蘇富比現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚拍于2016年10月2日舉槌，本專場匯聚79件藝術(shù)精品。其中，劉小東1990年作品《陽光普照》以1000萬港元起拍，以1808萬港元成交。據(jù)悉，此前估價為 15,000,000 — 20,000,000港元。
劉小東 陽光普照
一九九〇年作
油畫畫布 畫框
180 x 195 公分 ，70 x 76 英寸
一九八四年開始的「新潮美術(shù)運(yùn)動」以表達(dá)理性、哲思和觀念性為己任，這一時期的敘事主線也大都集中在全國各地涌現(xiàn)出的前衛(wèi)藝術(shù)團(tuán)體和個人之上。對于劉小東這樣成長在學(xué)院當(dāng)中的藝術(shù)家來說，他們與當(dāng)時的激進(jìn)氛圍似乎有些格格不入。進(jìn)入一九九〇年代，「學(xué)院派」藝術(shù)出現(xiàn)了新的面向，而新的時代精神和自覺的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向出現(xiàn)在以劉小東為代表的「新生代」藝術(shù)家當(dāng)中，他的《陽光普照》（拍品編號1056）正是創(chuàng)作于這樣一個關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折時期。這個轉(zhuǎn)折期無論對于劉小東本人，抑或中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，都可謂意味深長。當(dāng)時的中央美術(shù)學(xué)院副院長、批評家范迪安對此有著極為敏銳的判斷：「劉小東是在中國美術(shù)從八〇年代到九〇年代的轉(zhuǎn)換中出場的，他所以能夠在九〇年代初成為畫壇的新人為人們所注意，就在于他的出場一開始就從某種意義上代表著中國藝術(shù)的年代轉(zhuǎn)換?！?
劉小東一九八八年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第三工作室，這為他之后個人風(fēng)格的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)。畢業(yè)后的狀態(tài)與此前封閉的工作室生涯截然不同，劉小東發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活開始走進(jìn)他的創(chuàng)作中，成為判斷繪畫的重要標(biāo)準(zhǔn)，并且扭轉(zhuǎn)了在學(xué)院時「創(chuàng)作凌駕于生活之上」的姿態(tài)?！蛾柟馄照铡返臉?gòu)圖頗不尋常，六個裸露的男人體毫無規(guī)律可循地安排在畫面中，前景被一個不完整的人體軀干所占據(jù)，這樣頂天立地的特寫效果產(chǎn)生了極強(qiáng)的「視覺逼迫感」，令觀者彷如身臨其境。無法看到前景左側(cè)兩個人物的表情，但從其他幾人歡樂的表情和放松的肢體語言，可以看出他們之間正在發(fā)生著某種愉悅的交流，而畫面恰好定格在他們沐浴在陽光中的一瞬間。美術(shù)史學(xué)者邵大箴評價道：「小東念念不忘裸體人物，帶有情節(jié)性的裸體畫不時出現(xiàn)……《陽光普照》是小東畫人體本領(lǐng)的總檢閱，大概也是中國油畫史上人體畫得最多、最生動、最精彩的一幅構(gòu)圖。裸體的男性青少年，生氣勃勃，形神兼?zhèn)?，活潑的氛圍躍然于畫布之上?！? 盡管《陽光普照》的畫面背景和明暗關(guān)系僅作了簡單處理，但人在特定氛圍中的情緒、人與人之間的關(guān)系、人在某個瞬間的心理狀態(tài)被劉小東刻畫得淋漓盡致，這也使得他的繪畫親切而可信，這一特征既有別于「學(xué)院派」強(qiáng)調(diào)美感的傳統(tǒng)，其現(xiàn)實(shí)主義手法也是「新潮美術(shù)」大多不具備的。
《陽光普照》與同姜文于一九九三年執(zhí)導(dǎo)，曾經(jīng)獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎的電影《陽光燦爛的日子》如出一轍?！蛾柟鉅N爛的日子》講述一班文化大革命時期的年青人的青春故事，電影淡化了政治背景，以人物的成長故事為重心，但大時代的背景卻隱然猶在，這與劉小東在《陽光普照》著重刻劃畫中人的藝術(shù)取舍有著異曲同工之妙。陽光在中國有著政治的含意，通常喻意著毛澤東，無論是文革期間，或是后八九年代，陽光無處不在，一灑滿地，象征著一個躲不了的時代背景。在后八九的低氣壓中，劉小東與中國第六代導(dǎo)演一樣，舍棄了對政治社會環(huán)境的直接描繪，而是聚焦人本，以畫筆重現(xiàn)當(dāng)年既壓抑又充滿盼望的精神狀態(tài)。
一九九一年七月，由尹吉男、范迪安等批評家們主導(dǎo)并策劃的〈新生代藝術(shù)展〉在北京的中國歷史博物館舉辦，象征著「新生代」藝術(shù)家們的集體亮相。雖然劉小東并未參加該展，但卻始終被公認(rèn)為「新生代」的代表人物，不僅因「劉小東的作品集合了「新生代」藝術(shù)的種種特點(diǎn)，實(shí)際上，劉小東一九九〇年五月在中央美術(shù)學(xué)院畫廊舉辦的個展早已預(yù)示了「新生代」的先聲。個展展出了劉小東作于一九八八至一九〇〇年的二十幅作品，《陽光普照》正是其中一幅。這些風(fēng)格和內(nèi)容連貫一致的作品共同構(gòu)成了「新生代」的主要面貌：回歸生活，將視線從英雄式人物、觀念化哲思轉(zhuǎn)向朋友親人、或是社會上小人物的日常，關(guān)注他們的現(xiàn)實(shí)處境和生存狀態(tài)。就像范迪安的評價：「劉小東在畫壇最初為人所注意的，是他在繪畫中表達(dá)出的一種新的真實(shí)。他的興趣不在于孤立的形式創(chuàng)新也不在于運(yùn)用觀念的武器，而是在坦陳真實(shí)中展示一種飽滿的自我狀態(tài)，這就使他的作品在九十年代初成為畫壇上的一股新風(fēng)……從一九八八年的《吸煙者》開始，到一九八九年《父子》、《田園牧歌》、《青春故事》再到一九九〇年的《陽光普照》等系列作品，他既在作品表現(xiàn)了自己，也通過他和周圍人物的相互關(guān)系，使新一代的藝術(shù)旨趣得到更加清晰和徹底地呈現(xiàn)。」5 劉小東與「新生代」的出場既意味著一九八〇年代伴隨著理想主義與宏大敘事一起遠(yuǎn)離，也暗示著社會運(yùn)動過后迷茫虛無、唯有自得其樂的社會精神狀況，《陽光普照》作為劉小東在兩個年代銜接點(diǎn)的重要創(chuàng)作，正是這種復(fù)雜情態(tài)的真實(shí)寫照。
1《生命的富足，與劉小東一同翻閱記錄著二十年歲月的私人相簿》，《生命的富足︰中國當(dāng)代藝術(shù)家劉小東影集1984-2004》，Timezone 8 Limited，2007年，頁105
2《劉小東的藝術(shù)道路》巫鴻編著《行動中的繪畫︰劉小東筆記》，上海人民出版社，2014年，19頁
3 范迪安：《劉小東和他的時代和我們的時代》，《批評的時代: 20世紀(jì)末中國美術(shù)批評文萃》, 第 2 卷，廣西美術(shù)出版社，2003年1月，頁236。
4 邵大箴《劉小東和新寫實(shí)油畫》，《中國現(xiàn)代藝術(shù)品評叢書——劉小東》，香港現(xiàn)代出版社，1993年5月，頁13。
5 同注2
