在不確定的時(shí)期，成熟的藝術(shù)品就像是保值的避風(fēng)港。但通貨膨脹、俄烏沖突，及對(duì)即將到來(lái)的經(jīng)濟(jì)衰退的擔(dān)憂，都影響到了較低水平的藝術(shù)品市場(chǎng)和一部分高端收藏品市場(chǎng)。
11月同樣是全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)重要的一站，佳士得、蘇富比及富藝斯在紐約的拍賣會(huì)提供了他們能找到的最好的20世紀(jì)和21世紀(jì)的藝術(shù)品。今年，這三家世界領(lǐng)先的拍賣行在幾天的“晚拍”創(chuàng)造了18.4億美元的收入，與去年同期26億美元銷售額下降了32%，收縮之勢(shì)明顯。
市場(chǎng)從定價(jià)及規(guī)模都回歸至更理性的狀態(tài)了。如《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》相關(guān)數(shù)據(jù)所示： 全球經(jīng)濟(jì)衰退中的1991年和2009年，其藝術(shù)品的交易量分別較上年下降了64%和36%。 這個(gè)數(shù)據(jù)很大程度上取決于當(dāng)時(shí)幾乎占據(jù)了藝術(shù)市場(chǎng)的一半份額美國(guó)。
不過(guò)一些專家認(rèn)為這些數(shù)據(jù)說(shuō)明問(wèn)題并不出在對(duì)頂級(jí)藝術(shù)佳作的需求。哪些藍(lán)籌藝術(shù)家創(chuàng)下了市場(chǎng)新高？哪些新星再次刷新了價(jià)格紀(jì)錄？此季的多場(chǎng)拍賣為人們了解藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境提供更準(zhǔn)確的參考坐標(biāo)。
市場(chǎng)澎湃， “藍(lán)籌”還有多少空間？
千萬(wàn)美元以上的高端藝術(shù)是全球各大拍賣行常年?duì)帄Z的重點(diǎn)戰(zhàn)場(chǎng)，也是為各大拍賣行成交額貢獻(xiàn)的最強(qiáng)勁力量。與藝術(shù)市場(chǎng)研究旗下的研究人員塞巴斯蒂安·杜蒂觀察一致：“ 藝術(shù)品之所以表現(xiàn)優(yōu)異 （指2022年） ，很大程度上是因?yàn)楦缓朗詹丶覟椴┪镳^級(jí)藝術(shù)品支付了高昂的價(jià)格。 ”
“艾米莉?費(fèi)雪?蘭多臻極珍藏”專場(chǎng)，蘇富比紐約
蘇富比紐約憑借“艾米莉?費(fèi)雪?蘭多臻極珍藏”專場(chǎng)成為本季拍賣的最大贏家，作為拍賣史上最具價(jià)值的女性藏家收藏拍賣，以逾4億美元成交額突破新高。
艾米莉·費(fèi)雪·蘭多于2002年在曼哈頓家中， 站在費(fèi)爾南·雷捷 FERNAND LEGER 《建筑工人習(xí)作》 前。圖片鳴謝：CHESTER
蘭多被譽(yù)為近代最偉大的美國(guó)藝術(shù)贊助人和收藏家之一，從20世紀(jì)80年代中期開始，蘭多與惠特尼有多項(xiàng)深度合作：她是收購(gòu)委員會(huì)的成員，資助該館著名的惠特尼雙年展，并在2010年捐出近400件作品。今年3月以102歲高齡離世。
巴布羅·畢加索《戴手表的女人》 油彩畫布，130 X 97 公分，1932年作
畢加索名作《戴手表的女人》以1.39億美元領(lǐng)銜今年拍賣成交之冠及藝術(shù)家成交第二高，僅次于2015年在佳士得拍出約1.79億美元的《阿爾及爾的女人 (O版)》。五十多年來(lái)，此畫一直懸掛在蘭多紐約家中壁爐的上方。蘇富比環(huán)球主席兼環(huán)球藝術(shù)品部主管Brooke Lampley表示：“每一件藏品都覓得新歸宿，我們亦再次見證了藝術(shù)大師恒久的魅力——尤其是畢加索作為今年的成交亮點(diǎn)，而美國(guó)畫家們也立下新標(biāo)桿。”
自1999年以來(lái)，畢加索作品的增值速度是整個(gè)20世紀(jì)藝術(shù)市場(chǎng)增值速度的兩倍。今年正值畢加索逝世50周年，從他的家鄉(xiāng)馬拉加到布魯克林，全世界范圍內(nèi)舉辦了近50個(gè)和畢加索有關(guān)的展覽，掀起了“畢加索瘋狂派對(duì)”浪潮。不過(guò)隨著市場(chǎng)的更迭，不乏交易商與拍賣行擔(dān)憂畢加索的市場(chǎng)是否會(huì)迎來(lái)轉(zhuǎn)向。
埃德?魯沙《確保最后一封信安全（老板）》油畫畫布， 59 X 55 英寸，1964年作
賈斯培?瓊斯《旗幟》油畫畫布 ，25 ½ X 33 英寸，1986年作
在蘇富比過(guò)千萬(wàn)美元成交的拍品還有，埃德·魯沙的《確保最后一封信安全（老板）》以3940萬(wàn)美元成交，為藝術(shù)家拍賣成交第二高價(jià)，其回顧展“現(xiàn)在，然后”正在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出；賈斯培·瓊斯的《旗幟》（1986年作）以4100萬(wàn)美元成交，為藝術(shù)家以美國(guó)國(guó)旗為繪畫主題的作品最高價(jià)；安迪·沃霍爾《自畫像》以1814.4萬(wàn)美元成交；塞·湯伯利的《無(wú)題》以2676萬(wàn)美元成交；馬克·羅斯科的《無(wú)題》以2216.5萬(wàn)美元成交。
艾格妮斯?馬丁《灰色石頭II（1961年作）》，鉛筆 油彩 金箔 畫布，182.9X182.9cm
由8位藏家競(jìng)逐的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家艾格妮斯?馬丁的《灰色石頭II（1961年作）》以1870萬(wàn)美元成交；馬克?坦西《戰(zhàn)勝主宰II》以1180萬(wàn)美元成交，這兩位藝術(shù)家刷新了拍賣記錄。雖然名人收藏專拍的噱頭足夠大，僅就拍賣現(xiàn)場(chǎng)觀察，藏家出手理性。全球經(jīng)濟(jì)增速放緩所引起的疲軟或許直接導(dǎo)致了買家在一定程度的資金壓力和熱情不足。
而在蘇富比“20世紀(jì)藝術(shù)品拍賣”專場(chǎng)中，表現(xiàn)最好的作品是克勞德·莫奈1888年的《利梅茲磨坊》以2560萬(wàn)美元成交；“NOW當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”，格哈德·里希特 1997 年創(chuàng)作的作品《抽象繪畫》以3190萬(wàn)美元躋身藝術(shù)家拍賣高價(jià)TOP10之列。
理查·迪本康 《列寧格勒之旅回憶》，油彩 畫布，181.3 x 211.1 cm，1965年作
反觀佳士得同樣不甘示弱，“20世紀(jì)晚間拍賣 ” 專場(chǎng)以6.4億美元成為自2017年11月以來(lái)晚間拍賣的最高單夜成交總額。
佳士得全球總裁彭凱南最后一槌交給了克勞德·莫奈《睡蓮》，以7401萬(wàn)美元成交；理查德·迪本科恩《列寧格勒之旅回憶》以4641萬(wàn)美元成交；塞尚的《水果與罐子》以3893.5萬(wàn)美元成交；雷尼?馬格利特《光之帝國(guó)》以3491萬(wàn)美元成交；阿爾希爾·高爾基《燒焦的寵兒I》以2341萬(wàn)美元成交；芭芭拉·赫普沃斯《人類家族:祖先II》以1156.5萬(wàn)美元成交……
瓊·米切爾《Untitled, 1959》，油彩 畫布，247.7 x 219.7 cm
瓊·米切爾《無(wú)題》以2916萬(wàn)美元成交，打破2018年佳士得紐約《藍(lán)莓》1662.5萬(wàn)美元保持的紀(jì)錄。在過(guò)往的藝術(shù)歷史中，除了個(gè)別的高光時(shí)刻，“女性”和“抽象”都不占主流，當(dāng)她們的作品重新得到被觀看的機(jī)會(huì)時(shí)，其價(jià)值也被重估。事實(shí)上，瓊·米切爾在拍賣市場(chǎng)上大熱也只發(fā)生在近五年。
塞·湯伯利《Untitled (Bacchus 1st Version II)》,畫板、亞克力、蠟筆、油畫棒，271.7 x 200.1cm，2004年
“二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣”中，最高價(jià)拍品來(lái)自塞·湯伯利的《Untitled (Bacchus 1st Version II)》以1996萬(wàn)美元在估價(jià)內(nèi)成交；尚·米榭·巴斯奇亞《無(wú)題》以1191萬(wàn)美元成交，是本場(chǎng)的第二高價(jià)，在合理預(yù)期之內(nèi)。
佳士得“二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣”現(xiàn)場(chǎng)
富藝斯“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”紐約晚拍表現(xiàn)不俗，1.55億美元收槌締造歷來(lái)第二高總成交拍賣。千萬(wàn)級(jí)美元拍品有：格哈德·里希特《抽象畫（636）》以3500萬(wàn)美元成交領(lǐng)銜；費(fèi)爾南·雷捷的雙面畫作《7月14日》以1760萬(wàn)美元售出。
富藝斯拍賣官Henry Highley拍出格哈特·里希特《抽象畫（636）》
全球主要經(jīng)濟(jì)體增速放緩時(shí)，“藍(lán)籌”往往被視為可靠的長(zhǎng)期投資。畢加索、莫奈、馬克·羅斯科、安迪·沃霍爾和里希特等藍(lán)籌藝術(shù)家成為某種鍍金資產(chǎn)，成交價(jià)高于預(yù)期，市場(chǎng)對(duì)于他們?nèi)员３种欢ǖ呐d趣和認(rèn)可。本季拍賣是對(duì)高端藝術(shù)市場(chǎng)活力的最好證明。
市場(chǎng)沉淀？ 超當(dāng)代藝術(shù)已在修正
新興的、年輕的、下一代的、紅籌藝術(shù)家……他們似乎吸走了市場(chǎng)對(duì)藍(lán)籌藝術(shù)家的關(guān)注。1974年后出生的藝術(shù)家的作品構(gòu)成的超當(dāng)代藝術(shù)板塊是過(guò)去十年內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)增長(zhǎng)最快的部分，千禧藏家的崛起成為驅(qū)動(dòng)之一，他們的想法不可避免地成為重要的新美學(xué)主題。
Art Basel瑞銀最新出爐的《2023年全球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》指出，不同于以往由老一代主導(dǎo)，如今年輕的千禧一代和Z世代正成為藝術(shù)品市場(chǎng)的新增長(zhǎng)點(diǎn)。他們的預(yù)算更靈活，也更青睞新穎的藝術(shù)形態(tài)，如數(shù)碼藝術(shù)、街頭藝術(shù)等。這為藝術(shù)品市場(chǎng)的多元發(fā)展提供了動(dòng)力。
延續(xù)拍賣行在推動(dòng)新晉藝術(shù)家的助力，本季拍賣中，朱莉·梅赫雷圖、賈藹力、賈德·法多朱蒂米、詹娜·格里本、阿拉娜·薩維迪等刷新了拍賣紀(jì)錄。
賈藹力《燃燒》三聯(lián)作，布面丙烯，2016年作 每聯(lián)：198x147.5cm，整體：198x442.5cm
作為內(nèi)地首位拍賣價(jià)格突破2000萬(wàn)元的70后藝術(shù)家，賈藹力在高古軒的護(hù)航下價(jià)格穩(wěn)步提升。2016年創(chuàng)作的三聯(lián)巨作《燃燒》首現(xiàn)紐約拍場(chǎng)，該作僅以80萬(wàn)美元起拍，476.9萬(wàn)美元刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄。
賈藹力的作品中帶有一種荒原趣味，他的作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)防毒面具、龐大的建筑、飛機(jī)等形象，給人一種接近悲劇的史詩(shī)性效果。買家看好與藏家惜售，兩方合力使得其作品獲得了市場(chǎng)的持續(xù)關(guān)注。
賈德·法多朱蒂米《改變我的舉止》，2021年作
賈德·法多朱蒂米是泰特美術(shù)館永久收藏中最年輕的藝術(shù)家，去年7月高古軒代理的加持，賈德在藝術(shù)媒體以及Vogue等主流出版物上正成為一張熟悉的面孔，人們一致認(rèn)為：她值得被關(guān)注。
本季佳士得、蘇富比及富藝斯行動(dòng)一致的呈現(xiàn)了賈德的作品：《A Thistle Throb》在佳士得以168.35萬(wàn)美元成交，《向我傾斜》在蘇富比以181.45萬(wàn)美元成交，《改變我的舉止》在富藝斯以193.55萬(wàn)美元成交。
朱莉·梅赫雷圖 《黎明與清晨的行者》，墨水 亞克力 畫布，242.9 x 361 cm
“新抽象畫家”朱莉·梅赫雷圖以探索歷史縮影為主?！独杳髋c清晨的行者》在蘇富比紐約以1125萬(wàn)元成交，打破了蘇富比香港《無(wú)題》7297.9萬(wàn)港元的紀(jì)錄。梅赫雷圖由白立方代理，以大型抽象畫聞名，表達(dá)她眼中所見的復(fù)雜、多元而又脆弱的“后現(xiàn)代社會(huì)”。
“詹娜·格里本：蜜月秀！”展覽現(xiàn)場(chǎng)，厲蔚閣紐約
詹娜·格里本的個(gè)展正在厲蔚閣紐約展出，其作品《關(guān)于我關(guān)于你和我》以47.88萬(wàn)美元成交。她擅長(zhǎng)描繪日常生活的情境，私密而具體的人的狀態(tài)。2020年藝術(shù)媒體稱贊她是具象繪畫界的“新星”，但在關(guān)注到來(lái)之前，她獨(dú)自創(chuàng)作了許多年，也未曾舉辦過(guò)作品展。
雖然更愿意將目光和資金聚焦在作品價(jià)格尚未起飛且充滿無(wú)限潛力的年輕藝術(shù)家身上，不過(guò)那些在短短三四年間就歷經(jīng)了從畫架取下至一級(jí)市場(chǎng)再到二級(jí)市場(chǎng)拍賣的多次轉(zhuǎn)售的“濕畫”出現(xiàn)了作品在估價(jià)范圍內(nèi)成交、回落到大漲前價(jià)格的現(xiàn)象。
無(wú)論是對(duì)于私人收藏和藝術(shù)家遺產(chǎn)的全力把握，還是對(duì)于新興藝術(shù)家市場(chǎng)的深挖，站在藝術(shù)家與藏家的交匯點(diǎn)，直面時(shí)代新舊的更迭是市場(chǎng)轉(zhuǎn)變的底色。
