晚明乍變，國(guó)祚易姓，在遠(yuǎn)離北京的桂林，作為靖江王之后的石濤在內(nèi)官帶領(lǐng)下，倉(cāng)皇出逃并出家為僧，自號(hào)清湘陳人、清湘濟(jì)山僧。后因江浙禪學(xué)極盛，輾轉(zhuǎn)北上求佛。從此人間少了一個(gè)宗室貴胄，而多了位名震后世的畫僧。石濤先到常熟謁了文壇領(lǐng)袖錢謙益，后便在松江拜旅庵為師。旅庵于順治十六年隨住持木陳道忞進(jìn)京談道，奉旨入善果寺監(jiān)院并開堂說法。后旅庵回松江九峰退隱十年。之后康熙南巡，石濤兩次接駕，并在之后入京三年，游走于豪門之間。作為朱明后裔，反被功名所累，晚年的石濤也終于醒悟，直返山林，再無(wú)牽掛。終于妙筆生花，被后世廣泛師法，聲譽(yù)日隆。
匡時(shí)十周年春拍 澄道——古代繪畫夜場(chǎng)
石濤 殘山剩水 紙本立軸 176×90cm
備注：1.尹簡(jiǎn)堂、張大千、周叔弢遞藏。尹簡(jiǎn)堂，號(hào)“察四山館”主人，曾跟隨曾國(guó)荃攻克南京，之后在南京搜羅了大量的名人字畫。周叔弢（1891-1984），原名暹，字叔弢，安徽東至人。歷任天津市副市長(zhǎng)，全國(guó)工商聯(lián)副主席、全國(guó)政協(xié)副主席等職。著名藏書家，與陳清華并稱為“南陳北周”。
2.徐邦達(dá)、謝稚柳審定。
出版：萬(wàn)君超校注《大風(fēng)堂書畫錄》P197，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。
著錄：1.《大風(fēng)堂書畫錄》P58，大風(fēng)堂自印本，1943年。
2.《石濤研究》P85，人民美術(shù)出版社，1961年。
3.《歷代書畫錄輯刊》第八冊(cè)P129，北京圖書館出版社，2007年。
4.《歷代書畫錄輯刊續(xù)編》第八冊(cè)P129，國(guó)家圖書館出版社，2010年。
5.《石濤詩(shī)錄》P115，河北教育出版社，2006年。
估價(jià)：RMB 30,000,000-40,000,000
石濤禪學(xué)修養(yǎng)極深，早年居黃山，與梅清友善，畫法亦受梅清影響。后來他從宣城遷居金陵，生活八年之久，又南北壯游，更兼在京師眼界大開，最后回?fù)P州時(shí)已是畫藝臻妙，連梅清都反過來學(xué)他，以致聲名遠(yuǎn)播。此幅《殘山剩水》即是作于回?fù)P州后不久，乃是佳構(gòu)。所蓋“收盡奇峰打草稿”一章，亦表示不同于四王的摹習(xí)之法，代表著石濤的獨(dú)立之精神。
殘山剩水 局部
這幅畫的布局精巧，屬于大幅精品。以色補(bǔ)墨，淡赭渲染，把深秋的涼意和蕭瑟都展露無(wú)遺。畫面中虬松交枝錯(cuò)葉，穿插有致，自畫面的右下方拔地而起，一直延伸到畫面的中間部分，三顆松樹前實(shí)后虛，筆墨層次分明。臨水有一座亭子，亭中有一人獨(dú)坐。水景用留白來表現(xiàn)，不著一筆，卻感覺靜水深流，流淌不息。山中藏有房屋數(shù)間，各種樹木遍布山腰，虛實(shí)相間，濃淡交錯(cuò)，畫面自然生動(dòng)，不為法拘。其中一峰聳立，打破了整體的平靜，把觀者的視覺帶到了峰頂，一覽縱山小的氣魄展現(xiàn)無(wú)余。主峰遠(yuǎn)處淡墨渲染的遠(yuǎn)山，氤氳縹緲，恍如仙境。
整幅畫氣魄雄偉，恣肆奔放，剛勁雄渾，沉著痛快，達(dá)到了力辟混沌的自由境界。水墨把握極佳，縝密空靈，蒼潤(rùn)兼濟(jì)，耐人回味。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤喜用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融合。運(yùn)筆靈活，或細(xì)筆或粗筆，多方拙之筆，為其晚年精妙之作。
殘山剩水 款識(shí)
此畫歷經(jīng)名家收藏，并被多次著錄。此畫首被清代大收藏家尹簡(jiǎn)堂收藏，尹氏為“察四山館”主人，曾跟隨曾國(guó)荃攻克南京，之后在南京搜羅了大量的名人字畫。
大千居士供養(yǎng)百石之一、稚柳居士、徐邦達(dá)珍賞印
入民國(guó)，即為張大千所藏。大千受恩師李瑞清影響，酷愛石濤，藏有石濤畫作四十二幅，占其收藏總量的五分之一，所鈐“大千居士供養(yǎng)百石之一”，亦為其常用印。又有著名鑒藏家周叔弢遞藏，周叔弢是聞名海內(nèi)外的古籍文物收藏家、鑒賞家，歷經(jīng)“半生跌宕”，藏書達(dá)四萬(wàn)多卷，皆以刻版好、紙張好、題跋好、收藏印章好和裝璜好而蜚聲天下。
其中，更難得的是徐邦達(dá)先生的鑒藏。徐邦達(dá)是著名的書畫鑒定專家，曾任北京故宮博物院研究員、中央文物鑒定委員會(huì)常務(wù)理事，有“徐半尺”（意指其鑒畫，于畫軸展開半尺已知真?zhèn)危┖?ldquo;華夏辨畫第一人”之譽(yù)。
此畫歷經(jīng)著錄，計(jì)有張大千《大風(fēng)堂書畫錄》，鄭拙廬《石濤研究》，汪世清《石濤詩(shī)錄》，以及《歷代書畫錄輯刊》，《歷代書畫錄輯刊續(xù)編》，可謂流傳有序的石濤名作，收藏石濤之至寶。
八大山人的花鳥畫深受林良、陳淳、徐謂等大家的影響，他的作品特別強(qiáng)調(diào)緣物寄情，因而個(gè)性極為鮮明。這種種孤僻、冷漠、悲憤、反常、怪異的特征，當(dāng)然是他奇特藝術(shù)風(fēng)格的具體化。而這種表象下折射出來的，正是畫家一種有別于常人的人格心理。
讀八大的畫，一股孤冷清寂的氣息撲面而來，八大山人以大筆水墨寫意著稱，善于潑墨，尤以花鳥畫稱美于世，筆墨簡(jiǎn)煉而又大氣磅礴。其繪畫藝術(shù)特點(diǎn)大致說來是以形寫情，變形取神；著墨簡(jiǎn)淡，運(yùn)筆奔放；簡(jiǎn)淡之至，增一筆太多，減一筆不足。由此形成了疏朗的布局，孤冷的意境，而其形式和技法又是他的真情實(shí)感的最恰當(dāng)表現(xiàn)。
匡時(shí)十周年春拍 澄道——古代繪畫夜場(chǎng)
八大山人 墨荷圖 紙本立軸 1692年作
尺寸：144×57cm
出版：1.《歐初藝術(shù)博物館藏品》P183，廣東旅游出版社，2000年。
2.《翰墨丹青—中國(guó)明清書畫品鑒》P52，山東美術(shù)出版社，2013年。
備注：1.張珩題簽。
2.劉海粟題裱邊。
3.吳灝、歐初遞藏。吳灝，字子玉，號(hào)遲園，廣東佛山人。善山水，所作粗放之筆直取古人神理。書學(xué)北宋四家，尤用力于黃庭堅(jiān)。與容庚為忘年交。歐初，廣東中山人。建國(guó)后任廣東省政府秘書長(zhǎng)、中共廣州市委書記、廣州市常務(wù)副市長(zhǎng)、中共廣東省委顧問委員會(huì)常務(wù)委員等職。出版有《五桂山房詩(shī)文集》、《歐初書畫集》。
估價(jià)：RMB 6,500,000-7,500,000
此幅《墨荷圖》作于康熙三十一年（1692），用筆縱肆超絕，筆墨外有遺世獨(dú)立之意，與美國(guó)弗利爾美術(shù)館收藏的《涉事冊(cè)》作于同一年。只是不同于其他畫家的勾勒、點(diǎn)染之類，八大山人善于用墨，將荷花出淤泥而不染的品相而系于筆端。孤傲的個(gè)性，怪僻的行徑，強(qiáng)烈的憤世嫉俗色彩與精簡(jiǎn)至極的畫面達(dá)到了高度的統(tǒng)一，這正是他的獨(dú)特性所在。他能廣汲博納，轉(zhuǎn)益多師，集古今筆墨之大成，又能化為自己血肉，奇譎詭異地創(chuàng)造出三言兩語(yǔ)似的簡(jiǎn)練筆墨，每一筆都那么豐富而肯定，不但具有獨(dú)特的造型能力，更具有獨(dú)立的審美能力。
（左）劉海粟題裱邊：八大山人畫荷，縱肆超絕，筆墨外有遺世獨(dú)立之意。展對(duì)之際，不覺神與俱化。戊午新春，劉海粟率書。
（右）張珩題簽：八大山人荷花真跡。
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