今晚永樂x富藝斯2022北京秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)準(zhǔn)時(shí)舉槌，在"覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)"中，張曉剛作品《血緣：大家庭1號(hào)》以1265萬(wàn)元成交！
張曉剛 血緣：大家庭 1 號(hào)
1997年作，布面油畫，99×128.5 cm
簽名：張曉剛 Zhang Xiaogang 1997
出版：
《紅與灰：來(lái)自中國(guó)的8位前衛(wèi)藝術(shù)家》，斯民藝苑，1997年，P42
《鴻溝》，荷蘭Gasunie出版社，2000年，P21
《張曉剛》，薩拉·希爾頓美術(shù)館，2007年，P37
展覽：
紅與灰：來(lái)自中國(guó)的8位前衛(wèi)藝術(shù)家，斯民藝苑，新加坡，1997年
鴻溝，Gasunie，格羅寧根，荷蘭，2000年
張曉剛，薩拉·希爾頓美術(shù)館，坦佩雷，芬蘭，2007年
《血緣：大家庭1號(hào)》無(wú)疑是本季永樂拍賣最為重要的作品之一?！堆墸捍蠹彝?號(hào)》隸屬?gòu)垥詣?血緣：大家庭"系列，被公認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最具標(biāo)志性的圖像之一。該系列始于1993年，曾多次參加重要國(guó)際學(xué)術(shù)展覽，其中包括1994年第22屆圣保羅國(guó)際雙年展和1995年第46屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展等。正是憑借這些重要的展覽活動(dòng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)才得以進(jìn)入全球當(dāng)代藝術(shù)的主流視野與系統(tǒng)之中，而張曉剛也因此成為最早贏得國(guó)際關(guān)注與認(rèn)可的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。
作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最具代表性的藝術(shù)家之一，張曉剛的肖像作品折射出了當(dāng)代中國(guó)知識(shí)分子對(duì)藝術(shù)和社會(huì)的思考。1992年，張曉剛從德國(guó)之旅回國(guó)后，偶然發(fā)現(xiàn)了一張傳統(tǒng)家庭照，在這張照片中，人物姿勢(shì)生硬，表情淡漠，由此引發(fā)他于1993年開始創(chuàng)作"血緣"系列。"血緣"系列作品將一個(gè)時(shí)代中最重要片段濃縮成了畫布上面無(wú)表情的人物，表達(dá)了一代人對(duì)集體意識(shí)和個(gè)人意識(shí)的思索。
作為"血緣：大家庭"系列的經(jīng)典之作，《血緣：大家庭1號(hào)》采用了最為標(biāo)志性的三人全家福構(gòu)圖。一家三口雖然緊挨在一起，但姿態(tài)生硬，目光空洞，呈現(xiàn)出一種情感上的疏離感。"紅與灰"的色彩對(duì)比，彰顯了當(dāng)代中國(guó)的某些特質(zhì)--它意味著時(shí)代變遷進(jìn)程中那些無(wú)可避免的失落與改變。一條幾乎難以察覺的紅色血緣線，將看似毫無(wú)關(guān)系和感情的人物聯(lián)系起來(lái)；而三人臉上的紅色斑痕，猶如胎記一般，從某種意義上代表了歷史留在人們身上所無(wú)法抹去的傷痕。
