“蒙克——靈魂的吶喊與共鳴”10月27日在日本東京都美術(shù)館開(kāi)幕，展出近100幅蒙克的油畫(huà)與版畫(huà)作品。“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”獲悉，這些精挑細(xì)選的作品主要來(lái)自蒙克的故鄉(xiāng)挪威蒙克美術(shù)館，該美術(shù)館收藏的蒙克作品數(shù)量為世界之最。特別值得一提的是，蒙克的《吶喊》擁有眾多版本，由蒙克美術(shù)館所收藏的油彩與蛋彩畫(huà)的版本首次來(lái)到日本，在此次蒙克大展中展出。
澎湃新聞此前報(bào)道，中國(guó)國(guó)家博物館和上海博物館將與挪威蒙克美術(shù)館合作于2019年夏到2020年春先后在北京、上海舉辦蒙克藝術(shù)展。展覽的作品也是來(lái)自蒙克美術(shù)館。
生命之舞1925年 油彩、油畫(huà)
愛(ài)德華·蒙克（1863-1944），近代西洋畫(huà)大師，創(chuàng)作了世界上最著名的畫(huà)作之一《吶喊》。蒙克的作品里激蕩著愛(ài)、絕望、嫉妒、孤獨(dú)等等人類豐沛的內(nèi)在情感，蒙克本人也被譽(yù)為20世紀(jì)表現(xiàn)主義潮流的先驅(qū)者。
所有展品中除了有表現(xiàn)人性內(nèi)在層面的早期代表作外，還有描繪挪威自然美景的風(fēng)景畫(huà)、蒙克的自畫(huà)像，以及色彩明快的晚年作品。此次畫(huà)展將通過(guò)這些作品追憶蒙克約60年的畫(huà)作生涯。
《病中的女孩I》 1896年 石版畫(huà) 43.2×57.1cm
蒙克五歲喪母，九年后一歲年長(zhǎng)的姐姐也同樣因?yàn)轭净挤谓Y(jié)核而離開(kāi)人世。系列作品《病中的女孩》充斥著死亡的訊息，顯現(xiàn)了蒙克拋棄自然主義畫(huà)風(fēng)的征兆，被界定為蒙克初期的代表作。在本幅石版畫(huà)中，一位自知即將不久人世的少女的側(cè)臉被刻畫(huà)得無(wú)比精細(xì)，情感浸透在每一根線條之中。以至親離世的實(shí)際感受為基石而創(chuàng)作的《病中的女孩》系列作品成為了蒙克藝術(shù)創(chuàng)作的一大突破口，也被公認(rèn)為是蒙克后來(lái)創(chuàng)作的大量畫(huà)作的原點(diǎn)。
《夏夜、人魚(yú)》1893年 油彩、油畫(huà) 93.5×118.0cm
30歲后，蒙克相繼在歐洲各地舉辦個(gè)人展覽會(huì)，在國(guó)際上收獲了名聲。這一時(shí)期的蒙克每年夏天都會(huì)回到可以俯瞰奧斯陸峽灣的故鄉(xiāng)避暑。在他的作品中，故鄉(xiāng)挪威夏季短暫的白晝、森林、倒影著月光柱影的海面，都被象征化為原始景象而反復(fù)出現(xiàn)。在《夏夜、人魚(yú)》中，無(wú)聲蕩漾的波浪、彎曲的海岸線、海邊的礁石，每個(gè)景觀筆觸所及，無(wú)不滲透出畫(huà)中深陷回憶的人物內(nèi)心的孤獨(dú)感。
《吶喊》 1910年 蛋彩·油彩 83.5×66.0cm
“一天傍晚，我和兩個(gè)朋友沿著一條小徑散步，天邊落山的太陽(yáng)像血一樣紅，我疲憊不堪且病魔纏身，一陣憂傷涌上心頭。我止住腳步，呆呆地佇立在欄桿旁，我感到天地都要窒息了，一股無(wú)法名狀的恐懼和不安涌上心頭，我覺(jué)得在心靈深處以及宇宙中都傳出了響徹天地、令人毛骨悚然的吶喊聲……于是我畫(huà)了這幅畫(huà)，將云彩畫(huà)得像真正的鮮血，讓色彩去吼叫”。這是蒙克創(chuàng)作《吶喊》的來(lái)龍去脈。雙手緊捂耳朵，驚恐地張開(kāi)嘴巴的人物身后，是峽灣盡頭燃燒般鮮烈的落日。這一刻，人物內(nèi)心激蕩著的不安、恐懼、孤獨(dú)仿佛與周圍的自然形成了共鳴，凄慘的尖叫聲變成了可見(jiàn)的振動(dòng)。20世紀(jì)表現(xiàn)主義的先驅(qū)者蒙克擅長(zhǎng)在其作品中運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的構(gòu)圖與色彩，以此來(lái)凸顯、渲染人物內(nèi)心的情緒層次。
絕望 1894年 油彩、油畫(huà)
《吸血鬼》 1916-18年 油彩、油畫(huà) 149.0×137.0cm
女子俯身，像吸血鬼般親吻男子脖頸，擁抱著的男女融為一體。愛(ài)的曖昧與復(fù)雜不言自明。以“吸血鬼”為代表，蒙克的作品中會(huì)反復(fù)出現(xiàn)幾種固定的形象。不管是為了提高作品知名度，亦或是為了將如孩子般珍惜的作品留在身邊，蒙克通過(guò)采取不同的繪畫(huà)技巧、改變構(gòu)圖顏色等方法，反復(fù)繪制了相同主題的作品。
《星夜》 1922-24年 油彩、油畫(huà) 120.5×100.5cm
1916年，年過(guò)五十的蒙克在自然環(huán)抱的郊區(qū)安家，并搭建了畫(huà)室，旺盛的創(chuàng)作力沒(méi)有衰退?！缎且埂分械难┚罢侨【坝诩议T口玄關(guān)處。清透的夜空下，細(xì)軟的積雪反射出點(diǎn)點(diǎn)星光。小山坡的前方，都市燈火通明。眼前的影子也許正是畫(huà)家本人的影子。據(jù)說(shuō)這幅作品是以挪威劇作家易卜生的戲劇為靈感繪制的。
院子里的蘋果樹(shù) 1932-42年 油彩、油畫(huà)
《站在鐘與床之間的自畫(huà)像》 1940-43年 油彩、油畫(huà) 149.5×120.5cm
蒙克晚年，德國(guó)國(guó)內(nèi)納粹橫行，他的作品被打上了頹廢藝術(shù)的標(biāo)簽而受到收繳。與此相對(duì)，在祖國(guó)挪威，蒙克獲得了極高的評(píng)價(jià)，不僅被授予勛章，傳記也相繼問(wèn)世。在這幅晚年的自畫(huà)像中，蒙克只身站立在掛滿了自己畫(huà)作的房間里。沒(méi)有指針的鐘表和床象征著死亡。在如實(shí)描繪自己的衰老和孤獨(dú)的這幅作品中，我們或許能解讀到晚年蒙克對(duì)即將到來(lái)的死亡所抱有的冷靜心態(tài)吧。
死亡與春天 1893年 油彩、油畫(huà)
自畫(huà)像 1882年 油彩
自畫(huà)像 1895年 石版畫(huà)
紅色背景的自畫(huà)像 1906年 油彩、油畫(huà)
西班牙流感后的自畫(huà)像 1919年 油彩、油畫(huà)
家中墻壁前的自畫(huà)像 1926年 油彩、油畫(huà)
（本文圖文資料來(lái)自日本東京都美術(shù)館官網(wǎng)）
