今年9月，杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館特與巴黎蓬皮杜、現(xiàn)代美術(shù)館等合作，舉辦「大道無(wú)極——趙無(wú)極百年回顧特展」，為期半年的大展，除作為慶?！钢蟹ń涣髁辍沟闹匾幕⑹?，亦彰顯了趙無(wú)極卓絕顯赫的藝術(shù)地位。今季中國(guó)嘉德香港秋拍，「亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)」榮幸呈現(xiàn)趙無(wú)極出自名人收藏、來(lái)源有序的50年代杰作《雙峰》。
“趙無(wú)極開(kāi)辟了歷史上新的一頁(yè)。”
——法國(guó)《每日郵報(bào)》1951年6月24日
Lot 41
趙無(wú)極
雙峰
油彩 畫(huà)布 | 一九五二至一九五三年作 | 54 × 65 cm.
Zao Wou-Ki
Deux Cimes
Oil on canvas | Painted in 1952-1953
出版
2019年，《趙無(wú)極全集第一卷1935-1958》，弗拉馬里翁出版社暨趙無(wú)極基金會(huì)出版，巴黎，第165頁(yè)
來(lái)源
巴黎皮埃爾.勒布畫(huà)廊
1956年，紐約拉里.阿德里奇收藏
杜伊斯堡雷迪斯畫(huà)廊
1978年，司圖加特羅蘭.韓塞爾夫婦收藏
2017年3月30日，司圖加特納高拍賣「馬努斯出版社創(chuàng)始人韓塞爾收藏專拍」，拍品編號(hào)1102
現(xiàn)亞洲重要私人藏家直接購(gòu)自上述來(lái)源
附：趙無(wú)極基金會(huì)開(kāi)立之作品證書(shū)
注：阿德里奇為美國(guó)時(shí)裝產(chǎn)業(yè)龍頭暨收藏家;韓塞爾夫婦于1961年成立知名藝術(shù)出版社馬努斯
估價(jià) ESTIMATE：HKD 8,000,000 – 15,000,000
法國(guó)前總統(tǒng)希拉克(Jacques René Chirac)稱他「中法瑰寶、其嶄新與充滿智能的繪畫(huà)語(yǔ)言集中法兩大民族的傳統(tǒng)，震驚當(dāng)世」;藝評(píng)家賈方舟言其為：「最早在西方獲得成功，也是最早受西方認(rèn)可的中國(guó)畫(huà)家」;美國(guó)《生活》雜志則稱他是「來(lái)自中國(guó)的一顆彗星!」。
二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)大家趙無(wú)極，自1935年入杭州藝術(shù)學(xué)院求學(xué)，至2013年辭世，在他逾七十年的創(chuàng)作歷程中，馳騁于歐美與亞洲藝壇，在東西方的藝術(shù)高峰上，寫(xiě)下了他的名字與豐碑。其生前曾在世界各地發(fā)表逾百次個(gè)展，作品被全球132家博物館與重要機(jī)構(gòu)收藏，包括巴黎羅浮宮、蓬皮杜、紐約大都會(huì)美術(shù)館、西班牙畢爾包美術(shù)館、東京石橋美術(shù)館等，此資歷在亞洲現(xiàn)代藝術(shù)史上無(wú)人能敵。
趙無(wú)極于巴黎中貴街畫(huà)室
名人收藏，鋒芒乍現(xiàn)之藝術(shù)經(jīng)典
回溯趙無(wú)極在西方藝術(shù)世界首先閃耀光彩，始于1950年。彼時(shí)赴法僅兩年的他，逐漸在巴黎站穩(wěn)腳步，生活上結(jié)交了許多好朋友，如詩(shī)人米修(Henri Michaux)、賈克梅蒂(Alberto Giacometti)等，而在藝術(shù)事業(yè)上，他受巴黎知名畫(huà)廊主皮埃爾?勒布(Pierre Loeb)的賞識(shí)，在一次工作室拜訪后，一舉買下多達(dá)12件趙無(wú)極的畫(huà)作，并與他簽下代理約，開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)七年的合作。是次中國(guó)嘉德香港秋季拍賣，我們所呈現(xiàn)趙無(wú)極完成于1952至1953年的《雙峰》，最早即出自皮埃爾畫(huà)廊。、
趙無(wú)極與馬修（Georges Mathieu）、畫(huà)廊主皮埃爾?勒布（Pierre Loeb）、達(dá)?西瓦（Vieira da Sikva）、熱爾曼（Germain）、李?yuàn)W佩爾（Jean-Paul Riopelle）由左至右，于1952年合影于巴黎皮埃爾畫(huà)廊，此畫(huà)廊自1951年與趙無(wú)極簽訂展覽合作約，無(wú)極連年于該地舉辦畫(huà)展，并與合影中的一眾藝術(shù)家結(jié)為好友。是次上拍之《雙峰》最早即出自皮埃爾畫(huà)廊（© Dennis Colomb）
《雙峰》來(lái)源有序，曾先后由美國(guó)知名時(shí)裝設(shè)計(jì)師阿德里奇(Larry Aldrich)與藝術(shù)出版社馬努斯(Manus Presse)創(chuàng)辦人韓塞爾夫婦(Roland Hänssel and Waltraut Hänssel)收藏。前者的藏品含納廣泛的印象派、表現(xiàn)主義大家如：莫內(nèi)(Claude Monet)、雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir)、塞尚(Paul Cézanne)、克利(Paul Klee)、高更(Paul Gauguin)等與數(shù)件趙無(wú)極之作，《雙峰》即被納入其收藏之列，此突出了趙無(wú)極的創(chuàng)作在彼時(shí)即受國(guó)際藏家青睞。而韓塞爾在1961年成立以著重藝術(shù)類書(shū)籍出版的馬努斯出版社，與許多當(dāng)代藝術(shù)家如超現(xiàn)實(shí)主義代表達(dá)利(Salvador Dalí)、恩斯特(Max Ernst)、地景藝術(shù)家克里斯多(Christo)等交好，其于1978年輾轉(zhuǎn)購(gòu)得此作，在過(guò)去近40年來(lái)悉心珍藏，惜之愛(ài)之，是次首現(xiàn)于亞洲拍賣市場(chǎng)，珍絕難得。
在1950年代藏有廣泛印象派與表現(xiàn)主義大師之作的美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師阿德里奇（Larry Aldrich）曾收藏包含《雙峰》在內(nèi)的多件趙無(wú)極之作
“以簡(jiǎn)馭繁，心手合一真我繪畫(huà)語(yǔ)言的誕生，符號(hào)化的世界“
趙無(wú)極的畫(huà)中活著符號(hào)。他把它們逐漸從表殼和血肉剝離出來(lái)…符號(hào)是流露著世界深遠(yuǎn)的根的痕跡和烙印，記載著他的中國(guó)書(shū)香世家的教誨，傳遞一種對(duì)于世界的理解，他從一個(gè)神秘的傳統(tǒng)吸取力量。在中國(guó)，創(chuàng)造不是文字，而是符號(hào)。它們是創(chuàng)造者留下的足跡，是通向宇宙的道路。
——法國(guó)前總理德維爾潘(Dominique de Villepin)
1951年，趙無(wú)極受藝術(shù)家克利(Paul Klee)「將物象變成符號(hào)」的啟發(fā)，如頓悟般地開(kāi)始重新檢視其東方母體，進(jìn)而從中提取美學(xué)的養(yǎng)分，自1951至1953年，其創(chuàng)作步入重要的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，呈現(xiàn)出一個(gè)「符號(hào)化」的世界，又保留了半具象的元素與指引。雕塑家賈克梅蒂即特別鐘情無(wú)極該時(shí)期的畫(huà)作，言「畫(huà)中有一種顫動(dòng)的東西，充滿生命力」。是次上拍的《雙峰》，即誕生在這樣的背景中。
克利（Paul Klee）《古銘文》水彩紙本，9.5 x 12cm，1919年作，趙無(wú)極在克利充滿符號(hào)的畫(huà)幅中獲得無(wú)限啟發(fā)，此讓他重新正視其中國(guó)母體文化根源，并重新找到屬于自我的繪畫(huà)之路。此作原為趙無(wú)極收藏，其后由趙夫人凡思娃捐贈(zèng)予法國(guó)l'Hospice Saint-Roch美術(shù)館
天地人共生共榮，合宇宙萬(wàn)物為一
趙無(wú)極開(kāi)始直面其東方身分，由中國(guó)的母體文化蒸餾出其所認(rèn)同并珍視的美學(xué)精粹，將之加以轉(zhuǎn)化、融會(huì)貫通地以西方媒介來(lái)表現(xiàn)。在《雙峰》中，他選取如商周青銅器的青綠為主色，透過(guò)色階與明度的豐富變化，營(yíng)造出如漢碑般帶有蒼茫的歷史感，而此綠色彩，亦是大地中的自然色，象征「生命的源起」。
左：趙無(wú)極《雙峰》局部
右：殷商時(shí)期的青銅器，趙無(wú)極對(duì)中國(guó)青銅器特別喜愛(ài)，藏有一系列的青銅擺件，而其50-60年代的作品更多見(jiàn)此青銅綠彩的用色，是次上拍的《雙峰》即為一最佳例證
趙無(wú)極在《雙峰》中大膽舍棄了對(duì)于自然景物過(guò)于細(xì)節(jié)的刻劃，沿襲東方「以簡(jiǎn)馭繁」的博大美學(xué)，以細(xì)如銅刻般的有力線條，由上至下勾勒出：廣闊的天空、橫亙的圓月、符號(hào)化的重山、碧波、風(fēng)動(dòng)、纏綿起伏的江水若言說(shuō)穿越古今的時(shí)光荏苒，與一排象征人類文明結(jié)晶的建筑體。
其中，最左帶雙塔造型的建筑，巧妙呼應(yīng)巴黎圣母院的外貌。而在其前方，恰是整張畫(huà)面的正中下，一條帶著強(qiáng)烈透視的道路在我們眼前展開(kāi)，彷佛歡迎觀者的到來(lái)，進(jìn)入畫(huà)中世界。當(dāng)中，宇宙被凝縮成天空、山川與建筑三個(gè)至簡(jiǎn)的元素，予人一種如莊子所言「天地與我并生，萬(wàn)物與我合一」那強(qiáng)烈的靜謐與包容感。而在圓月旁幾抹畫(huà)龍點(diǎn)睛的紅彩，強(qiáng)化了赤月當(dāng)空照的自然魔幻與神秘力量，使人聯(lián)想起新詩(shī)《喜月》中所描寫(xiě)的：「今夜靜無(wú)風(fēng)，紅燈掛碧空，人間逢盛事，萬(wàn)眾眺蟾宮」，令人心馳神往。
趙無(wú)極《雙峰》局部
美學(xué)的復(fù)興，朦朧與詩(shī)情
米芾《春山瑞松圖》，墨紙本，35 x 44.1 cm，宋代，臺(tái)北故宮博物院藏
回憶趙無(wú)極童年時(shí)期，每當(dāng)過(guò)年時(shí)，其銀行家父親會(huì)拿出珍藏的米芾作品合家共同欣賞之，此亦影響了成年后的趙無(wú)極。與米芾的《春山瑞松圖》展現(xiàn)有趣的呼應(yīng)，趙無(wú)極在《雙峰》中不直指一物，但在那朦朧的夜空之中，流星幻化成色點(diǎn)從上垂直墜下，月光輕灑山頭，遠(yuǎn)山微亮，在那悠遠(yuǎn)的山巒與大地之上，可想見(jiàn)草木華滋，流水涓涓，波光淋漓，風(fēng)在顫動(dòng)，云在飄游，飽含斑斕絢麗的生機(jī)。而當(dāng)中那與自然相對(duì)的西式建筑物，則閃耀著人類文明的奇跡，歌頌著屬于當(dāng)代人的喜悅、希望與向往，鑠鑠生輝!
趙無(wú)極《雙峰》預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)圖
作品由趙無(wú)極命名為「雙峰」，此不僅僅是形象上的山峰，亦揭示了他在藝術(shù)創(chuàng)作中兩個(gè)如大山般的母親——「中國(guó)」與「法國(guó)」。他將之視為自身兩大文化根源，他由東方走向西方，而由西方重新回頭發(fā)現(xiàn)、認(rèn)識(shí)、肯定東方民族血脈中的獨(dú)特美學(xué)，由此，他走向繪畫(huà)的新生。
中國(guó)嘉德香港2023秋季拍賣會(huì)
亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)拍賣：10月8日 | 10am預(yù)展：10月3 - 6日 | 10am - 8pm10月7日 | 10am - 6pm香港會(huì)議展覽中心 | 展覽廳5BC
