如果有一位藝術(shù)家，可以在庸俗、平庸、浪漫和滑稽之間找到了一種平衡，那無(wú)疑是愛(ài)爾蘭藝術(shù)家日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯（Genieve Figgis）。
4月15日，木?美術(shù)館（798館）迎來(lái)了費(fèi)吉斯的亞洲首個(gè)美術(shù)館個(gè)展“抓馬派對(duì)”。作為藝術(shù)家的中期回顧展，費(fèi)吉斯講述了哪些新故事？
“日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯：抓馬派對(duì)”展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，2023年4月14日，木木美術(shù)館（798館），北京。攝影：楊東旭，圖片由木木美術(shù)館提供
日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯以顏料的流動(dòng)性造就的人物與畫(huà)面的不確定性而為人所知。她的藝術(shù)生涯始于社交媒體。2014 年，開(kāi)始在 twitter（@genievefiggis）上展示畫(huà)作，引起了美國(guó)藝術(shù)家理查德·普林斯的注意，并將她帶入了紐約藝術(shù)圈。不到十年時(shí)間已躋身為最受矚目的藝術(shù)家之一，在互聯(lián)網(wǎng)上頗具人氣，并且深受亞洲年輕一代藏家的推崇。
費(fèi)吉斯毫不回避地質(zhì)疑古典品位在當(dāng)代的有效性，尤為鐘愛(ài)18世紀(jì)的歐洲藝術(shù)和美學(xué)。她從弗拉戈納爾、布歇、庚斯博羅、戈雅等古典藝術(shù)大師的畫(huà)作和英國(guó)作家?jiàn)W斯卡·王爾德的文學(xué)中汲取社交敘事的精華，轉(zhuǎn)而投射在模糊不清，沒(méi)有具體臉部輪廓的角色身上，每一個(gè)人都有不同的情緒。她塑造了一個(gè)紛亂的世界，既像是電影場(chǎng)景，又像是“抓馬派對(duì)”。
作為一位用顏料和畫(huà)筆來(lái)講述故事的人，費(fèi)吉斯?jié)姙㈩伭虾?，盡可能地使其自行流淌，這般充滿未知和偶然性的創(chuàng)作過(guò)程讓她無(wú)比享受。
《恭候》，2020，布?丙烯 © ?內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希 攝影：Melissa Castro Duarte
本次展覽通過(guò)“夢(mèng)魅”、“重訪”、“宮廷風(fēng)范”、“雅室”、“宴游”、“社交肖像”，串聯(lián)費(fèi)吉斯反復(fù)描繪的主題與場(chǎng)景，全?呈現(xiàn)其職業(yè)?涯早期?今的40余幅畫(huà)作，包括數(shù)件繪于2023年的新作。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，好似一部架空的藝術(shù)史劇中，人們被藝術(shù)家拽入了某段遐想中。
《狂熱崇拜（大幅）》，2015，布面丙烯 © 日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希 攝影：Rebecca Fanuele
在策展人齊元琳、鄧盈盈看來(lái)，展覽主題“抓馬派對(duì)”來(lái)自“藝術(shù)家關(guān)注繪畫(huà)中的戲劇性（theatricality）和劇場(chǎng)感（drama），這一特質(zhì)貫穿于她的創(chuàng)作之中。而她所繪多為王室貴族的社交聚會(huì)和消遣娛樂(lè)。”
極具辨識(shí)度是費(fèi)吉斯備受追捧的關(guān)鍵之一，不乏有人評(píng)論她的作品暗黑、瘋狂，甚至有點(diǎn)滑稽。不過(guò)，她的藝術(shù)并不被輕易歸類。
“日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯：抓馬派對(duì)”展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，2023年4月14日，木木美術(shù)館（798館），北京。攝影：楊東旭，圖片由木木美術(shù)館提供
Q&A
Q = 99 藝術(shù)網(wǎng)
A = 齊元琳 鄧盈盈 策展人
Q：本次展覽是日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯創(chuàng)作中期的回顧展，為何會(huì)以“抓馬派對(duì)”為主題？
A：我們?cè)谂c藝術(shù)家溝通并聽(tīng)取了她的想法后，確定了“抓馬派對(duì)”(Drama Party）的展覽標(biāo)題。藝術(shù)家關(guān)注繪畫(huà)中的戲劇性（theatricality）和劇場(chǎng)感（drama），這一特質(zhì)貫穿于她的創(chuàng)作之中。而她所繪多為王室貴族的社交聚會(huì)和消遣娛樂(lè)。故而將“抓馬派對(duì)”作為本次展覽的標(biāo)題。
“日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯：抓馬派對(duì)”展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，2023年4月14日，木木美術(shù)館（798館），北京。攝影：楊東旭，圖片由木木美術(shù)館提供
Q：展覽分為“夢(mèng)魅”、“重訪”、“宮廷風(fēng)范”、“雅室”、“宴游”、“社交肖像”六個(gè)單元，是否存在著一個(gè)明確的結(jié)構(gòu)路線或者某些對(duì)應(yīng)的線索？
A：本次展覽雖然是藝術(shù)家職業(yè)生涯的一次中期回顧，但在策展上并未依循時(shí)間順序，而是根據(jù)她在創(chuàng)作中反復(fù)描繪的主題和場(chǎng)景將展覽劃分為六個(gè)不同的單元。
《婚禮》，2022，板上丙烯 © 日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希 攝影：Nicolas Brasseur
Q：策展的魅力在于每一次都有不確定性。在本次展覽中，如何考慮木木美術(shù)館、作品呈現(xiàn)方式與展覽主題之間的關(guān)系？
A：此次展覽是費(fèi)吉斯在亞洲的首次美術(shù)館個(gè)展。木木美術(shù)館的一層展廳空間開(kāi)闊且挑高極高，作為觀眾進(jìn)入展覽后的第一間展廳，這里是藝術(shù)家作品的首次亮相。我們希望給觀眾留下的第一印象能彰顯其創(chuàng)作中最獨(dú)特和突出的特質(zhì)，因而將該單元主題定為“夢(mèng)魅”（Phantasy），即夢(mèng)幻（fantasy）和鬼魅（phantom）的結(jié)合詞。它體現(xiàn)了貫穿于藝術(shù)家畫(huà)作中的兩種沖突的特質(zhì)以及由此所形成的畫(huà)面張力。
而美術(shù)館二層擁有多個(gè)小展廳，每間展廳作為展覽的一個(gè)單元呈現(xiàn)作品不同的主題和場(chǎng)景。我們的展陳設(shè)計(jì)師楊揚(yáng)對(duì)展廳進(jìn)行了契合作品和單元主題的設(shè)計(jì)。
《綠色浴室》，2023，布面丙烯 © 日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希
Q：此次展覽展出職業(yè)生涯早期至今的40余幅畫(huà)作。在你看來(lái)，藝術(shù)家今年的新作在延續(xù)其以往作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上有著怎樣的突破？
A：相較之前姿態(tài)性（gestural）的流轉(zhuǎn)的筆觸、在畫(huà)布上漫延交融的色彩和扭曲模糊的人物輪廓，在今年的創(chuàng)作中，藝術(shù)家開(kāi)始使用大面積的扁平色塊（color field），人物形象變得更加明晰，而所選用色彩的飽和度也更高。
“日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯：抓馬派對(duì)”展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，2023年4月14日，木木美術(shù)館（798館），北京。攝影：楊東旭，圖片由木木美術(shù)館提供
“日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯：抓馬派對(duì)”展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，2023年4月14日，木木美術(shù)館（798館），北京。攝影：楊東旭，圖片由木木美術(shù)館提供
Q：費(fèi)吉斯擅長(zhǎng)對(duì)弗拉戈納爾、布歇、庚斯博羅、戈雅等古典藝術(shù)大師的畫(huà)作重新想象和詮釋，在畫(huà)作的呈現(xiàn)上，是否帶有一定的破壞性？藝術(shù)家如何在作品中建立一個(gè)建構(gòu)性和破壞性的平衡點(diǎn)？
A：藝術(shù)家借鑒了這些藝術(shù)史經(jīng)典的題材和構(gòu)圖，而在形式上運(yùn)用了極為當(dāng)代且極具個(gè)人風(fēng)格的繪畫(huà)語(yǔ)言和創(chuàng)作手法。與其說(shuō)是有針對(duì)性的挑戰(zhàn)，更確切地說(shuō)，是藝術(shù)家將其作為創(chuàng)作的切入點(diǎn)，以此為出發(fā)點(diǎn)展開(kāi)她對(duì)色彩、筆觸甚至顏料本身的實(shí)驗(yàn)和探索。藝術(shù)家事先并不作太多計(jì)劃和構(gòu)思，她所享受的是自由即興的繪畫(huà)過(guò)程本身。
《賣(mài)花女（繼布歇之后）》，2019，布面丙烯 © 日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希
Q：費(fèi)吉斯創(chuàng)作讓人印象深刻。你如何看待她對(duì)人物形象的刻畫(huà)？這些人物能否被視為藝術(shù)家的創(chuàng)作標(biāo)簽？
A：費(fèi)吉斯最具標(biāo)志性的是她獨(dú)具特色的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格，而她對(duì)人物的刻畫(huà)方式亦可被視為其代表性的繪畫(huà)語(yǔ)言的一部分。
Q：在此次展覽中，你如何形容策展人、藝術(shù)家、藝術(shù)作品之間的關(guān)系？
A：策展人通過(guò)在空間和內(nèi)容上以特定的方式呈現(xiàn)藝術(shù)作品，深入探究并展現(xiàn)作品從內(nèi)容到形式上的特質(zhì)，梳理藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò)，為觀者提供其藝術(shù)創(chuàng)作的背景和語(yǔ)境，從而使觀者更好地欣賞藝術(shù)家的作品。
《萬(wàn)圣節(jié)狂人》，2022，布面丙烯 © 日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希
Q：展覽開(kāi)幕后收到哪些反饋，可否和我們分享？
A：不少觀眾反饋，費(fèi)吉斯的畫(huà)作親眼看到后比之前在網(wǎng)上看圖片，給人帶來(lái)了很多驚喜，因?yàn)楫?huà)面的層次和肌理極為豐富，這是在圖片中看不出來(lái)的。
