作為中英兩國(guó)文化交流的重要項(xiàng)目，“心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍品展（1700—1980）”于9月12日在北京中國(guó)美術(shù)館開幕。作為迄今國(guó)內(nèi)最大規(guī)模的英國(guó)風(fēng)景畫展，展覽將全面追溯英國(guó)風(fēng)景畫歷時(shí)三百余年的發(fā)展歷程，并向英國(guó)對(duì)世界視覺(jué)藝術(shù)所作出的重要貢獻(xiàn)致敬。展覽此前曾于今年早些時(shí)間在上海博物館展出，受到觀眾的熱烈歡迎，亦引起媒體熱議。
本次展覽將展出英國(guó)泰特不列顛美術(shù)館（Tate Britain）的超過(guò)70件藏品，涵蓋前拉斐爾派、印象派、超現(xiàn)實(shí)主義、先鋒現(xiàn)代主義等諸多流派的畫家，回顧英國(guó)風(fēng)景畫18世紀(jì)迄今的發(fā)展歷程。
風(fēng)景藝術(shù)是英國(guó)視覺(jué)想象的核心，從庚斯博羅到透納、康斯太勃爾，再到惠斯勒、尼科爾森，風(fēng)景畫是過(guò)去三百年中英國(guó)對(duì)藝術(shù)史最重要的貢獻(xiàn)。展覽將按時(shí)間順序分為5個(gè)板塊，呈現(xiàn)藝術(shù)家們對(duì)自然的感知與熱愛，討論自然世界的變遷與人類思考的延續(xù)性。
第一部分：凝望與夢(mèng)想
《北威爾士阿倫尼格山》，James Dickson Innes，1913年
展示英國(guó)風(fēng)景藝術(shù)的兩大主題——描繪特定地點(diǎn)的風(fēng)景和創(chuàng)造心中理想的景致。17世紀(jì)，藝術(shù)家們開始細(xì)致地描繪自然世界，對(duì)風(fēng)景歷史意義的癡迷反映出英國(guó)的自豪感；另一些作品則表現(xiàn)人類在自然當(dāng)中的地位。
第二部分：古典與浪漫主義
《奧索與騎師約翰·拉金》，George Stubbs，1768年
古典風(fēng)景畫源于17世紀(jì)的法國(guó)畫家洛蘭和普桑，一度流行于英國(guó)上流社會(huì)；浪漫主義風(fēng)景畫誕生于18世紀(jì)末，藝術(shù)家開始尋找與自然更加情景交融的‘崇高’主題，熱衷于描繪暴風(fēng)雨、地震等狂暴危險(xiǎn)的自然現(xiàn)象。
《切爾西的白房子》，Thomas Girtin，1800年
《格里松山的雪崩》，JMW Turner，1810年
第三部分：自然主義和印象主義
19世紀(jì)初誕生的‘自然主義’更加注重對(duì)自然界的精準(zhǔn)描摹，通過(guò)細(xì)致入微的觀察描繪平凡景致。印象主義運(yùn)動(dòng)為風(fēng)景畫的發(fā)展注入了新的活力，構(gòu)圖、色彩、主題都更加多樣，為之后的變革奠定了基礎(chǔ)。
《沃爾伯斯威克海灘》，Philip Wilson Steer，約1889年
《諾維奇集市》，John Sell Cotman，1809年
第四部分：早期現(xiàn)代主義風(fēng)景畫
20世紀(jì)上半葉的英國(guó)風(fēng)景藝術(shù)既高度創(chuàng)新又極端保守，藝術(shù)家們努力尋求新舊表現(xiàn)形式的有機(jī)結(jié)合，一方面融入了超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義的特點(diǎn)，同時(shí)又受到兩次世界大戰(zhàn)的影響出現(xiàn)黑暗壓抑的風(fēng)格。
《夢(mèng)中的風(fēng)景》，Paul Nash，1936-1938年
第五部分：現(xiàn)代派風(fēng)景畫
1950-1960年代，英國(guó)藝術(shù)家更為積極地接受先鋒藝術(shù)，嘗試抽象表現(xiàn)主義、概念藝術(shù)等全新的形式，還轉(zhuǎn)向攝影、雕塑等媒介來(lái)呈現(xiàn)‘風(fēng)景’。
《一棵英國(guó)橡樹》，Stephen McKenna，1981年
