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近年來(lái)70/80后藝術(shù)家在二級(jí)市場(chǎng)的表現(xiàn)極為亮眼，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀他們也逐漸成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)力量，他們中大多數(shù)都已有近二十年的職業(yè)創(chuàng)作生涯，也逐漸步入較為穩(wěn)定成熟的階段。他們的作品越來(lái)越多地被市場(chǎng)認(rèn)可，并在機(jī)構(gòu)收藏、體系構(gòu)筑、機(jī)構(gòu)建設(shè)方面起到極具影響力的作用，并在浪潮的更迭中成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)乃至全球當(dāng)代領(lǐng)域的中流砥柱。

而開(kāi)拍自成立以來(lái)一直關(guān)注中國(guó)當(dāng)代70/80后藝術(shù)家板塊，除曾推出“YCA：中國(guó)年輕藝術(shù)家”、“微光”等專題專拍外，也透過(guò)系列展覽、學(xué)術(shù)梳理及訪談等內(nèi)容，也向更多的藏家展示屬于中國(guó)當(dāng)代70/80后藝術(shù)家的獨(dú)特面貌。開(kāi)拍更聯(lián)合Larry List推出視頻欄目“ART INSIGHTS -- 聚焦中國(guó)”，首期通過(guò)主題“流變中的主力：‘YCA’中國(guó)年輕藝術(shù)家”聚焦70后藝術(shù)家。

開(kāi)拍希望通過(guò)對(duì)于70/80后藝術(shù)家不斷地學(xué)術(shù)挖掘，逐漸為藏家勾勒出清晰的中國(guó)當(dāng)代70/80后藝術(shù)家的脈絡(luò)及圖景。

本次開(kāi)拍國(guó)際2023春拍有美：當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中將延續(xù)“YCA：中國(guó)年輕藝術(shù)家”專題，帶來(lái)包括黃宇興、韋嘉、宋琨、梁遠(yuǎn)葦、仇曉飛、陳飛、高瑀、歐陽(yáng)春、陳彧君、秦琦、馬軻、閆冰、崔潔、張英楠、夏禹、邱瑞祥、黃一山、謝南星、鄔建安、倪有魚(yú)、趙洋、冷廣敏等藝術(shù)家在內(nèi)的多件精彩作品。

黃宇興三件不同時(shí)期作品作品《靜物》、《眷村風(fēng)景》及《無(wú)題》，從學(xué)院時(shí)期扁平卡通的畫(huà)面到虛構(gòu)建筑中的幾何風(fēng)景元素，再到藝術(shù)家探索變革后充滿動(dòng)感波瀾的河流；韋嘉作品《花木男I》展現(xiàn)藝術(shù)家自2004年轉(zhuǎn)為大尺寸架上布面繪畫(huà)后，將石板獨(dú)有的色彩運(yùn)用及對(duì)比鮮明的造型運(yùn)用于繪畫(huà)中的效果；仇曉飛作品《光中影中光》中藝術(shù)家以新的創(chuàng)作風(fēng)格將創(chuàng)作回歸到現(xiàn)實(shí)以外，對(duì)顏色和結(jié)構(gòu)不再進(jìn)行預(yù)設(shè)，而是在隨機(jī)和偶發(fā)中誕生新的空間關(guān)系，作品《海童》體現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)于潛意識(shí)與繪畫(huà)行為本身的思考，透過(guò)記憶和筆觸，呈現(xiàn)出豐富的情感體驗(yàn)和細(xì)微的社會(huì)感知；歐陽(yáng)春作品《暴君和僧侶》延續(xù)藝術(shù)家“君王”系列的創(chuàng)作，透過(guò)渾厚的色彩、大膽的筆觸和鮮艷的用色體現(xiàn)出藝術(shù)對(duì)于生命的體驗(yàn)和光輝的渴望；

除此之外，本次專場(chǎng)也有備受關(guān)注的70/80后女性藝術(shù)家如宋琨的《巨人理想》，作品在純凈的背景下表現(xiàn)出平凡的浪漫，如同生活的剪影般展現(xiàn)出生命中的珍貴時(shí)刻；同為N12藝術(shù)家團(tuán)體中梁遠(yuǎn)葦?shù)淖髌穭t呈現(xiàn)出對(duì)個(gè)人感情的表達(dá)，《2017 No.7》為藝術(shù)家創(chuàng)作于2017年藝術(shù)市場(chǎng)活躍期的作品，透過(guò)繪畫(huà)語(yǔ)言的探索，發(fā)掘古典文明線索在當(dāng)代文化語(yǔ)境中的傳承和發(fā)展；崔潔作品《SIS Buliding》有著藝術(shù)家經(jīng)典的繪畫(huà)方式，受LED燈點(diǎn)陣的影響，藝術(shù)家在畫(huà)布上探索新繪“點(diǎn)”與“線”的形式。

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