他在二維空間里創(chuàng)造的“無(wú)盡感”和“視錯(cuò)覺(jué)”，今天被放置在了三維空間中。
埃舍爾 1938 年的畫作 《日和夜》。圖片來(lái)自 Flickr。
黑白幾何圖形的重復(fù)、漸變和“無(wú)盡感”、二維和三維界線的模糊和互相轉(zhuǎn)換、還有“不可能圖形”帶來(lái)的視錯(cuò)覺(jué)，這都是荷蘭版畫藝術(shù)家莫里茲·科尼利斯·埃舍爾(M. C. Echer)慣用的創(chuàng)作手法。
通過(guò)這些，他把自然空間呈現(xiàn)得迷幻、詭譎，像是一個(gè)秩序顛倒的奇幻世界。因?yàn)檫@種對(duì)空間、秩序的探索和對(duì)人類認(rèn)知的特別呈現(xiàn)，他的一些作品也成為了 20 世紀(jì)最具標(biāo)志性的畫作。
埃舍爾慣用的元素和手法在當(dāng)下有了新的回響。這個(gè)月，他生前的 157 部作品出現(xiàn)在墨爾本的維多利亞國(guó)家美術(shù)館，同時(shí)展出的還有日本設(shè)計(jì)工作室 Nendo 的空間、裝置設(shè)計(jì)作品。
這場(chǎng)名為“兩個(gè)世界之間 (Between Two Worlds)”的展覽將埃舍爾的 1916 年到 1969 年的作品劃分成“埃舍爾和版畫”、“看到的世界”、“反射”、“平面的規(guī)則劃分”、“空間與假象”，以及“無(wú)盡的和不可能的世界”六個(gè)部分。
以它們?yōu)橹骶€，Nendo 設(shè)計(jì)出了相應(yīng)的裝置，在每一個(gè)展覽空間中與畫作同時(shí)出現(xiàn)，試圖與埃舍爾創(chuàng)造出的“世界”對(duì)話;或者說(shuō)，他們?cè)谟每捎|摸的形式重新表現(xiàn)埃舍爾的作品。
展覽入口處的重復(fù)單色圖案。圖片來(lái)自 Dezeen。
Nendo 的設(shè)計(jì)師選定了一個(gè)基本的意象，就是“房子”，它的平面形狀接近五邊形——設(shè)計(jì)者認(rèn)為它代表著“空間”，這也是埃舍爾喜歡探索的主題。
在展覽中，“房子”的基本形狀被放大、縮小、拉伸，或者索性被抽象和概念化。對(duì)應(yīng)菲舍爾六個(gè)主題的畫作，這些“房子”的裝置分別叫做“房子的形狀”、“出現(xiàn)中的房子”、“反射的房子”、“變化中的房子”、“透視的房子”和“聚集的房子”。
所以“對(duì)話”是怎么進(jìn)行的?
從展覽的入口進(jìn)入后，能看到一條 17 米長(zhǎng)的黑色走廊，一個(gè)“房子”的立方體被投射在走廊的平面上緩慢轉(zhuǎn)動(dòng)。
入口處的 17 米走廊。圖片來(lái)自 Dezeen。
進(jìn)入第一個(gè)展廳后，可以看到一排白色的、長(zhǎng)方體的長(zhǎng)椅，“房子”形狀的立方體逐漸從長(zhǎng)凳上突出、變得可見(jiàn)。這就是“出現(xiàn)中的房子”，它對(duì)應(yīng)的是埃舍爾早期的畫作展覽。“房子”從長(zhǎng)椅上的逐漸出現(xiàn)意味著埃舍爾藝術(shù)生涯的開始，還有尋找角色、嶄露頭角的過(guò)程。
用作長(zhǎng)椅的“出現(xiàn)中的房子”。圖片來(lái)自 Dezeen。
埃舍爾在畫作中善用的反射手法，與這個(gè)手法相關(guān)的畫作被放置在“反射”的展覽空間里。Nendo 也以此為靈感，把空間設(shè)計(jì)成了對(duì)稱的模式：墻壁上的圖案被分成上下兩個(gè)部分，它們圍繞中間的基準(zhǔn)線對(duì)稱分布;房間中央的展覽柜表面也是鏡面，它把地板的圖案反射了出來(lái)，給人一種“整個(gè)房間都處在鏡面反射中”的錯(cuò)覺(jué)。
沿中軸線對(duì)稱的墻面圖案。圖片來(lái)自墨爾本維多利亞國(guó)家美術(shù)館，攝影師 Takumi Ota。
能反射地面圖案的展覽柜。圖片來(lái)自 Dezeen。
在平面中重復(fù)使用圖案、將平面巧妙地按照規(guī)則劃分，這也是埃舍爾被人們熟知的原因。在展出這些畫的展廳里，放置著 20 多個(gè) 3D 效果的“房子”框架——第一排的四個(gè)黑色房子各自演變成五間白色房子，并且屋頂逐漸向上打開。觀者在其中漫步，會(huì)有身處畫作中的感覺(jué)。
Nendo 設(shè)計(jì)的“變化中的房子”場(chǎng)景。圖片來(lái)自 Dezeen。
“透視的房子”表現(xiàn)在展覽和呈現(xiàn)畫作的形式上——在白色的畫廊里安裝黑色的金屬桿用來(lái)固定作品。這使得畫作不再以傳統(tǒng)方法掛在墻上，而可以圍繞著展廳中間的鏡面結(jié)構(gòu)呈菱形排開。遠(yuǎn)看這些金屬桿，也可以看出它們勾畫出“房子”的輪廓。
“透視的房子”場(chǎng)景中，固定畫作的是黑色金屬管。圖片來(lái)自墨爾本維多利亞國(guó)家美術(shù)館，攝影師 Takumi Ota。
在“無(wú)盡和不可能的世界”主題展廳里， Nendo 的設(shè)計(jì)裝置叫做“聚集的房子”——畫廊被設(shè)計(jì)成了圓形空間，埃舍爾展現(xiàn)不可能幾何圖形循環(huán)的畫作在這里展出。
展廳中央有一個(gè)五米寬的枝形吊燈，五萬(wàn)個(gè)黑、白房子的框架切面密集排布著，從天花板一直垂到地上。顏色的排布和反差造就了裝置中央一個(gè)三維的、漂浮的房屋形狀，當(dāng)走到它的另一端時(shí)，你所看到的它的顏色也會(huì)逐漸改變。
圓形展覽廳。圖片來(lái)自墨爾本維多利亞國(guó)家美術(shù)館。攝影師 Takumi Ota。
枝形吊燈上有五萬(wàn)個(gè)房子切面的圖形。圖片來(lái)自 Dezeen。
這場(chǎng)展覽將一直持續(xù)到明年的4月7日。
