站在21世紀(jì)的視角，齊白石可算作20世紀(jì)最著名的中國(guó)水墨畫大師之一。過(guò)去已有的研究對(duì)他獨(dú)特書(shū)畫風(fēng)格的發(fā)展過(guò)程，以及其從木匠到民間畫家，再成為北京畫壇最受重視的畫家之一的個(gè)人經(jīng)歷都做出過(guò)詳盡的討論。其作品集在世界各地發(fā)行，私人收藏的齊白石畫作在拍賣會(huì)上屢創(chuàng)新高。據(jù)此看來(lái)，齊白石的確應(yīng)被視作20世紀(jì)中國(guó)水墨畫領(lǐng)域的標(biāo)志性人物，但我們是否關(guān)注過(guò)推動(dòng)這樣一個(gè)“偶像”式人物產(chǎn)生的一些重要事件？
學(xué)者已提到1922年?yáng)|京第二次中日聯(lián)合繪畫展覽會(huì)這一事件，當(dāng)齊白石的作品在此次展覽會(huì)展出之后，其知名度開(kāi)始顯著提升。在中國(guó)，陳師曾（1876-1923）等當(dāng)時(shí)極具影響力的人物的賞識(shí)和須磨彌吉郎（1892-1970）、齊蒂爾（Vojtěch Chytil，1896-1936）等外國(guó)收藏家的青睞使之聲譽(yù)日隆。從20世紀(jì)20年代早期開(kāi)始，齊白石的畫作在國(guó)內(nèi)外相繼展出，逐漸激發(fā)了觀眾和收藏家對(duì)其作品愈發(fā)濃厚的興趣。
本文集中討論齊白石畫作首次進(jìn)入歐洲的途徑。前面提到的那些重要外國(guó)收藏家對(duì)其畫作的歐洲收藏和宣傳極為重要。此外，由中央政府教育部官員和藝術(shù)家自身組織的展覽也是推動(dòng)齊白石畫作在歐洲傳播的重要因素。本文將按時(shí)間順序探討這些由歐洲人和中國(guó)人發(fā)起的展覽活動(dòng)，以展示齊白石的畫作在歐洲逐步被接受并獲得好評(píng)的過(guò)程。通過(guò)對(duì)展出作品的展覽的詳細(xì)敘述，揭示這位中國(guó)水墨畫領(lǐng)域集傳統(tǒng)性和獨(dú)創(chuàng)性于一身的繪畫大師鮮為人知的成就。
由齊蒂爾組織的京派畫家作品展覽
齊蒂爾與齊白石
齊蒂爾于20世紀(jì)20-30年代長(zhǎng)期生活于北京，并在北京美術(shù)專門學(xué)校內(nèi)教授歐洲繪畫。在此期間，他結(jié)識(shí)了諸多同在校內(nèi)教授中國(guó)水墨畫技法的畫家，并開(kāi)始大量收藏他們的畫作。在其朋友圈中，他與陳年（半丁，1876-1970）、蕭愻（謙中，1883-1944）及齊白石來(lái)往尤密。大約在1927年，齊蒂爾開(kāi)始收藏齊白石的畫作，此時(shí)齊白石受校長(zhǎng)林風(fēng)眠（1900-1991）之聘于藝專任教，二人至少在名義上成為同事。此后，齊蒂爾開(kāi)始頻繁往返于中國(guó)和歐洲，并在1928-1936年間籌劃了20余場(chǎng)展覽，其私人收藏的中國(guó)現(xiàn)代繪畫在這些展覽中得到公開(kāi)展出的機(jī)會(huì)。
墨蝦圖 齊白石 紙本 墨筆 143cm×41.5cm 布拉格國(guó)立美術(shù)館藏 登錄號(hào)碼：Vm 3073
水仙圖 齊白石 紙本 設(shè)色 32cm×32cm 布拉格國(guó)立美術(shù)館藏 登錄號(hào)碼：Vm 5682
煙深帆影 齊白石 紙本 設(shè)色 151cm×63.5cm 布拉格國(guó)立美術(shù)館藏 登錄號(hào)碼：Vm 3038
風(fēng)月夜行圖 齊白石 紙本 設(shè)色 34.5cm×34cm 布拉格國(guó)立美術(shù)館藏 登錄號(hào)碼：Vm 3072
其中一個(gè)展覽于1930年3月15日-4月21日在維也納展出。此次展覽中，齊蒂爾首次將齊白石的繪畫介紹到歐洲。同年，齊蒂爾又在柏林和布達(dá)佩斯舉辦了兩個(gè)展覽，其規(guī)模和形式都與維也納的展覽相似。以上三個(gè)展覽首次嘗試將來(lái)自北京的當(dāng)代畫家的作品引入歐洲，齊蒂爾希望通過(guò)展覽觀察歐洲觀眾和學(xué)術(shù)圈對(duì)此類作品的反應(yīng)。這些展覽中包含約30幅齊白石的畫作，其中一些是動(dòng)物題材，如蟹、蝦（或小龍蝦）等，其他的則多以各種花卉植物為題材。此外，齊白石典型的山水畫和描繪海上帆船的畫作也在這些展覽中展示。在齊蒂爾于20世紀(jì)20年代末收藏的一批中國(guó)畫作中，我們能夠看到齊白石的一幅描繪山景的作品（今已佚失）和三幅描繪大海及海上帆船的作品。另外還有一小幅人物畫，畫中人物被置于月光照耀的背景中，很可能是畫家的自畫像。此畫作同樣于1930年在維也納展出，并在展覽圖錄中配以詩(shī)意的描述：“When I was 40 years old， I had a dream that there were only three things in the whole world：the moon， the tree and me.”（我40歲的時(shí)候有過(guò)一個(gè)夢(mèng)，世上僅有三樣事物：月、樹(shù)和我。）而畫面本身只有“風(fēng)月夜行圖”一句題款。這幅冊(cè)頁(yè)小品或許是齊蒂爾最喜愛(ài)的齊白石畫作之一，因?yàn)樗麖奈磳⒋水嫵鍪?，后?lái)被其妻子收藏，直至她1982年遺贈(zèng)給布拉格國(guó)立美術(shù)館。
漁翁圖 齊白石 紙本 設(shè)色 141.5cm×49cm 布拉格國(guó)立美術(shù)館藏 登錄號(hào)碼：Vm 1446
風(fēng)柳圖 齊白石 紙本 設(shè)色 135cm×34cm 布拉格國(guó)立美術(shù)館藏 登錄號(hào)碼：Vm 1447
維也納展覽結(jié)束之后，柏林和布達(dá)佩斯的展覽也隨之在1930年落下帷幕，很顯然，齊蒂爾帶入歐洲的中國(guó)當(dāng)代繪畫大師的作品的展覽很受歡迎。這三場(chǎng)展覽在當(dāng)時(shí)的捷克斯洛伐克、德國(guó)和奧地利的新聞報(bào)道中廣受贊譽(yù)，齊蒂爾也宣稱在展覽期間售出了600余幅畫作（不僅包括齊白石的畫作，也包含展出的其他中國(guó)京派畫家的畫作）。在展覽結(jié)束后，齊蒂爾再次動(dòng)身前往中國(guó)，以收集更多的畫作，并且計(jì)劃在歐洲和美國(guó)舉辦展覽。他于1931年2月初到達(dá)北京，隨即他在給友人的信中寫道：“雖然返京僅一周，我已完成了大量的工作……齊白石的妾室售與我一本含有12幅畫作的冊(cè)頁(yè)，齊白石曾為她繪制這些畫以作為愛(ài)情的信物，并且齊老先生同意讓我?guī)ё咚摹稘O翁圖》（此幅畫他從前不愿售與任何人）。此外，我從一位私人藏家那里得到了他最好的畫作之一，即那幅名為《風(fēng)柳圖》的畫。”在隨后的1931年3-4月的信件中，齊蒂爾還提到他已經(jīng)得到齊白石112件大幅畫作和約100件小幅畫作，并準(zhǔn)備通過(guò)船運(yùn)將這批畫送到布拉格。
稻草麻雀圖 齊白石 紙本 設(shè)色 138cm×44cm 布拉格國(guó)立美術(shù)館藏 登錄號(hào)碼：Vm 5686
萬(wàn)竹林中屋圖 齊白石 紙本 設(shè)色 137.5cm×44.5cm 布拉格國(guó)立美術(shù)館藏 登錄號(hào)碼：Vm 1445
的確，1931年9月，另一個(gè)展覽在布拉格舉辦，此次展覽展出了70余幅齊白石的畫作。齊蒂爾在北京期間新獲得的齊白石畫作都在展覽中亮相，一些他直接從畫家那兒獲得的作品也一并展出。這些作品中有獻(xiàn)給齊蒂爾妻子Nina Chytilová的《稻草麻雀圖》及齊白石近作《萬(wàn)竹林中屋圖》，畫上標(biāo)有創(chuàng)作日期1930年并題有揭示此畫歷史的趣味故事，此外還有幾幅現(xiàn)今已無(wú)法辨別的“山水畫”。
整個(gè)1932年，這批藏品在捷克斯洛伐克當(dāng)?shù)氐膸讉€(gè)小城市展出。1933年春天，這些藏品被送往另外的國(guó)家展出。1933年5月23日-7月22日，這批藏品在倫敦白教堂藝術(shù)畫廊（Whitechapel Art Gallery）展出，這大概是英國(guó)觀眾首次欣賞到齊白石及其他中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家的畫作。展覽目錄列出了80余幅齊白石的畫作，這個(gè)數(shù)字從側(cè)面證明齊蒂爾的藏品在不斷增加。此次展覽并未將展品出售，齊蒂爾計(jì)劃用兩年時(shí)間將這些藏品繼續(xù)送往英國(guó)其他城市展出。展覽隨之在邦德街（Bond Street）的沃克畫廊舉行，當(dāng)時(shí)許多收藏家都在此畫廊展示其藝術(shù)藏品。1934年6月14日-7月28日，這批畫再次在白教堂藝術(shù)畫廊展出。1935年，展覽移至今斯洛伐克首都布拉迪斯拉發(fā)舉辦，同時(shí)另一個(gè)大型展覽計(jì)劃于翌年在維也納舉辦。此次展覽目錄中列出約60幅齊白石的畫作，選取的皆是展覽中最精彩的作品，并在圖錄中被編為一個(gè)獨(dú)立的章節(jié)。
遺憾的是，維也納的展覽是由齊蒂爾親自督查指導(dǎo)籌備的最后一次展覽，他在維也納工作期間病倒了，不久因傷寒癥于1936年5月逝世。隨著這位將齊白石畫作帶入歐洲的收藏家的辭世，他那前途光明的收藏事業(yè)也畫上了句號(hào)。在他死后，其收藏品被原樣保存在妻子Nina家中，直到1982年Nina去世，這些藏品被遺贈(zèng)給布拉格國(guó)立美術(shù)館，美術(shù)館幸運(yùn)地繼承了一些原先最受齊蒂爾珍視而且不愿在其舉辦的中國(guó)現(xiàn)代繪畫展覽中出售的畫作。
由中國(guó)藝術(shù)家組織的中國(guó)當(dāng)代繪畫展覽
由齊蒂爾組織的第一個(gè)展覽于1928年在布拉格舉辦，其實(shí)在此之前，生活在法國(guó)的一批中國(guó)藝術(shù)家已經(jīng)籌備過(guò)兩個(gè)中國(guó)現(xiàn)代繪畫展覽。第一個(gè)展覽于1924年在斯特拉斯堡舉辦，這可能是中國(guó)現(xiàn)代繪畫第一次在歐洲進(jìn)行展示。第二個(gè)展覽于1925年在巴黎開(kāi)幕，此時(shí)正值巴黎舉辦以“裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)”為主題的世界博覽會(huì)，藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展。此次在巴黎舉辦的中國(guó)繪畫展覽，林風(fēng)眠的畫作也是展品的一部分。以上兩個(gè)展覽均由中國(guó)藝術(shù)家組織，他們居住在法國(guó)，并主要收集在歐洲定居和學(xué)習(xí)的中國(guó)畫家的畫作，這些作品將中國(guó)水墨技法與歐洲油畫技法融會(huì)在一起，兩個(gè)展覽均無(wú)齊白石的畫作展出。直到1930年，齊蒂爾在維也納舉辦展覽，齊白石的畫作才第一次在歐洲亮相。
隨后的幾年里，在歐洲的專業(yè)人士和藝術(shù)愛(ài)好者的圈子里，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫的興趣明顯提升。20世紀(jì)20年代晚期到30年代早期，兩位中國(guó)畫家、藝術(shù)教育家來(lái)到歐洲，他們通過(guò)官方途徑將中國(guó)當(dāng)代畫家的作品展現(xiàn)在歐洲人面前，并在這一傳播過(guò)程中發(fā)揮著重要作用。這兩位藝術(shù)家就是劉海粟（1896-1994）和徐悲鴻（1895-1953），兩個(gè)人代表中央政府致力于在歐洲籌辦中國(guó)現(xiàn)代繪畫的展會(huì)。
第一場(chǎng)展示會(huì)于1930年6月在列日市籌備完成，此時(shí)正值比利時(shí)獨(dú)立100周年慶典。隨后又有兩個(gè)展覽場(chǎng)館于同年10月分別在列日市和法國(guó)里昂布置完畢。以上三場(chǎng)展示會(huì)共展出約180 件中國(guó)當(dāng)代畫家的畫作，其中包括黃賓虹（1865-1955）、高劍父（1879-1951）、高奇峰（1889-1933）、林風(fēng)眠、劉海粟、徐悲鴻及當(dāng)時(shí)其他中國(guó)杰出畫家的作品，齊白石的畫作并沒(méi)有在這幾次活動(dòng)中展出。
劉海粟
得助于蔡元培（1868-1940）的支持，劉海粟赴歐洲親身體驗(yàn)歐洲藝術(shù)傳統(tǒng)，并在1929-1931年周游歐洲。1931年3月19日-4月8日期間，他在德國(guó)的法蘭克福和海德堡組織了小型的中國(guó)現(xiàn)代繪畫展覽，展品包括40位畫家的100余幅畫作，參展畫家多數(shù)來(lái)自上海，而且是劉海粟的學(xué)生或者朋友。同樣，此次展覽也沒(méi)有展出齊白石的作品。
在法蘭克福舉辦的覽頗受歡迎，歐洲觀眾非常欣賞劉海粟和其朋友的繪畫作品中散發(fā)出的獨(dú)特氣質(zhì)。再加上日本當(dāng)代繪畫藝術(shù)受到日本政府的大力支持，并在20世紀(jì)30年代早期就借幾次大型展覽的機(jī)會(huì)被介紹到歐洲，但與之相反，中國(guó)現(xiàn)代繪畫在當(dāng)時(shí)的歐洲則鮮為人知，并且時(shí)常被誤認(rèn)為是日本畫家所作。于是劉海粟與德國(guó)政府和學(xué)術(shù)代表團(tuán)決定于1934年在柏林舉辦一個(gè)展覽，這是一個(gè)綜合性的大型展覽，以使歐洲觀眾對(duì)中國(guó)繪畫的最新發(fā)展?fàn)顩r有更好的認(rèn)識(shí)。
松鷹圖 齊白石 紙本 墨筆 178cm×47cm 收藏不詳
葡萄圖 齊白石 紙本 設(shè)色 178cm×48cm 收藏不詳
為了收集展品，籌備委員會(huì)發(fā)出了在全中國(guó)范圍內(nèi)征集參展作品的通知。1932年，展覽會(huì)籌備委員在上海中央研究院召開(kāi)第一次會(huì)議，并成立籌備處。1933年11月，籌備處最終收集到出自117位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之手的260余幅作品，外加幾十件早期已故畫家的作品。對(duì)展品的篩選工作在上海展開(kāi)，由當(dāng)?shù)匾涣魉囆g(shù)家負(fù)責(zé)監(jiān)督指導(dǎo)，他們主要是來(lái)自上海的劉海粟的學(xué)生、追隨者和同事，此外還有一部分是來(lái)自廣州的高奇峰和陳樹(shù)人（1883-1948）的同事及學(xué)生。因此，最后通過(guò)篩選的畫作多數(shù)也出自生活于這兩個(gè)地區(qū)的畫家之手，而來(lái)自北方的畫家中，僅有齊白石、溥儒（1896-1963）和少數(shù)畫家的作品被選中。此次展覽目錄中列有3幅齊白石的畫作：《松鷹圖》、《葡萄圖》和《蓮花圖》，其中有兩幅收入圖錄。
1934年1月20日-3月4日，展覽在柏林成功舉辦，之后展品又被送往阿姆斯特丹、海牙、伯恩、日內(nèi)瓦、倫敦和布拉格展出。1935年4月，在布拉格舉辦的展覽結(jié)束之后，展品被送回中國(guó)。這批展品在歐洲巡展長(zhǎng)達(dá)一年半的時(shí)間，并在五個(gè)國(guó)家相繼展出，這樣的展覽形式與本文在上一部分中提到的齊蒂爾在歐洲多國(guó)首都舉辦的巡回展非常相似。至于齊白石的繪畫，最初只是作為展品的一小部分而被展出，但值得注意的是，在倫敦展覽的目錄中僅列出其一幅作品，即那幅《葡萄圖》，其余兩幅作品可能在前幾站的展覽中被售出或者被捐贈(zèng)給了相關(guān)機(jī)構(gòu)。
徐悲鴻
有趣的是，劉海粟并不是唯一致力于在歐洲組織中國(guó)現(xiàn)代繪畫官方展覽的中國(guó)藝術(shù)家。在同一時(shí)期，徐悲鴻也從事著類似的工作。他于1920-1928年間留法學(xué)習(xí)，并與歐洲建立了多種聯(lián)系。當(dāng)徐悲鴻聽(tīng)聞中央政府計(jì)劃挑選一些中國(guó)當(dāng)代繪畫送往巴黎展覽時(shí)，他獲得了參與籌備的機(jī)會(huì)，并且為網(wǎng)球場(chǎng)美術(shù)館（Musée de Jeu Paume）策劃了一個(gè)展覽，這個(gè)展覽于1933年5-6月成功舉辦。在當(dāng)時(shí)杰出的學(xué)者和藝術(shù)家羅家倫（1897-1962）、顏文（1893-1988）和汪亞塵（1894-1983）等人的幫助下，徐悲鴻在北京為巴黎的展覽收集展品。此次展覽受到北京中法協(xié)會(huì)、中國(guó)駐法大使顧維鈞（1888-1985，也被稱為Weillington Koo）先生和其夫人及中央政府教育部部長(zhǎng)朱家驊（1893-1963）的資助。
松鼠圖 齊白石 紙本 設(shè)色 尺寸不詳 收藏不詳
喜鵲圖 齊白石 紙本 設(shè)色 尺寸不詳 收藏不詳
徐悲鴻對(duì)送往巴黎的參展作品的選擇使齊白石畫作的地位顯著提高。較之劉海粟在柏林舉辦展覽時(shí)所表現(xiàn)出的態(tài)度，徐悲鴻對(duì)齊白石更為推崇，他總共帶了19幅齊白石的畫作赴巴黎參展，這些作品多數(shù)以動(dòng)物和植物為題材，如松鼠、鴨子、喜鵲、蜻蜓、螃蟹、蝦、水牛、鼠、小魚(yú)、青蛙、棕櫚樹(shù)、香蕉樹(shù)等。僅有一幅名為《閑談》的畫作是個(gè)例外，這是此次展覽中唯一的人物畫。不過(guò)我們可以注意到，此次徐悲鴻在巴黎籌備的展覽中并沒(méi)有展出齊白石的山水畫。
同樣，此次展覽受到了公眾和媒體的好評(píng)。展覽在巴黎結(jié)束之后，展品被繼續(xù)送往歐洲其他國(guó)家展出，先后在意大利的米蘭、蘇聯(lián)的莫斯科和列寧格勒展出。列寧格勒展覽的目錄甚至特別列出了齊白石的31幅畫作，雖然其中多數(shù)作品的主題與巴黎展出的作品相似，但此次展覽中增加了他繪制的一幅山水畫作品。遺憾的是，圖錄中并沒(méi)有齊白石的畫作，這使我們無(wú)法通過(guò)參展作品對(duì)其繪畫特點(diǎn)有更多的了解。
結(jié)語(yǔ)
通過(guò)以上論述，我們能夠看到當(dāng)齊白石逐漸在中國(guó)積累起名望之時(shí)，作為中國(guó)水墨畫領(lǐng)域的翹楚之一，其聲名也遍及歐洲，尤其是齊蒂爾在眾多中國(guó)京派畫家中看到齊白石的才華，并將其繪畫作為他私人收藏的核心。正是得益于齊蒂爾的支持，超過(guò)100幅的齊白石畫作被帶到歐洲觀眾的面前。
在齊蒂爾對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫的本質(zhì)和意義進(jìn)行探討時(shí)，他贊賞齊白石的繪畫風(fēng)格并將其視為中國(guó)繪畫史上的一次創(chuàng)新和革命。他常將齊白石稱為自唐宋中國(guó)繪畫藝術(shù)高峰以來(lái)最杰出的畫家，“在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域（在中國(guó)范圍內(nèi)），我們可以看到在當(dāng)時(shí)有兩位傳道者，分別是吳昌碩和齊白石，他們的發(fā)展幾乎處于同一時(shí)期。后者是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)事業(yè)的中流砥柱，并對(duì)年青一代藝術(shù)家有舉足輕重的影響”。“如今74歲的齊白石是新流派的共同創(chuàng)造者，同時(shí)也是整個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的傳道者。他標(biāo)志著停滯期的結(jié)束，同時(shí)也是中國(guó)藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展的開(kāi)拓者和宣傳者。齊白石的才華可與唐宋書(shū)畫大家媲美。”齊蒂爾將齊白石視為當(dāng)代中國(guó)最重要的畫家之一，并竭力向同時(shí)代的歐洲人宣揚(yáng)齊白石的藝術(shù)觀念。此外，齊蒂爾在舉辦的展覽中售出齊白石的幾十幅畫作，如今這些畫作仍能在不同的私人收藏中看到。
雖然在規(guī)模上小于由齊蒂爾籌劃的展覽，由中國(guó)藝術(shù)家劉海粟和徐悲鴻組織的展覽同樣展示了齊白石的畫作。劉海粟并不真正關(guān)注中國(guó)北方地區(qū)繪畫的發(fā)展，并且在其發(fā)起的展覽中主要挑選的是來(lái)自上海、廣州和杭州地區(qū)畫家的作品作為參展作品，而徐悲鴻則挑選了大量齊白石的畫作進(jìn)入他組織的展覽中。和齊蒂爾一樣，徐悲鴻也將齊白石描述為中國(guó)北方最具有革新思想的藝術(shù)家之一，并且致力于向歐洲觀眾強(qiáng)調(diào)其重要地位。正是由于徐悲鴻和齊蒂爾的贊賞和推崇，20世紀(jì)20年代末至30年代初，齊白石在中國(guó)逐漸得到認(rèn)可的同時(shí)，其名望在歐洲也與日俱增。
