卡米耶·克洛岱爾，1884年，19歲。圖片：GL Archive / Alamy Stock Photo
近期，一所新開(kāi)的博物館對(duì)卡米耶·克洛岱爾驚人的才華進(jìn)行了重新的解釋和評(píng)價(jià)。她是法國(guó)雕塑藝術(shù)家?jiàn)W古斯特·羅丹的情人。而她的雕刻職業(yè)生涯卻悲慘地結(jié)束在了在精神病醫(yī)院長(zhǎng)達(dá)30年的監(jiān)禁中。
1943年，卡米耶·克洛岱爾（Camille Claudel）獨(dú)自一人死于精神病院，并逐漸被人遺忘。很少有人還記得，在她年輕的時(shí)，曾被認(rèn)為是她那一代最偉大的女性雕塑家。她去世的時(shí)候78歲，在第二次世界大戰(zhàn)的混亂和大屠殺中，她成為了世界藝術(shù)史上的一個(gè)不起眼的腳注，僅僅作為奧古斯特羅丹的繆斯和情婦而被記錄下來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，卡米耶·克洛岱爾依然不受重視，而羅丹卻仍然是一個(gè)家喻戶(hù)曉的名字。然而時(shí)過(guò)境遷，最近卻發(fā)生了一件美妙的事情——她被重新發(fā)現(xiàn)了，不僅僅是作為羅丹的模特或他的伙伴，而是她自己作為一名重要藝術(shù)家的價(jià)值被人們重新記起。
起初，巴黎羅丹博物館開(kāi)始更多地關(guān)注她的作品。然后在2003年，塞納河畔諾讓城（Nogent-sur-Seine）舉辦了他們自己的卡米耶·克洛岱爾作品展覽。對(duì)于一個(gè)只有6000名居民的安靜小鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一個(gè)大膽的計(jì)劃，但這次展覽卻意外受到了極大的關(guān)注，吸引了4萬(wàn)名游客前來(lái)參觀。在這一成功案例的啟發(fā)下，塞納河畔諾讓城開(kāi)始為這名被忽視的天才雕刻家建造一個(gè)全新的博物館。在她成長(zhǎng)為藝術(shù)家的房子里，這個(gè)漂亮的博物館開(kāi)張了，這奇妙的感覺(jué)就像卡米耶·克洛岱爾終于回到了她的家。
卡米耶·克洛岱爾生于1864年一個(gè)名叫菲爾塔登瓦（fere -en- tardenois）的小鎮(zhèn)上。她的父親路易斯-亨克·克勞德是一名公務(wù)員。1876年，她的父親被調(diào)任到塞納河畔諾讓城，她從那時(shí)起就住在這幢漂亮的房子里。在這里，在她只有12歲時(shí)，她就開(kāi)始試著用當(dāng)?shù)卣惩林谱鞯袼??？滓畬?duì)雕塑有著無(wú)師自通的天賦。值得贊揚(yáng)的是，她的父親支持女兒的選擇。他征求了一位當(dāng)?shù)刂牡窨碳野柛ダ椎?middot;鮑徹的建議，二這位雕刻家證實(shí)了卡米耶對(duì)于雕塑的天賦?？滓谶@里雕刻了5年，制作了像大衛(wèi)和歌利亞這樣的圣經(jīng)人物雕像，也制作了像拿破侖和俾斯麥這樣的現(xiàn)代人物雕像。當(dāng)卡米耶的母親帶著弟弟保羅去巴黎學(xué)習(xí)時(shí)，卡米爾也去了那里，并在那里上了雕塑課。鮑徹每周都來(lái)監(jiān)督她的工作進(jìn)度，并將她引薦給他的好朋友，雕塑家羅丹。
卡米爾的作品使羅丹印象深刻，同時(shí)她的美貌以及她活力四射的個(gè)性也使他迷戀。他雇用她做他的助手，而她也很快也成了他的情人。當(dāng)時(shí)她只有十七歲，而羅丹已經(jīng)四十多歲了。在當(dāng)時(shí)，他們的關(guān)系不可避免地引起了一陣騷動(dòng)。然而，他們之間不僅僅是肉體上的關(guān)系。他們真正的關(guān)心彼此，他們合作的作品都是令人印象深刻的。他們的風(fēng)格驚人地相似，大多數(shù)藝術(shù)史學(xué)家認(rèn)為是羅丹鼓舞并啟發(fā)了卡米耶。然而，正如這個(gè)展覽顯示的那樣，卡米耶不僅僅是在模仿羅丹，而是有她自己的風(fēng)格和態(tài)度。
蹲下的婦女、1884-1885卡米耶·克洛岱爾
羅丹和卡米耶在一起生活和工作了12年，他們各自職業(yè)生涯中最好的作品都出自在這段時(shí)間。然而，人們談?wù)摰淖疃嗟囊廊皇撬麄兊膼?ài)情生活。羅丹竭盡全力想幫助她，他把她介紹給評(píng)論家和收藏家，幫助她獲得獎(jiǎng)金，但不管她做什么工作，她都無(wú)法擺脫他的陰影。
“她一直被視為羅丹的學(xué)生，”博物館館長(zhǎng)塞西爾·伯特蘭解釋道，“這是對(duì)她獨(dú)立性的否定。”1893年，她和羅丹分手。她希望自己能作為藝術(shù)家被認(rèn)可，而不是作為羅丹的情婦。
塞西爾說(shuō)：“她強(qiáng)迫自己去創(chuàng)作一些不同的作品。”她這一時(shí)期的風(fēng)格與羅丹的截然不同，甚至是故意的。然而，她后來(lái)的作品漸漸又恢復(fù)到她20多歲時(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格。她變得越來(lái)越孤僻和偏執(zhí)，她確信羅丹在密謀阻撓她。雖然這種想法完全是她的臆想，但我們卻可以理解她的痛苦。她將最好的年華給了羅丹，而在當(dāng)時(shí)男性沙文主義社會(huì)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)下，她已經(jīng)是一個(gè)老女人了。
1913年，她的父親去世后，她的母親把她送進(jìn)了精神病院。在今天，這看起來(lái)似乎是很奇怪的一件事，但在那個(gè)時(shí)代有才華和非傳統(tǒng)的女性常常被認(rèn)為是瘋狂的?？滓诰癫≡憾冗^(guò)了三十年的時(shí)光。她的醫(yī)生曾建議她出院，但都被她的母親拒絕了。母親去世后，她的弟弟保羅（一位著名作家）保留了這一否決權(quán)。她一直被鎖著，直到她死去。在這三十年，中她沒(méi)有制作任何雕塑。
莊嚴(yán)的奧古斯特羅丹，卡米耶·克洛岱爾1888-1898
卡米耶·克洛岱爾博物館（Camille Claudel Museum）充滿了奇妙的藝術(shù)品，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，其中的兩件雕塑格外吸引眼球。一件是她創(chuàng)作的羅丹半身像——它是如此偉岸，就像《舊約》中的先知。旁邊是一個(gè)更顯精致的雕像，是一位閉著眼的年輕女人。這讓我想起羅丹回顧他們?cè)谝黄鸲冗^(guò)的12年時(shí)所說(shuō)的：“我只是告訴她在哪里可以找到金子，但她找到的金子永遠(yuǎn)都是她自己的。”
