第六屆“北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)”于2024年5月23日至26日于全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館的11號(hào)館舉辦，其中5月23日至24日為貴賓預(yù)覽日，5月25日至26日為公眾參觀日。
在2023年的“重聚”之后，今年的北京當(dāng)代以“凝聚”為主題，把全城、全國(guó)及至全世界各地的藝術(shù)力量聚合在豐富與立體的在場(chǎng)形式中，與大家共享一個(gè)紛呈的“藝術(shù)世界”，共度一段精彩的“北京時(shí)間”。
在今年的“北京當(dāng)代”開幕之前，我們采訪了北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)總監(jiān)鮑棟，請(qǐng)他談?wù)劷衲辍氨本┊?dāng)代”的變與不變。
鮑棟
策展人、北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)總監(jiān)
Q
今年“北京當(dāng)代”的主題定為“凝聚”的原因是什么？如何在當(dāng)下的文化、藝術(shù)環(huán)境中解讀這個(gè)主題？
鮑棟：?去年“北京當(dāng)代”的主題是“重聚”，原因大家都知道。在定今年的主題的時(shí)候，我們考慮要保持一定的延續(xù)性，“凝聚”的含義，我覺得首先，一個(gè)藝博會(huì)最關(guān)鍵的作用是聚合力，要有能把大家聚集起來的能量。
第二，今年在“北京當(dāng)代”同期，北京藝術(shù)圈有個(gè)很大的特點(diǎn)——整個(gè)北京凝聚起來了。畫廊周北京、JINGART藝覽北京也同期舉辦，形成了北京藝術(shù)季。以此為契機(jī)，在時(shí)間上大家也凝聚起來了。這也是“凝聚”的一層含義。
北京當(dāng)代藝博會(huì)2018年現(xiàn)場(chǎng)
Q
本屆北京當(dāng)代將提升內(nèi)容的豐富性和包容度，在一個(gè)追求差異化和獨(dú)特性的時(shí)代，打造一個(gè)以豐富性和包容度為特色的藝博會(huì)品牌是出于什么樣的策略？這與北京地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)和創(chuàng)作生態(tài)有著什么樣的關(guān)聯(lián)性嗎？
鮑棟：?“包容度”一方面代表了一個(gè)藝博會(huì)要有一定的規(guī)模。藝博會(huì)這種形式可以追溯到1850年的萬國(guó)博覽會(huì)。1855年，在巴黎舉辦的第二屆萬國(guó)博覽會(huì)里開始有了藝術(shù)單元。藝博會(huì)與一般的展覽和活動(dòng)的不同之處在于可以讓參與者和參觀者在集中的時(shí)間內(nèi)感受到藝術(shù)生態(tài)的全景。沒有反映藝術(shù)的全景就不能叫藝博會(huì)，這是藝博會(huì)的底層邏輯。
除了具備規(guī)模之外，還要有各個(gè)藝術(shù)生態(tài)層次的豐富性。豐富性指的不僅僅是數(shù)量，更是層次。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文化地層很復(fù)雜，這也決定了藝術(shù)生態(tài)具有豐富的層次。在“北京當(dāng)代”中，我們有聚焦新媒體、數(shù)字藝術(shù)的“數(shù)置單元”；也有水墨藝術(shù)和傳統(tǒng)媒介作品；有功成名就的老藝術(shù)家，也有嶄露頭角的新銳藝術(shù)家；有著幾百萬美元的作品，也有幾千人民幣的作品，這些都體現(xiàn)了生態(tài)層次的豐富性。
今年，我們不止于聚焦內(nèi)場(chǎng)，還在外場(chǎng)積極與整座城市發(fā)生關(guān)聯(lián)。所以，今年我們有針對(duì)性地設(shè)置了很多外場(chǎng)活動(dòng)和路線，包括美術(shù)館特別活動(dòng)、藝術(shù)家工作室探訪、在拜拜迪斯科舉辦的after party等。
北京當(dāng)代藝博會(huì)2019年現(xiàn)場(chǎng)
Q
今年的“北京當(dāng)代”與往屆相比，有哪些值得期待的不同點(diǎn)？
鮑棟：?我們今年在內(nèi)場(chǎng)展位空間結(jié)構(gòu)上做了一些調(diào)整。去年那種傳統(tǒng)藝博會(huì)的場(chǎng)館空間我覺得有點(diǎn)呆板，大家也反映有點(diǎn)擁擠，逛起來有些累。今年會(huì)在內(nèi)場(chǎng)中設(shè)置一些空間錯(cuò)落，也會(huì)留出更多空間供大家休息、休閑；同時(shí)，今年的“眾望”單元會(huì)有更多的內(nèi)場(chǎng)公共藝術(shù)。包括為藏家設(shè)計(jì)的外場(chǎng)線路，也不是單一的，藏家可以根據(jù)自己的興趣點(diǎn)選擇更適合自己的參觀線路。總之，我們今年會(huì)著重提升藏家和觀眾的觀展體驗(yàn)感。
Q
一般來說，藝博會(huì)只是聚焦內(nèi)場(chǎng)，今年“北京當(dāng)代”為什么要設(shè)置一些外場(chǎng)線路？
鮑棟：?博覽會(huì)一定要跟它所處的城市有關(guān)系。能做藝博會(huì)的城市都有一個(gè)特點(diǎn)，就是這座城市本身就是個(gè)中心城市，從基礎(chǔ)設(shè)施到人文環(huán)境再到經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，都是有足夠的支撐的，不管是紐約、巴黎、東京、倫敦還是香港，都是這樣。所以，藝博會(huì)不能只限于場(chǎng)館這個(gè)單一空間，它要與整座城市產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。
Q
如何定義“北京當(dāng)代”一直以來所堅(jiān)持的“本土性”？
鮑棟：?本土性指的并不是北京。本土性強(qiáng)調(diào)特殊性，但又是普遍的特殊性。一個(gè)巴黎的畫廊和一個(gè)東京的畫廊，他們的工作方式、合作的藝術(shù)家肯定是不一樣的，這些是從土壤里面長(zhǎng)出來的東西。我們一直強(qiáng)調(diào)的是希望不同的畫廊、不同的藝術(shù)家從他們各自的環(huán)境中長(zhǎng)出來。藝博會(huì)上，我們只是把他們凝聚在一起，讓藏家和觀眾看到各種各樣豐富的本土性。提到本土性這個(gè)概念，我想到十幾年前一句很流行的話——“地球是平的”，但地球顯然不是平的，這是新自由主義者的一個(gè)幻想和簡(jiǎn)單化的想象。地球是很復(fù)雜的，每個(gè)地方的人和文化都有自己的經(jīng)驗(yàn)和歷史，我們也許可以反過來說——地球是凹凸不平的。藝術(shù)也是一樣。
“地球是平的”是站在自我中心立場(chǎng)的觀念，而我們所強(qiáng)調(diào)的不是中心主義的本土，而是像光譜一樣具有豐富變化性的本土。
北京當(dāng)代藝博會(huì)2020年現(xiàn)場(chǎng)
Q
今年“北京當(dāng)代”除了中國(guó)內(nèi)地畫廊，國(guó)外和港臺(tái)地區(qū)畫廊的比例與去年相比有什么變化？
A：?比去年多，尤其是我們今年重點(diǎn)邀請(qǐng)了一些臺(tái)灣和香港的畫廊，這也符合我們強(qiáng)調(diào)的漸變的“光譜”觀念。我們今天說的“國(guó)際”international這個(gè)概念，似乎總是與本土有著涇渭分明和非此即彼的割裂，實(shí)際上并不是這樣。比如說，從紐約飛到北京，要經(jīng)過很多個(gè)不同的時(shí)空，但這些時(shí)空應(yīng)該是漸變的。中國(guó)從北向南，從東到西，藝術(shù)也是漸變的。所以，今年參展畫廊的結(jié)構(gòu)也體現(xiàn)了我們所強(qiáng)調(diào)的“本土性”概念，突出本土的經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)的關(guān)系。但“本土性”是慢慢往周邊擴(kuò)散的，所以，我們今年先從香港和臺(tái)灣地區(qū)的優(yōu)秀畫廊開始擴(kuò)散。
Q
北京當(dāng)代在參展畫廊的選擇上有著什么樣的標(biāo)準(zhǔn)？
鮑棟：?我們對(duì)申請(qǐng)畫廊有三個(gè)基本的要求：一是要有固定的空間；二是有長(zhǎng)期合作的藝術(shù)家；三是有穩(wěn)定的、有序的展覽。關(guān)于參展畫廊在哪個(gè)板塊中露出，取決于畫廊帶來什么樣的項(xiàng)目、內(nèi)容、藝術(shù)家和畫廊自身的定位。除了這三個(gè)基本的要求外，我們對(duì)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)并不強(qiáng)調(diào)，比如說每個(gè)畫廊必須要符合什么樣的標(biāo)準(zhǔn)才能參展。
北京當(dāng)代藝博會(huì)2021年現(xiàn)場(chǎng)
Q
上一屆“北京當(dāng)代”，有人說，從整體風(fēng)格來看，比較趨于年輕化和強(qiáng)調(diào)視覺化的繪畫作品。你怎樣看待一個(gè)藝博會(huì)上反映出的比較明顯的整體藝術(shù)風(fēng)格傾向？
鮑棟：?數(shù)量上有增加同比例就會(huì)放大某種作品的風(fēng)格。博覽會(huì)就像一本很厚的雜志，對(duì)于觀眾和藏家來說，很難從頭到尾每一頁(yè)都仔細(xì)看，每位觀眾選擇自己喜歡的內(nèi)容看就可以了。我覺得一個(gè)藝博會(huì)的豐富性是超越一切的，這樣才能產(chǎn)生真正的推動(dòng)力。
藝博會(huì)面向的是廣大的觀眾，并且一定是要給藝術(shù)系統(tǒng)帶來增量的，而增量的結(jié)果是能夠吸引到以前沒有來過的人，這是核心問題。大家如果想看大型展覽可以去美術(shù)館，想看某個(gè)藝術(shù)家的深入個(gè)展可以去畫廊，但藝博會(huì)從來不是只呈現(xiàn)某種類型，一定要豐富和包容。用一個(gè)比較俗的詞就是一定要琳瑯滿目，也是所謂的豐儉由人。
Q
為了幫助展商實(shí)現(xiàn)更多的銷售，北京當(dāng)代會(huì)加強(qiáng)哪些方面的工作？
鮑棟：?這是一個(gè)很宏觀的問題，當(dāng)然也有很具體、很微觀的細(xì)節(jié)。很多藏家在“北京當(dāng)代”現(xiàn)場(chǎng)會(huì)讓我?guī)麄兛醋髌?，甚至還有讓我?guī)椭€價(jià)的。這些是微觀的體現(xiàn)。
宏觀體現(xiàn)在一個(gè)藝博會(huì)能不能吸引足夠多的人來，我認(rèn)為這是最關(guān)鍵的。藝博會(huì)的品牌和吸引力建立起來了，才能實(shí)現(xiàn)更多的銷售。我們今年為藏家設(shè)計(jì)的線路，剛一公布就報(bào)滿了，說明大家是很有熱情參與的。
當(dāng)然，在日常工作中，我們也非常注重對(duì)藏家的維護(hù)和拓新，形式也比較多樣化，比如品牌活動(dòng)、藏家晚宴等等。但我認(rèn)為藝博會(huì)是個(gè)綜合的系統(tǒng)，不僅僅只體現(xiàn)在銷售這一個(gè)層面。銷售依靠的不是生硬地推銷，而是先要把品牌吸引力建立起來，這才是最關(guān)鍵的。
北京當(dāng)代藝博會(huì)2023年現(xiàn)場(chǎng)
Q
在當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，你覺得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)面臨的比較大的挑戰(zhàn)是什么？
鮑棟：?實(shí)際上，經(jīng)濟(jì)大環(huán)境對(duì)藝術(shù)圈的影響沒有那么大，當(dāng)代藝術(shù)在整個(gè)經(jīng)濟(jì)體中的份額并不大，所以宏觀經(jīng)濟(jì)對(duì)它的影響非常小。在這樣的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，因?yàn)橥顿Y渠道有限，藝術(shù)品投資反而是個(gè)熱點(diǎn)。但整體來說，網(wǎng)紅風(fēng)、潮流風(fēng)等消費(fèi)級(jí)的收藏這兩年顯然沒有前幾年火，這恰恰也是畫廊和藏家重新洗牌的時(shí)期。我覺得在這種環(huán)境下，畫廊還是要堅(jiān)持走長(zhǎng)期主義路線，不能只看眼前，藝術(shù)家的創(chuàng)作也是一樣。在市場(chǎng)可能沒有那么好的時(shí)期，反而要把內(nèi)容做好，因?yàn)槭袌?chǎng)是有周期的，但誰都不知道這個(gè)周期什么時(shí)候又回來。
「北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì) — 凝聚」
“價(jià)值＆未來”板塊
部分畫廊、機(jī)構(gòu)參展作品
（排名不分先后）
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常青畫廊?圣吉米那諾 北京 穆琳 哈瓦那 羅馬 圣保羅 巴黎 迪拜
部分參展作品
安東尼·葛姆雷 Antony Gormley
搖擺 II SWAY II
鑄鐵，194.7 × 56.2 × 45.5 cm，2023
邱志杰
地球居民5：興趣地圖 Tellurian 5: Geography of Interests
中國(guó)墨、紙球、銅座, 直徑: 47 cm，2018
德玉堂畫廊?上海
部分參展作品
愛德華多·阿郎茲–布瓦羅 Eduardo Arranz–Bravo
甘松IX Nardo IX
布面油畫，195 × 260 cm，2022
明畫廊?香港
部分參展作品
林天行 Lam Tian Xing
映日 Bathing in the Sun
水墨設(shè)色紙本，138 × 68 cm，2021
K空間?成都
部分參展作品
周春芽
桃花 Peach Blossom
紙上丙烯，80 × 106 cm，2024
尹朝陽(yáng)
秋潭 Autumn Lake
布面油畫，250 × 350 cm，2022
凱旋畫廊?北京
部分參展作品
關(guān)音夫
綠色的儀式 Green Ritual
木板丙烯，180 × 150 × 7.5 cm，2024
許宏翔
夜歸 No.3 Living by Night No.3
布面油彩、丙烯，200 × 150 cm，2024
寶吉祥藝術(shù)中心?臺(tái)北
部分參展作品
歐靜云
月池 Lunar Pond
油彩、鋁箔于畫布，55 × 55 cm，2023
永樂藝術(shù)空間?北京
部分參展作品
張曉剛
血緣——大家庭：同志 Bloodline: Big Family–Comrades
布面油畫，80 × 100 cm，1997
皮埃爾·博納爾 Pierre Bonnard
浴室中帶手套的裸女 Naked Woman with Glove
布面油畫，70 × 45 cm，1924
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心?北京 香港 首爾 曼谷
部分參展作品
比恩· 卡勒加 Bjorn Calleja
盛開的人 Man In Bloom
布面油畫、丙烯、氣溶膠，180 × 150 cm，2024
燦藝術(shù)中心?北京
部分參展作品
李曉奇
嬉水 Playing in the Water
布面油畫，160 × 130 cm，2023
清影藝術(shù)空間 杭州 紐約
部分參展作品
沃特·羅賓遜 Walter Robinson
紙牌玩家 Card Player
紙本丙烯，31 × 23 cm， 2023
逸空間?南京
部分參展作品
李寶荀
臨界區(qū)域 No. 12 Critical Section No. 12
紙上水彩、墨，144 × 108 cm，2022
金格空間?上海 深圳
部分參展作品
宋陵
物事生非–28號(hào) Make Ado about Nothing No. 28
水墨紙本，56 × 40 cm，2023
伊日藝術(shù)計(jì)劃?臺(tái)北
部分參展作品
黃望福 Huang Wang-Fu
強(qiáng)出頭 Standing Out
亞克力彩、畫布、銀箔，60 × 80 cm，2023
共感畫廊?東京
部分參展作品
suma
虎鯨充氣游樂設(shè)施 Inflatable Ride on Orca
膠合板、油畫、油畫棒，45.5 × 70 cm，2023
觀看當(dāng)代藝術(shù)中心?蘭州
部分參展作品
李止
聽泉圖 Listen to the Sound of the Spring
紙本礦物色，82 × 59 cm，2022
麥勒畫廊?北京 盧塞恩 蘇黎世 阿爾德茨
部分參展作品
胡慶雁
廢品 VII Waste VII
黃色大理石，56 × 72 × 7 cm， 2023
鞠婷
+- 020518, 2018
木板丙烯，125 × 154 cm
Lucie Chang Fine Arts?香港
部分參展作品
周彬彬
竹子1 Bamboo I
布面丙烯，65 × 81 cm，2023
師薈文化?香港
部分參展作品
艾米莉·波普 Emily Pope
消散 Dissipating
布面油畫，91 × 61 cm，2022
北京公社?北京
部分參展作品
馬秋莎
高山上的天使 Angels on the Mount
鏡面紅銅板上照相制版、手工腐蝕繪畫
90 × 48 cm × 3，2022-2023
洪浩
萬相之三十二 Everchanging Appearance No. 32
油畫、材料、畫布，120 × 195 cm，2022
蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心?北京 上海
部分參展作品
杜京澤
面具 Mask
布面油畫，80 × 70 cm，2023
龔辰宇
冬眠3號(hào) Hibernate III
布面油畫，200 × 280 cm，2023
沒頂畫廊?上海
部分參展作品
徐震?
山水—飲料（黃色太湖文人石）
Shan Shui - Beverage (Yellow Taihu Scholar's Rock)
水墨絹本，200 × 198 cm，2023
王梓全
XX
樹脂、油漆、光敏樹脂材料，56 × 140 × 105 cm，2023
玉蘭堂?北京 上海
部分參展作品
王立偉
如影 Inseparable
牛皮、樹脂，60 × 95 × 150 cm，2023
墨方?北京
部分參展作品
姜波
黑鈦金系列–艷陽(yáng)天 Black Titanium Series–Sunny Day
鈦金不銹鋼、鋁合金、鋁塑板
125 × 125 × 8 cm，2023
UNZIP PROJECT?倫敦
部分參展作品
陳澈
未知生長(zhǎng) No. 4 Unknown Growth No. 4
畫布綜合材料，196 × 147 cm，2023
平藝術(shù)空間?臺(tái)北
部分參展作品
郭輝
清溪曳杖 Clear Stream
絹本設(shè)色，172 × 116 cm，2023
站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)?北京
部分參展作品
代洲
褶皺 The Fold
布面油畫，200 × 300 cm，2024
HdM 畫廊?北京 巴黎
部分參展作品
鄭孟強(qiáng)
盛夏 Midsummer
布面油畫，150 × 110 cm，2023
偏鋒畫廊?北京
部分參展作品
倪軍
古今如夢(mèng) Dual Dreaming
布面油畫，60 × 50 cm，2023
千高原藝術(shù)空間?成都
部分參展作品
薛若哲
20231121–20231204
亞麻布丙烯，50 × 40 cm，2023
魔金石空間?北京
部分參展作品
郭鴻蔚
關(guān)于采薇的習(xí)作 No. 2
布面油畫，100 × 80 cm，2023
星空間?北京
部分參展作品
邱炯炯
少年心氣 Adolescent Aspirations
鋁板油彩，120 × 120 cm，2023
康好賢
一只具有想象力的香蕉 An Imaginative Banana
亞麻布丙烯，99 × 147 cm，2024
亞洲藝術(shù)中心?北京 臺(tái)北
部分參展作品
陳文驥
那是：白+灰 That: White + Grey
鋁塑板上油畫、丙烯、噴罐漆，40 × 50 cm，2022
藍(lán)岸畫廊?深圳
部分參展作品
章劍
我的花園 Garden
布面油畫，200 × 150 cm，2023
Crossing Art?紐約
部分參展作品
布魯斯·魯賓斯坦 Bruce Rubenstein
米施萊夫的靈魂 Souls of Mischlef
丙烯黑色紋理膏、丙烯油漆、油彩、木炭在未底漆的畫布上
195 × 204 cm，2024
L GALLERY?首爾
部分參展作品
金官泳 Kim KwanYoung
無意識(shí)的記憶 The Memory of the Unconscious
丙烯酸和油畫布，117 × 91 cm，2024
大田秀則畫廊?上海 東京 新加坡
部分參展作品
趙要
很有想法的繪畫 III–425 A Painting of Thought III–425
織物上丙烯，200 × 180 × 8 cm，2019-2023
「頌」藝術(shù)中心?北京
部分參展作品
馬六明
No. 14
布面油畫，200 × 150 cm，2015
戶爾空間?北京 柏林
部分參展作品
拉斐爾·多梅內(nèi)克 Rafael Domenech
里克利·提拉瓦尼 Rirkrit Tiravanija
在風(fēng)暴中心沉思 Meditating in the Eye of the Storm, 2019-2023
紙本數(shù)字微噴、木、檔案級(jí)粘合劑、書衣、五金構(gòu)件
閉合 Close: 21.6 × 21.6 × 2.5 cm
打開 Open: 55.9 × 21.6 × 21.6 cm
薇薇安·卡庫(kù)里 Vivian Caccuri
查哈爾之鏈 Chahal Chain
蚊帳、打蠟棉布、丙烯顏料、橡膠、丙烯樹脂
75 × 100 cm，2023
托馬斯·舒爾特?柏林
部分參展作品
愛麗絲·艾科克 Alice Aycock
叢林流浪 Waltzing Matilda
聚酯樹脂，63.5 × 73.6 × 60.9 cm，2012
天線空間?上海
部分參展作品
傅強(qiáng) Owen Fu
無題（晨時(shí)珍珠） Untitled (Morning Pearl)
亞麻布面油畫，71 × 56 cm，2023
