近日，據(jù)媒體報(bào)道，班克斯去年自毀畫作而成的《垃圾箱中的愛》將在2月登陸德國(guó)進(jìn)行展出。這樣一件成交價(jià)不算高的作品，之所以到今天還會(huì)讓全球藝術(shù)媒體關(guān)注，無(wú)非是其在拍賣現(xiàn)場(chǎng)中那一系列令人嘆為觀止的自毀行為。（班克斯的《氣球女孩》在2018倫敦蘇富比拍賣會(huì)上以104.2萬(wàn)英鎊成交后，隱藏在內(nèi)的碎紙機(jī)應(yīng)時(shí)而動(dòng)，將畫作碎成條狀。此舉被認(rèn)為是班克斯本人按下遙控開啟碎紙機(jī)。）
作品“被毀”后，班克斯在個(gè)人社交賬號(hào)中發(fā)文稱“破壞的欲望也是一種創(chuàng)造欲——畢加索”
雖然關(guān)于班克斯毀畫的緣由以及他的動(dòng)機(jī)，現(xiàn)在仍眾說(shuō)紛紜，但如果從畢加索當(dāng)年對(duì)《格爾尼卡》的解釋，或許能真正明白其“毀畫”的用意。
在1937年4月26日，德國(guó)和意大利戰(zhàn)機(jī)轟炸了巴斯克地區(qū)的格爾尼卡，這座小鎮(zhèn)幾乎被夷為平地。意大利飛機(jī)以一座橋?yàn)槟繕?biāo)，而德國(guó)的禿鷹軍團(tuán)則用常規(guī)炸彈和燃燒彈襲擊城鎮(zhèn)，并用機(jī)槍掃射逃離城鎮(zhèn)的居民。
被轟炸后的格爾尼卡，1937年
事后，畢加索以此事件進(jìn)行創(chuàng)作出了那幅名作《格爾尼卡》。
在《格爾尼卡》名氣揚(yáng)名海外之時(shí)，一位德國(guó)官員來(lái)到畢加索位于巴黎市內(nèi)的一座公寓問(wèn)：“《格爾尼卡》是你畫的杰作嗎?”畢加索這么回答：“不是，這是你們的杰作”。
畢加索《格爾尼卡》，1937年
畢加索這一回答方式極為特別，不僅陳述了作品背后的創(chuàng)傷，透露出藝術(shù)作品所蘊(yùn)含的意義，如邪惡、痛苦，以及真善美的真正來(lái)源是在哪里，更闡述藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品其實(shí)真正的創(chuàng)造者只是時(shí)代本身，藝術(shù)家只是以藝術(shù)的方式對(duì)其進(jìn)行了呈現(xiàn)，即作品真正的創(chuàng)造者。
畢加索在創(chuàng)作《格爾尼卡》
而深究畢加索的這種回答方式，其實(shí)與班克斯去年“毀畫”事件有著異曲同工之處。
《氣球與少女》是一件怎樣的藝術(shù)品？
先來(lái)看班克斯自行毀掉的《氣球與少女》（《垃圾箱中的愛》毀前的作品名）是一件怎樣的作品？
首先注意的是，去年蘇富比拍賣會(huì)上被毀的《氣球與少女》并不是《氣球與少女》真正的原型。
2002年，在倫敦市內(nèi)的一處墻壁上，班克斯以“涂鴉”的方式描繪了少女把手伸向心形氣球的畫面，但很快就被覆蓋。這算是《氣球與少女》第一次出現(xiàn)在大眾的視野中。
在2004年，在倫敦的泰晤士河邊上，《氣球與少女》的畫像再次出現(xiàn)。只是與上次不同，在畫作的右側(cè)則多了一句話——there is always hope（永遠(yuǎn)都有希望）。事后，有相關(guān)研究者指出，這句“there is always hope”應(yīng)該不是出自與班克斯之手，而是因這件作品產(chǎn)生感情的第三人寫的。但該畫在以后的流傳中，這句話都隨時(shí)伴隨，仿佛成為了該畫的主體思想。
之后，《氣球與少女》在各地的傳播，都結(jié)合上了該地的社會(huì)背景，演變成一首首獨(dú)自編曲的“地域版本”。
例如，班克斯在2005年曾訪問(wèn)過(guò)巴勒斯坦，他便將《氣球與少女》畫在了以色列違反國(guó)際法而強(qiáng)行建造的隔離墻上。而該畫所描繪的少女與氣球的關(guān)系和倫敦的不同，氣球不再是放飛而走，而是系在了少女的手臂上，帶她逃離此處。
2013年，班克斯將在紐約市內(nèi)進(jìn)行了“班克斯在紐約”計(jì)劃，以游擊似的每天把1個(gè)作品投在街頭。而在布魯克林的墻上，他卻只畫了一個(gè)紅色的心形氣球，并沒(méi)有少女。這迎來(lái)不少人在氣球旁伸出手，擺出姿勢(shì)拍照。
2014年，在幫助敘利亞難民的項(xiàng)目“#withSyria”中，班克斯將《氣球與少女》中的少女改成了敘利亞的小孩，并將這件作品作為了該項(xiàng)目的“logo”。
而該作品公開后，越來(lái)越多的藝術(shù)家與公眾人物在SNS上傳以紅色氣球?yàn)橹黝}的作品，如c?羅訥爾多和比爾?蓋茨的妻子梅琳達(dá)?蓋茨等人，而賈斯汀?比伯手臂上刻著《氣球與少女》的紋身更在當(dāng)時(shí)成為一時(shí)話題。
是誰(shuí)真正創(chuàng)作了被毀的《氣球與少女》？
此后，《氣球與少女》知名度大升，不僅成為了渴望和平與希望的象征，更在“英國(guó)人最喜歡的藝術(shù)作品”的評(píng)選中位列第一位。之所以有這樣的結(jié)果，也許正是因?yàn)樗羞@些持續(xù)的活動(dòng)。而這也正是約瑟夫·博伊斯所提倡的“藝術(shù)能為社會(huì)能做什么？”
博伊斯長(zhǎng)期實(shí)踐的“社會(huì)藝術(shù)”
從上面所介紹的各地的《氣球與少女》其實(shí)不難看出，班克斯會(huì)根據(jù)場(chǎng)合的改變，對(duì)作品進(jìn)行修改，以此去呈現(xiàn)自己的想法和觀念。再結(jié)合班克斯一直只在街頭進(jìn)行創(chuàng)作的理念，因而可以認(rèn)為，班克斯在蘇富比拍場(chǎng)上的毀畫行為其實(shí)是對(duì)如今的藝術(shù)只是被部分富裕階層擁有，或成為金融商品進(jìn)行買賣的現(xiàn)實(shí)進(jìn)反抗。如按照畢加索對(duì)《格爾尼卡》的解釋，那被毀的《氣球與少女》的真正“創(chuàng)造者”也并非班克斯本人，而是如今的藝術(shù)市場(chǎng)。
而根據(jù)相關(guān)人士預(yù)測(cè)，《氣球與少女》被毀后，其價(jià)格將會(huì)更高。對(duì)此，也出現(xiàn)了不少“班克斯是否被資本主義所俘虜”的指責(zé)。
但真的是這樣嗎?
對(duì)權(quán)威與體制的“挑釁”
其實(shí)在碎紙機(jī)事件前，班克斯在2018年英國(guó)皇家藝術(shù)院舉行的“夏季展覽”展覽會(huì)上也自導(dǎo)自演了同類的事情。
英國(guó)皇家藝術(shù)院舉行的“夏季展覽”是該美術(shù)館以“開放美術(shù)館”為目的向社會(huì)募集1000多幅作品所舉辦的大型展覽，其歷史跨度不僅有250年，而且在英國(guó)國(guó)內(nèi)具有絕對(duì)的權(quán)威性。
去年6月，班克斯在Instagram更新狀態(tài)時(shí)說(shuō)，他隱藏真實(shí)身份，借用他人名，向有關(guān)主委會(huì)寄去了其新創(chuàng)作的《氣球與少女》，這件作品他模仿了呼吁國(guó)民退出歐盟而的海報(bào)，將海報(bào)中的“vote to leave”（脫離逃票）改成了“vote to love”（愛投票）的字樣。但遺憾的是該作品最終以落選收尾。
而美術(shù)館這得知該作品后，一度陷于為難狀態(tài)，主辦方也再次進(jìn)行了探討，最終還是決定展出。
主辦方也因此受到了質(zhì)疑，但美術(shù)館方還是對(duì)外宣稱:“這是為了向普通市民提供接觸知名藝術(shù)家作品的機(jī)會(huì)。”對(duì)此班克斯則表示：“英國(guó)藝術(shù)的最高權(quán)威推翻了過(guò)去的決定，我們好像習(xí)慣了把公共利益放在了威信之上。”
而值得注意的是，這次美術(shù)館修改決定重新進(jìn)行評(píng)選的行為和英國(guó)當(dāng)時(shí)脫歐重新公投的事件如出一致。班克斯說(shuō)：“在英國(guó)全民公投中確定英國(guó)脫離歐盟的2016年到今年已經(jīng)過(guò)去2年，但仍未出臺(tái)具有現(xiàn)實(shí)意義的政策，因此英國(guó)議會(huì)處于混亂之中的時(shí)機(jī)。而再次舉行脫歐公投（二次公投）是背叛了已經(jīng)支持脫歐公投的國(guó)民的行為。”
因而，從班克斯給美術(shù)館匿名寄作品的行為，以及其發(fā)表的一些言論來(lái)看，班克斯的創(chuàng)作始終在介入試圖介入權(quán)威和體制，并從內(nèi)部向更深的地方提出疑問(wèn)。而這也不難理解為什么他會(huì)在拍賣過(guò)程中，銷毀已成交的畫作。或許，對(duì)班克斯來(lái)說(shuō)，作品是其次；因作品帶出的影響才是其在意之處。
