“永恒的溫度——中國(guó)美術(shù)館藏路德維希夫婦捐贈(zèng)作品選展”正在廣東美術(shù)館新館展出。55件創(chuàng)作于20世紀(jì)60至90年代的現(xiàn)代藝術(shù)作品，呈現(xiàn)出豐富多樣的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)貌。
本期“看看現(xiàn)代藝術(shù)”推送將給大家?guī)硪唤M正在展出的新表現(xiàn)主義作品，一起看看這些藝術(shù)家在繪畫中如何結(jié)合真實(shí)材料，以表現(xiàn)性手法運(yùn)用顏料和強(qiáng)烈的構(gòu)圖來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
新表現(xiàn)主義
Neo-Expressionism
20世紀(jì)70-80年代，戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)衰退結(jié)束后，人們對(duì)藝術(shù)的需求日益增長(zhǎng)，藝術(shù)界逐漸涌現(xiàn)一批畫家主張回到架上繪畫，在過去的文化傳統(tǒng)中尋找藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉。
新表現(xiàn)主義最初于70年代出現(xiàn)在德國(guó)和意大利，之后進(jìn)入了美國(guó)。藝術(shù)家通常在繪畫中結(jié)合真實(shí)材料，以表現(xiàn)性手法運(yùn)用顏料和強(qiáng)烈的構(gòu)圖，該手法可以被看作對(duì)自然持續(xù)運(yùn)動(dòng)與力量的隱喻。
該流派具有代表性的藝術(shù)家有安塞姆·基弗、格奧爾格·巴塞利茲、約爾格·伊門多夫等，他們恢復(fù)了德國(guó)神話歷史題材和表現(xiàn)主義傳統(tǒng)，畫作圖像中充滿了豐富的象征和隱喻，期望對(duì)德國(guó)戰(zhàn)后精神的缺失進(jìn)行救贖，同時(shí)也是對(duì)美國(guó)膚淺的消費(fèi)主義的一種抵制和反抗。
比如，安塞姆·基弗的作品沖擊力并非僅僅取決于他的繪畫給人留下深刻印象的物質(zhì)性，他筆下的形象具有神秘或寓意層面上的含義，同時(shí)也具有特定歷史層面上的含義，他的《黑斑蚧》就是如此。
▲黑斑蚧
安塞姆·基弗
布面油彩 Oil on canvas
335.3 × 548.6 cm 1984年
新表現(xiàn)主義的代表人物還有很多，搜索一下他們的作品與故事，感受他們的創(chuàng)作風(fēng)格吧！
代表人物：
格奧爾格·巴塞利茲（Georg Baselitz，1938-）
約爾格·伊門多夫（Jörg Immendorff，1945-2007）
安塞姆·基弗（Anselm Kiefer，1945-）
正在展出作品
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▲亞拉里克的墳?zāi)?Alaric's Tomb
安塞爾姆·基弗（德國(guó)）Anselm Kiefer（Germany）
麻布面油彩 Oil on hessian
221 × 300 cm 1975年
基弗的作品《亞拉里克的墳?zāi)埂穭?chuàng)作于1975年，靈感來自奧古斯特·馮·普拉滕的詩歌《布森托的墳?zāi)埂?。詩歌講述的是去世的亞拉里克一世被埋葬于布森托河邊，最終其墳?zāi)褂肋h(yuǎn)地消失在河流的波浪中?；ビ帽憩F(xiàn)主義的手法展現(xiàn)給人們一幅河邊景色?；璋档娘L(fēng)景籠罩在沉默中，似乎想要守住一個(gè)秘密。只有通過作品的題目，人們才能想起亞拉里克的故事。
在20世紀(jì)70年代，基弗致力于研究德國(guó)歷史，并致力于通過繪畫的手段重述歷史的真相。
▲德國(guó)咖啡館6，閃爍的微光 Café Germany6，Glimmer
約爾格·伊門多夫（德國(guó)）Jörg Immendorff （Germany）
版畫 Print
180 × 230 cm 1983年
約爾格·伊門多夫，1945年生于呂內(nèi)堡附近的布萊克德；1963年就讀于杜塞爾多夫國(guó)家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)舞臺(tái)藝術(shù)；1964年考入約瑟夫·博伊斯班；1976年首次與杜塞爾多夫的藝術(shù)家A.P.彭克在東柏林會(huì)晤并成立行動(dòng)聯(lián)盟；在杜塞爾多夫生活和工作。
受古圖索創(chuàng)作于 1976 年的作品《希臘咖啡館》的啟發(fā)，伊門多夫創(chuàng)作了系列版畫《德國(guó)咖啡館》。該系列共有 10幅作品，展覽展出的是其中 1 幅。在 20 世紀(jì) 80 年代，東西德之間的矛盾是伊門多夫的創(chuàng)作主題。“德國(guó)咖啡館”是藝術(shù)家虛構(gòu)的場(chǎng)景，他幻想各個(gè)民族的偉人聚集于此，共同商議解決兩德問題的辦法。
▲靜物畫：漁夫之死 Still Life: Fishman's Death
馬庫斯·呂佩茨（德國(guó)）Markus Lüpertz（Germany）
布面油彩及綜合材料 Oil and mixed media on canvas
190 × 245 cm 1977-1978年
馬庫斯·呂佩茨，1941年生于勒伯勒克（波西米亞）；1956年至1961年就學(xué)于克勒菲爾德和杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院；1961年以來，為自由職業(yè)藝術(shù)家；1987年以來，任杜塞爾多夫國(guó)家藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，在柏林和杜塞爾多夫生活和工作。
在作品《靜物畫：漁夫之死》中，觀眾可以通過藝術(shù)家創(chuàng)作的一些符號(hào)，感受到“死亡”這個(gè)主題。在畫面的左邊可以看到一個(gè)黑白橢圓形形狀的東西，緊靠著它的是一個(gè)黃色的類似蝴蝶的形體。一個(gè)棕色的物體占據(jù)畫面的右邊，它與海灘篷椅結(jié)合在一起，再往下是勾畫得十分簡(jiǎn)單的一條魚的骨頭。在標(biāo)題中所提到的死亡，是通過一個(gè)特定的細(xì)節(jié)勾畫出來的，比如這幅畫里的魚骨。
呂佩茨提出了將“抽象的概念具象化”這一理念，他曾與畢加索深入討論過“靜物化”這一概念，并得到了后者的認(rèn)可。
▲畫作6號(hào) Picture No.6
格奧爾格·巴塞利茨（德國(guó)）Georg Baselitz（Germany）
布面油彩 Oil on canvas
285 × 457 cm 1991年
格奧爾格·巴塞利茨，生于1938年，是當(dāng)今非常重要的德國(guó)藝術(shù)家之一，他善于從不同的文化和藝術(shù)風(fēng)格中汲取靈感，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。
這幅《畫作6號(hào)》創(chuàng)作于1991年，是一幅大尺幅的油畫作品。畫面中，黑色的線條模仿了墓碑上的刻線，乍看上去比較凌亂，但仔細(xì)觀看便可發(fā)現(xiàn)，線條在每個(gè)圓內(nèi)都組成了兩個(gè)人像。由于人像是橫著繪制的，“破壞”了觀眾的認(rèn)知習(xí)慣，因此給觀者帶來了抽象且與眾不同的觀看體驗(yàn)。
▲AB-圖像 AB - image
A·R·彭克（拉爾夫·溫克勒）（德國(guó)）
A.R.Penck (Ralf Winkler)（Germany）
布面油彩 Oil on canvas
139 × 148 cm 1965年
A.R.彭克（拉爾夫·溫克勒），1939年生于德累斯頓；1953年至1954年，師從約爾根·伯特赫爾（施特拉瓦爾德）學(xué)繪畫；1955年至1956年學(xué)習(xí)廣告繪畫；1980年離開民主德國(guó)；1988年在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院版畫系任教；在都柏林、倫敦和杜塞爾多夫工作和生活。
A.R. 彭克的作品以表現(xiàn)象征性的符號(hào)聞名，他的簡(jiǎn)筆畫風(fēng)格常讓人聯(lián)想到古老的洞穴壁畫。藝術(shù)家對(duì)人類交往的范疇有著深入的研究。他草擬了一些符號(hào)，用以比喻愛情、侵略、奮斗、征服等人類行為。通過組合這些符號(hào)，藝術(shù)家闡述了他的態(tài)度，并將觀眾引入思考之中。
參考文獻(xiàn)：
[美]弗雷德·S·克萊納 等編著；諸迪、周青 等譯，《加德納世界藝術(shù)史》，中國(guó)青年出版社，2007年6月北京第1版。
關(guān)于展覽
About the exhibition
展期： 2024年10月1日至2025年1月10日
地點(diǎn)： 廣東美術(shù)館新館1F 1/2/3號(hào)廳
指導(dǎo)單位： 廣東省文化和旅游廳
主辦單位： 中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館
學(xué)術(shù)支持： 吳為山
藝術(shù)總監(jiān)： 王紹強(qiáng)
