在畫面上肆意流淌。
劉野 《雪中安徒生》
布面油畫 丙烯直徑80cm 80cm 2005年
成交價(jià):RMB 4,830,000
《安徒生》使用微妙的藍(lán)色來構(gòu)建畫面，呈現(xiàn)不著痕跡的繪畫技巧和寫實(shí)風(fēng)格，這件帶有憂郁氣質(zhì)的作品，卻完整地為我們呈現(xiàn)了美好與明快共融的可能性，治愈一切人間苦楚。
《安徒生》及其開啟的童話系列，是劉野藝術(shù)生涯中承上啟下的重要系列。“安徒生”既是婦孺皆知的童話巨匠，也是劉野童年生活的一個(gè)符號(hào)，而《安徒生》也已經(jīng)成為劉野童話系列中的重要符號(hào)。
劉煒《你吸煙嗎？》
布面油畫 122×139.5cm 1998年
成交價(jià):RMB 8,050,000
《你吸煙嗎?》作于1998年，正是該系列中的重要代表作。作品中劉煒以近乎潰瘍般和粘乎乎的繁瑣、細(xì)碎的筆觸描繪了一個(gè)怪誕的形象以及膨脹的肉體。這是劉煒刻意描繪的腐糜美學(xué)，要呈現(xiàn)潰爛之美勢，必得消融皮肉之間的分野。流淌在畫布上的顏料，充滿肉欲的粉色布滿整個(gè)畫面，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。狹小、失去對(duì)焦的雙眼加上叼煙的手勢表達(dá)其對(duì)世道的不屑一顧，戲謔味十足。
劉小東《春懶人閑》
布面油畫 157×172cm 1993年
成交價(jià):RMB 5,520,000
《春懶人閑》作于1993年，是劉小東九十年代極其重要的代表作，也是尤倫斯夫婦收藏的第一張中國當(dāng)代藝術(shù)家作品。該作品以藝術(shù)家的戀人喻紅為表現(xiàn)對(duì)象，是藝術(shù)家早期非常私密且個(gè)人化的作品。
《春懶人閑》中喻紅悠然地坐在菜田中的藤椅上乘涼，目光注視著畫面之外的藝術(shù)家，劉小東凝固了這令人動(dòng)容的一刻，黃昏的光線給畫面帶來一抹柔和的暖調(diào)，洋溢著溫馨甜蜜的氣氛。
王興偉《高粱地》
布面油畫 140×172cm；15×19cm 1991年
成交價(jià):RMB 5,692,500
《高粱地》是王興偉早期最重要的作品之一。該作品作于1991年，是王興偉畢業(yè)后的第一幅創(chuàng)作，也是為參加同年由中國美協(xié)組織的紀(jì)念建黨七十周年全國美術(shù)作品展所進(jìn)行的主題創(chuàng)作，后參加中國油畫雙年展并獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)。
這幅作品也表現(xiàn)出了王興偉一貫的對(duì)造型與敘事的雙重戲劇性的興趣，右邊的老鄉(xiāng)和鬼子的搏斗被描繪成一個(gè)整體團(tuán)塊，烘托著團(tuán)塊中心的激烈“死掐”，而左邊的傷員—驢—兒童的造型及動(dòng)作則顯得舒緩而安寧，仿佛和右邊的生死搏斗毫無關(guān)系。藝術(shù)家是想通過繪畫語言形式的創(chuàng)新開啟自己的繪畫篇章。
最后，我們聽聽中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人李艷峰是如何總結(jié)本次春拍的：
1.此次拍賣市場反應(yīng)超出嘉德預(yù)期，出于疫情等原因，嘉德是抱著比較保守的心態(tài);之前在作品征集階段對(duì)于作品價(jià)格方面穩(wěn)扎穩(wěn)打，沒有選擇定價(jià)過高的作品，起拍價(jià)也是相對(duì)比較保守。
2.這次拍賣現(xiàn)場氛圍特別好，從日?qǐng)鲩_始就能看出來非常的活躍。
3.周春芽作品成交價(jià)也是高于預(yù)期，委托我的藏家之前并沒有溝通過最高預(yù)算，而是看市場而定，是志在必得的心態(tài)，出價(jià)時(shí)也沒有任何猶豫。
4.經(jīng)濟(jì)大環(huán)境對(duì)好的作品沒有影響，接下來嘉德也不會(huì)受一場拍賣的影響，仍然會(huì)保持對(duì)作品的嚴(yán)格甄選。
而藏家劉太乃則在朋友圈分享了他對(duì)于本場拍賣的看法：未來全球藝術(shù)市場在中美博弈角力下，將會(huì)是「一個(gè)世界 二個(gè)市場」走向：一個(gè)是西方價(jià)值，一個(gè)是中國價(jià)值。
如這幾天北京中國近現(xiàn)代書畫，齊白石、張大千、傅抱石拍賣成交價(jià)毅立不搖。中國當(dāng)代亦然，如果沒有所謂的中國價(jià)值，周春芽的《春天來了》就不可能拍到7500萬人民幣。
至于未來西方當(dāng)代，如果沒有中國認(rèn)同買單，就不能稱作國際當(dāng)代。因?yàn)闆]有13億中國市場背書的任何事務(wù)，都不能稱之為「國際化」，「國際化」不再是侷限于西方、由西方定義;而中國的認(rèn)同會(huì)越來越重要，并取得國際化天枰作用，尤其在文化藝術(shù)的受眾及走向。
