藝術(shù)品拍賣行業(yè)的秋拍已拉開大幕，各國的富豪開始扎堆香港、紐約以及倫敦等藝術(shù)品交易的重鎮(zhèn)。
11月23日，洛克菲勒家族的藏品、畢加索的《沉睡的女孩》、馬蒂斯的《Jeune fille au piano》、李奇登斯坦的《維琪！我—我以為我聽到了你的聲音》等作品，在香港會(huì)展中心，正式首次亮相。佳士得是這些藏品的拍賣行。
就在一周多前，美東時(shí)間11月15日，曾經(jīng)一度下落不明的達(dá)芬奇的畫作《救世主》，在紐約佳士得以4.5億美元的價(jià)格拍出，創(chuàng)全球藝術(shù)品拍賣的最高紀(jì)錄。
翌日，同樣在紐約的佳士得，梵高的《田野里的農(nóng)夫》，以8130萬美元的價(jià)格拍出，創(chuàng)出歷來梵高作品的第二高價(jià)格。
兩件藝術(shù)品的買家均選擇不公布身份。盡管市場尚不知道這兩件價(jià)值連城的藝術(shù)品花落誰家，但僅最終的落槌價(jià)，已讓藝術(shù)市場沸騰。
騰訊財(cái)經(jīng)《一線》日前對話佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚。她表示，《救世主》以4.5億美元的價(jià)格拍出，對整個(gè)藝術(shù)圈來說，想象空間突然打開了。“一張畫原來可以值30億港元，以前不可想象。市場又重新活躍起來了。”
《救世主》在拍賣前曾在全球巡展，當(dāng)中香港是展覽的首站。這背后的驅(qū)動(dòng)力則是日益崛起的亞洲市場，特別是當(dāng)中的中國買家，正在越來越活躍地介入全球頂端藝術(shù)品市場。
魏蔚說，2015年，中國藏家劉益謙以1.7億美元的價(jià)格，拍下意大利畫家莫迪利亞尼的《斜躺的裸女》，可以說是一個(gè)標(biāo)志性事件，開啟了中國買家與全球頂尖藏家同臺(tái)競爭的時(shí)代。
“中國的大資金進(jìn)入頂級(jí)國際市場，大幅度提升了中國藏家在國際市場的話語權(quán)。” 她說。
達(dá)芬奇《救世主》
達(dá)芬奇《救世主》創(chuàng)最高記錄 過億美元藝術(shù)品層出
《蒙娜麗莎》《施洗約翰》《抱貂的少女》……這些被全球頂級(jí)博物館收藏的油畫，讓世界知道，距今近600年前的那位的意大利的天才畫家。
距離達(dá)芬奇去世500年后，藏家委托佳士得拍賣他的畫作《救世主》。拍賣之前，佳士得給出的底價(jià)是1億美元。僅憑這個(gè)作價(jià)，《救世主》在社交媒體被廣發(fā)傳播，成為一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的拍賣產(chǎn)品。而最終落槌價(jià)4.5億美元，進(jìn)一步刷新了全世界對藝術(shù)品價(jià)格的想象。
魏蔚對話騰訊財(cái)經(jīng)《一線》時(shí)說，這場拍賣是今年壓力最大的一場，無論賣方，還是市場，均對這件拍品有很高期待，拍之前以為可能可以拍到2億美元左右，最終以4.5億美元落錘，出乎了預(yù)料。
“這背后的原因還是財(cái)富的積累，10年前不可想象一幅畫可以賣4.5億美元，對整個(gè)藝術(shù)圈來說，想想空間突然打開了，市場又重新活躍起來了，古典派藝術(shù)品也要重新估價(jià)了。” 魏蔚說。
財(cái)富的積累創(chuàng)造了無數(shù)的新貴，而當(dāng)基本生活需求得到充分滿足之后，這些新貴開始追求精神的愉悅，藝術(shù)品收藏是通向他們心靈愉悅的路徑之一。而在新老藏家的共同“努力”之下，全球藝術(shù)品的價(jià)格也不斷水漲船高。
魏蔚說，2015年之前，市場少有超過1億美元的拍品， 2015年，佳士得舉辦兩場拍賣會(huì)《回望過去》《藝術(shù)家的繆斯》，當(dāng)中出現(xiàn)兩幅過億美元的拍品，從那以后，億美元級(jí)的拍品開始多起來。
構(gòu)建全球藝術(shù)品市場話語權(quán) 劉益謙成中國藏家先鋒
佳士得在2015年拍出的兩件過億的藝術(shù)品，其中一件是意大利畫家莫迪利亞尼的《斜躺的裸女》，這幅油畫被中國的藏家劉益謙創(chuàng)辦的龍美術(shù)館以1.7億美元拍得。
在魏蔚看來，龍美術(shù)館競拍莫迪利亞尼的這幅作品，是來自中國的大資金開始進(jìn)入西畫市場，與西方藏家同臺(tái)競爭頂級(jí)藝術(shù)品的標(biāo)志性事件，從全球范圍內(nèi)來看，這是第一次，有示范效應(yīng)。
劉益謙之外，松美術(shù)館的創(chuàng)辦人、華誼兄弟董事長王中軍近些年在國際藝術(shù)品市場也頗為活躍。2014年，王中軍以6118萬美元，拍得梵高靜物油畫作品《雛菊與罌粟花》。2015年，他以2993萬美元買下畢加索作品《盤發(fā)髻女子坐像》。
“來自中國的大資金進(jìn)入頂級(jí)國際市場，大幅度提升了中國藏家在國家市場的話語權(quán)。有藝術(shù)需求的時(shí)候，會(huì)優(yōu)先考慮中國市場和中國藏家，例如今年在中國國家博物館舉辦的“倫勃朗和他的時(shí)代：美國萊頓收藏館藏品展”，這在以前不會(huì)考慮中國。” 魏蔚對騰訊財(cái)經(jīng)《一線》說。
盡管中國的藏家作為一股新生力量，正在國際藝術(shù)品市場崛起，但傳統(tǒng)來講，中國的富有階層仍然更鐘情于國畫、古董，對西方藝術(shù)品認(rèn)識(shí)程度、購買力，均低于日韓、港澳臺(tái)以及東南亞地區(qū)的藏家。
魏蔚說，中國藏家收藏西方藝術(shù)品才剛剛開始，收藏需要有閑情，也需要明確的知道自己喜歡什么，因此很多中國藏家還沒有形成明確的收藏板塊，對價(jià)格也缺乏判斷。
中國市場曙光乍現(xiàn)，巨大潛力吸引著國際拍賣行的目光。5年前，佳士得取得內(nèi)地的獨(dú)資拍賣牌照，此后先后在上海、北京設(shè)立分公司。
魏蔚說，盡管剛剛開始，但中國藏家熱衷西方藝術(shù)品的趨勢非常明顯，所以今年佳士得香港的秋拍，拿出多張上億港元的拍品，囊括莫奈、梵高、畢加索、提香、倫勃朗、馬蒂斯以及羅斯科的油畫，而將在6個(gè)月后拍賣的洛克菲勒家族的2000余件藏品，也選擇香港作為展覽的第一站。
