馬克斯·恩斯特，《超現(xiàn)實主義的勝利》，1937年
蓬皮杜藝術(shù)中心將關(guān)閉五年，從2025年夏季到2030年初進行翻修。關(guān)閉前的最后一次大展，這座現(xiàn)代藝術(shù)圣殿聚焦20世紀前衛(wèi)藝術(shù)思潮——超現(xiàn)實主義。
1924年，在詩人安德烈·布勒東發(fā)表了第一篇《超現(xiàn)實主義宣言》，為超現(xiàn)實主義運動奠定了基礎(chǔ)。從那時起，它就像之前的印象派和之后的波普藝術(shù)一樣，成為了藝術(shù)史的一部分。
百年后，巴黎蓬皮杜中心于9月初開啟展覽“超現(xiàn)實主義”，通過近500件藝術(shù)精品追溯了1924年至1969年間超現(xiàn)實主義的非凡影響力——它不僅是一場藝術(shù)革命，更是一場對人內(nèi)心世界的深度挖掘，它激發(fā)了人們對未知的好奇心，引領(lǐng)著人們走向更加廣闊的精神領(lǐng)域。
展覽“超現(xiàn)實主義”入口被設(shè)計成一個“魔法盒子”
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超現(xiàn)實主義的百年回顧
距離蓬皮杜藝術(shù)中心上一次舉辦超現(xiàn)實主義的專題展覽已經(jīng)過去了22年。在美術(shù)館的第五層被設(shè)計成迷宮般的空間，以時間順序和主題劃分的13個單元回顧的不僅限于運動本身，亦關(guān)注了它的起源、相關(guān)主題和主要藝術(shù)家。
《超現(xiàn)實主義宣言》扉頁
從法國國家圖書館借來的《超現(xiàn)實主義宣言》原稿占據(jù)主導地位，配以聲學研究所利用克隆技術(shù)重現(xiàn)的安德烈·布勒東的聲音，結(jié)合了繪畫、素描、攝影、電影和文學文獻作品，呈現(xiàn)出超現(xiàn)實主義豐富而完整的流動全景。
胡安·米羅，《被飛翔鳥兒包圍的女人》，1941年
馬克斯·恩斯特，《晨曦中的大自然》，1936年 ? St?del Museum, Frankfurt am Main ? VG Bild-Kunst, Bonn 2024, Foto: U. Edelmann
薩爾瓦多·達利，《偉大的自慰者》，1929年
馬德里索菲亞往后博物館
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴塞爾博物館、費城藝術(shù)博物館等全球藝術(shù)機構(gòu)及諸多平日難得一見的私人收藏齊力促成這一超級盛宴，如薩爾瓦多·達利的早期杰作之一《偉大的自慰者》，此幅畫完成于1929年，一直由藝術(shù)家個人收藏，63年后藝術(shù)家去世此畫才被遺贈給他的祖國，現(xiàn)藏于西班牙國家級現(xiàn)代藝術(shù)博物館馬德里索菲亞皇后博物館。
雷內(nèi)·馬格利特，《光之帝國》，1954年
雷內(nèi)·馬格利特，《個人價值觀》，1952年
舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館
被視為超現(xiàn)實主義在藝術(shù)市場王者的雷內(nèi)·馬格利特《個人價值觀》，由舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏，它描繪了人們熟悉的事物——異常尺寸的一根火柴、一把梳子、一個休眠刷、一塊肥皂，置身于一個墻壁布滿藍天白云的房間里。藝術(shù)家試圖用這些熟悉事物的視覺表象，去挖掘更多人類心靈所隱藏的情感和想象意識。
喬治·德·基里科，《孩子的大腦》，1917年
斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館
喬治·德·基里科并非超現(xiàn)實主義者，卻在超現(xiàn)實主義領(lǐng)域掀起一陣陣浪潮，他也是形而上學畫派創(chuàng)始人之一，以高度象征性幻覺藝術(shù)而著稱，《孩子的大腦》來自斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館。
池田龍雄，《家族，來自<禽獸記>》，1956年
除了為人熟知的藝術(shù)家的標志性作品，此次展覽也展出了墨西哥藝術(shù)家魯菲諾·塔馬約、日本藝術(shù)家池田龍雄等歐洲以外地區(qū)藝術(shù)家的作品。四十年來，超現(xiàn)實主義藝術(shù)家們致力突破創(chuàng)作的極限，他們將靈感徘徊在迄今未被探索的視野中。
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超現(xiàn)實主義中的女性
在古典繪畫中，女性往往是被觀看、被凝視的客體，是藝術(shù)創(chuàng)作的對象，而非創(chuàng)作者。超現(xiàn)實主義則是最早有大量女性參與的重要藝術(shù)運動浪潮之一，女性與同儕男性藝術(shù)家們共同將超現(xiàn)實主義運動推向未來。
格蕾絲·帕索伯，《1941年5月16日》，1941年 泰特美術(shù)館
法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)代收藏部策展人瑪麗·薩雷表示：“?20世紀沒有一個運動的活躍成員中有這么多女性，這與人們經(jīng)常希望將她們降低到的繆斯地位相去甚遠。至少從20世紀30年代開始，她們的存在在雜志和許多國際超現(xiàn)實主義展覽中都得到了證明，無論是在視覺藝術(shù)還是文學領(lǐng)域?。”
此次展覽同樣將目光投射到了超現(xiàn)實主義的女性藝術(shù)家的作品上，利奧諾拉·卡林頓、雷梅迪奧斯·瓦羅、伊瑟爾·科爾庫霍恩、朵拉·瑪爾、多蘿西婭·坦寧……她們都在超現(xiàn)實主義的創(chuàng)新和發(fā)展上留下了持久的印記。
多蘿西婭·坦寧，《生日》，1942年
費城藝術(shù)博物館
自畫像《生日》是多蘿西婭·坦寧的代表作之一，為藝術(shù)家的早期作品，如同其他超現(xiàn)實主義畫家一樣，她重視細節(jié)，并用柔和的筆法來描繪超現(xiàn)實的場景。
朵拉·瑪爾,《無題（手殼）》, 1934年, Epreuve gélatino-argentique, 40,1 x 28,9 cm ? Adagp, Paris Photo credits : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacques Faujour/Dist. GrandPalaisRmn
朵拉·瑪爾是惟一參加了所有（六次）超現(xiàn)實主義展覽的藝術(shù)家，以大膽實驗與神秘主義而獨占一席。手是超現(xiàn)實主義藝術(shù)的重要標志，《無題（手和貝殼）》仿佛一只寄居蟹在沙灘上爬著，背景漂浮著世界末日般的云朵。
盡管她們的名氣比不上達利、馬格利特等主要代表人物，但是她們在塑造女性形象、表現(xiàn)女性內(nèi)心世界等方面為后來的藝術(shù)家們帶來諸多靈感，也為女性主義藝術(shù)史的發(fā)展提供了充分的養(yǎng)料。畢竟超現(xiàn)實主義是一種精神狀態(tài)，而非一種風格。
伊迪絲·里明頓，《博物館》，1951年
展覽“超現(xiàn)實主義”于去年春天在布魯塞爾首次展出，此次在巴黎展出至明年1月，還將巡展至西班牙、德國和美國，盡管不同城市的一些作品和主題保持不變，但每個美術(shù)館都會講述獨特風格的故事。為廣大藝術(shù)愛好者帶來超越現(xiàn)實、跨越國界的藝術(shù)體驗。
