宋克《臨〈急就章〉并諸家題跋十二開》
5月15日，“唐宋八大家”之一曾鞏的罕見存世墨跡《局事帖》在時(shí)隔7年之后再度于中國嘉德“大觀”夜場現(xiàn)身，不孚眾望以2.07億元人民幣成交。同場拍賣中，還有包括宋克《臨〈急就章〉并諸家題跋十二開》及《唐賢寫經(jīng)遺墨并近代諸家詩畫》等古代書畫珍品以高價(jià)成交，并有6位古代書畫家作品刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄。
在不少人驚呼古代書畫終于迎來“春天”的同時(shí)，也有細(xì)心人發(fā)現(xiàn)：雖然取得了赫赫戰(zhàn)績，但“大觀”夜場中古代書畫的成交率只有67%，包括石濤、朱耷、王翚、鄭板橋在內(nèi)的眾多高估值拍品要么流拍，要么低價(jià)成交，濃重的寒意依然揮之不去。
《局事帖》124個(gè)字賣了2.07億元
5月15日，中國嘉德“大觀”夜場，古書畫板塊創(chuàng)出驚人佳績。
吸引全場眼球的是“唐宋八大家”之一的曾鞏，其罕見存世墨跡《局事帖》從1.3億人民幣起拍，最終以1.8億元落槌，2.07億元成交，被華誼兄弟董事長王中軍競得。這個(gè)一尺見方、僅有124字（包括上款、日期）的《局事帖》，上一次亮相是在2009年的北京保利夜場，當(dāng)時(shí)以1.08億人民幣成交；而再上一次的亮相是在1996年的紐約佳士得“張氏涵廬收藏”專場，被尤倫斯夫婦以50.85萬美元（當(dāng)時(shí)折合人民幣約452萬元）競得。
宋克《臨〈急就章〉并諸家題跋十二開》則以9200萬元成交，其拍者為晉商張小軍。和王中軍一樣，這也是一位因?qū)Ξ?dāng)代藝術(shù)板塊一擲千金而聞名的藏家。2013年，他在北京蘇富比首拍豪擲8968萬元拍得趙無極《抽象》，這個(gè)價(jià)格迄今仍是趙無極作品拍賣的世界紀(jì)錄。
除了以上這兩件重量級拍品，高價(jià)成交的還有《唐賢寫經(jīng)遺墨并近代諸家詩畫》（5750萬元成交）、金農(nóng)《花果冊》（4830萬元成交）、王鑒《仿巨然清溪待渡圖》（3565萬元成交）、劉貫道《紈扇六幀》（3450萬元成交）、王鐸《草書臨〈諸從帖〉》（2587.5萬元成交）。
同時(shí)，同場還有6位古書畫家的作品刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄：元代著名人物畫家劉貫道的《紈扇》以3450萬元成交；被譽(yù)為“黃山派”巨子之一的梅清，其作《黃山十景》以2530萬元成交；明代書畫家李日華的曾孫、清代畫家李含渼的《水村圖》以575萬元成交；“畫中九友”之一的晚明畫家邵彌，其《擬古山水冊頁》（十開二十頁）460萬元成交；明代草書代表人物詹景鳳的《草書自作詩十七首》以437萬元成交；“明末書法四大家”之一的米萬鐘，其《行書題畫詩》以218.5萬元成交。
“大觀——中國書畫珍品之夜·古代”總成交額6.67億元，超過了擁躉者眾的現(xiàn)當(dāng)代板塊的4.5億元。這也是古書畫板塊的成交額首度超過近現(xiàn)代板塊。
王中軍、張小軍這兩位當(dāng)代藝術(shù)大藏家向古代書畫精品的“轉(zhuǎn)向”，也引起了很多人的關(guān)注。有評論者指出，兩位“大佬”從當(dāng)代藝術(shù)收藏進(jìn)入頂級古代書畫收藏，不見得是藏家本身的趣味突然發(fā)生了變化——尤其是對于像王中軍這樣有油畫情結(jié)的人而言更是如此，而是大資金在弱市格局下的理性選擇。
“隨著時(shí)間的推移和對于收藏更加深入的理解，越來越多的人認(rèn)識(shí)到古代書畫由于其歷史、文化和藝術(shù)的價(jià)值，孤品、珍稀品的稀缺特性，收藏古代書畫更能體現(xiàn)出收藏者的文化品位與內(nèi)涵，相對而言更加保值。”藝術(shù)市場觀察人士季濤表示。
不少高估價(jià)拍品流拍“貧富分化”日趨明顯
“大觀”夜場的古書畫板塊取得赫赫戰(zhàn)績，是否預(yù)示著古書畫的春天就要來臨了呢？
答案卻不盡然。細(xì)心的人不難發(fā)現(xiàn)，雖然幾件精品拍出了令市場振奮的價(jià)格，但本次“大觀”的古書畫專場45件拍品，流拍15件，成交率僅為67%。而流拍的作品中還涵蓋了多件高估價(jià)作品：如估價(jià)3200~3800萬元的王翚的《普安晉爵圖》、估價(jià)2800~3800萬元的石濤的《松蔭研讀圖》、估價(jià)4500~5500萬元的朱耷的《古木雙禽圖》等。還有的作品雖然成交了，但成交價(jià)大不如之前，比如鄭燮的《竹石蘭蕙圖》最早于2004年在中國嘉德以539萬元成交，2011年在北京匡時(shí)的成交價(jià)為4600萬元，而此次成交價(jià)只有2530萬元。
中國嘉德副總裁兼中國書畫部總負(fù)責(zé)人郭彤認(rèn)為，這些數(shù)據(jù)顯示，目前市場的現(xiàn)金流仍然比較緊張。
資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人石建邦算了一筆賬：“大觀”夜場古書畫全場總成交額為6.67億元，一件《局事帖》就貢獻(xiàn)了31%的份額，如果再加上宋克《臨〈急就章〉并諸家題跋十二開》以及《唐賢寫經(jīng)遺墨并近代諸家詩畫》，那三件拍品就貢獻(xiàn)了全場一半以上的成交總額。這些數(shù)據(jù)似乎說明，拍賣市場的“貧富分化”日趨明顯。
但即便是炙手可熱的拍品，如果用投資的角度來分析，拍的結(jié)果也不那么盡如人意。“《局事帖》七年前現(xiàn)身北京保利，1.0864億元成交，不到七年重出江湖，增值將近一個(gè)億。但如果我們替賣家算一筆經(jīng)濟(jì)賬：假設(shè)拍賣公司給予相當(dāng)優(yōu)惠，不收取賣家一分錢傭金，落槌價(jià)1.8億減去當(dāng)年購入成本1.0864億元，毛利為0.7136億元。這個(gè)錢得按照3%的稅率繳納540萬元稅費(fèi)，故實(shí)得為6596萬元。平攤下來，其七年投資期的年化收益率不到10%，僅為6.07%，略高于銀行4.2%上下的理財(cái)產(chǎn)品年收益。要是再扣除通貨膨脹率，那收益率更可憐了。如果賣家還要支付拍賣公司傭金，那簡直可以說沒有賺到錢。”石建邦說。
也有業(yè)內(nèi)人士向記者透露，此次古書畫中相當(dāng)數(shù)量的拍品，包括最重要的那幾幅，其實(shí)都來源于上海的一位資深藏家，“等于是打包上拍，有像《局事帖》這樣的珍品，也有很多比較普通的作品，但價(jià)格都定得特別貴?，F(xiàn)在看來，珍品賣得還不錯(cuò)，而定價(jià)過高的確實(shí)賣不動(dòng)”。
古書畫的“春天”仍然遙遠(yuǎn) “大觀”夜場只是偶然現(xiàn)象
著名收藏家朱紹良則表示，無論是高價(jià)成交的精品，還是低價(jià)成交的作品，乃至流拍，在他看來都是非常理性的結(jié)果。“藝術(shù)品收藏永遠(yuǎn)有藝術(shù)珍品和藝術(shù)商品的區(qū)別。珍品不太受經(jīng)濟(jì)環(huán)境所左右，而藝術(shù)商品在經(jīng)濟(jì)環(huán)境不好時(shí)，就會(huì)拍得‘稀里嘩啦’。這也是為什么曾鞏的《局事帖》無論什么時(shí)候出現(xiàn)在市場，永遠(yuǎn)受人追逐；而像鄭板橋其人其作，在我看來商業(yè)味甚濃，用王季遷和徐邦達(dá)老先生在筆記里談的觀點(diǎn)來表達(dá)，包括鄭板橋在內(nèi)的揚(yáng)州八怪繪畫，屬于惡俗畫。所以在今天這個(gè)市場環(huán)境下，他拍的價(jià)格不盡人意，一點(diǎn)不奇怪。”朱紹良說。
那為什么朱耷和石濤的作品也會(huì)流拍？“現(xiàn)在市場上的收藏家和買家的眼力，提升得非常迅速，可以說，對于市場真?zhèn)蔚呐袛嗔σ呀?jīng)非常準(zhǔn)確了，所以有些東西拍出的結(jié)果不那么令人滿意，事出有因。要么就是定價(jià)太高導(dǎo)致，要么可能就是不被收藏家認(rèn)可。”朱紹良表示。
雖然本次“大觀”夜場，古書畫板塊的成交額首次超過了現(xiàn)當(dāng)代板塊，但朱紹良認(rèn)為，這應(yīng)該只是一個(gè)轟動(dòng)效應(yīng)引起的偶然現(xiàn)象。“雖然現(xiàn)在越來越多人意識(shí)到古書畫的價(jià)值，我也堅(jiān)定地認(rèn)為收藏的終極取向要回歸傳統(tǒng)，但必須承認(rèn)，古書畫注定是一個(gè)小眾市場，因?yàn)樗拈T檻特別高，精品又具有極度的稀缺性。相較之下，現(xiàn)當(dāng)代板塊的收藏群體很大，更接近我們的生活，買起來風(fēng)險(xiǎn)也比較小。就精品而言，古書畫的精品基本上早就被博物館收入囊中，市場上流通的都不是最好的東西；而近現(xiàn)代書畫，美術(shù)館收藏的未必是最精彩的，收藏家還是有很大的機(jī)會(huì)可以在市場上買到精品。這對藏家有很大的誘惑力。這次古書畫成績好，主要還是因?yàn)椤毒质绿愤@個(gè)難得一見的珍品出現(xiàn)引發(fā)的轟動(dòng)效應(yīng)，是一個(gè)偶發(fā)事件。期待它成為今后的一種常態(tài)，幾乎沒有可能。”他說。
鑒賞
三幅高價(jià)成交的古代書畫 《局事帖》：北宋的信為何背面會(huì)有南宋的《三國志》？
曾鞏是“唐宋八大家”之一，《局事帖》是他在62歲那年寫給同鄉(xiāng)故人的一封信。當(dāng)時(shí)的曾鞏，因?yàn)榕c王安石的政治理念不同，離京外放任地方官已經(jīng)有整整12年。“在這封短短的只有124個(gè)字的信中，曾鞏從起首的平靜致意，至自述近況后的沉郁蒼涼，再至要遠(yuǎn)離‘窮徼’的急迫，最后又理性地表達(dá)感謝。文字暢達(dá)、一波三折卻又干凈利落，與他晚年的文風(fēng)同出一轍。”古書畫鑒定家尹光華表示。
尹光華指出，曾鞏一生勤于學(xué)問，不可能在書法上用力太多，但他卻是個(gè)金石碑拓收藏家，曾收藏拓片有五百張之多，雖主要作為研究歷史用，但反覆展對，古人的書藝自然入目。他又是個(gè)過目不忘的人，讀書多、修養(yǎng)好，古拓書法必能融通于胸中。《局事帖》字形修長，筆畫勁挺，明顯帶有歐字及鐘紹京小楷的格局與筆意。“妍美遒勁”、“精勁嚴(yán)重”是曾鞏對鐘、張小楷的贊美，但用來衡量他自己所書的《局事帖》，其實(shí)也很恰當(dāng)。無怪朱熹在見到曾鞏遺墨后會(huì)如此評說：“簡嚴(yán)靜重，蓋亦如其為文也。”又說：“歐公（歐陽修）文字敷腴溫潤，曾南豐文字又更峻潔。”南宋陳黃裳則說：“文定公如謝家子弟……正自爽塏有一種風(fēng)氣。”
此外，細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，這封《局事帖》的背面是一部南宋《三國志》的書頁，刻工經(jīng)專家辨認(rèn)為“王宗”，是南宋初有名的刻手。
為何一封北宋書信的背面，會(huì)印有南宋的《三國志》？這是否說明《局事帖》是偽作？石建邦表示，不能這樣推論。因?yàn)楣糯垙堈滟F，宋人為了有效利用舊紙，通常不但將舊紙回收利用，抄造“還魂紙”，而且還直接在字紙背面寫字或印刷，名曰“反故”。
宋克《臨〈急就章〉并諸家題跋十二開》：正宗章草寫就的“兒童啟蒙讀本”
宋克（1327~1387年），字仲溫，號(hào)南宮生，長洲（今江蘇蘇州）人，是明代初期聞名于書壇的“三宋二沈”之一，其傳世作品和生平文獻(xiàn)極少，現(xiàn)已知的宋克存世書跡僅有二三十余件。宋克的章草書在元末明初章草領(lǐng)域可謂一枝獨(dú)秀，他一生曾反復(fù)臨寫《急就章》，其墨跡目前存有三本：一是北京故宮博物院藏本；二是天津藝術(shù)博物館藏本；三是冊頁本，曾為北京市文物公司舊藏之物，也就是本次上拍的這件作品。
什么叫《急就章》？其實(shí)并不是匆匆忙忙寫成的文章，而是一部比《千字文》更早的“兒童啟蒙讀物”，由西漢時(shí)期史游所作，全文共1394字。而所謂“急就”，是說兒童讀了這個(gè)，能很快識(shí)字并開拓眼界，學(xué)得知識(shí)。這部書在魏晉間很流行，當(dāng)時(shí)的書家往往多有寫本。歷代章草《急就章》寫本，以傳為三國時(shí)皇象所書最古。宋克臨習(xí)章草書，即從此書得法。
章草又是什么？今天的書家們用“高古”和“孤傲”來形容這種書體。它衍生自竹簡木牘，形成于漢代，和今天的草書連貫書寫不同的地方是，章草字字獨(dú)立，不相貫聯(lián)。中國書法家協(xié)會(huì)副主席、西泠印社副社長陳振濂先生指出，元明章草大部分是亦草亦章、草中見章的姿態(tài)，雖有“名家”之尊，技法上也很過硬，但就章草書體立場論，往好里說是融合體，若直白地說是“夾生飯”，卻都不算是章草的本尊。以此來看宋克臨的《急就章》，才會(huì)體察到它的獨(dú)一無二。首先，它對于字形的“空其中樞滿其四維”的做法，正是從金文大篆如《散氏盤》、《毛公鼎》抽象而來的古文字造型意識(shí)；而在用筆方面，多行楷書的橫豎轉(zhuǎn)折的直劃而少頓挫，又加以隸書的雁尾夸張之筆強(qiáng)化其頓挫來收束字勢。仔細(xì)檢測《急就章》的每個(gè)字造型，無一是以行書“代庖”，而是純正的章草造型語言。這種力求正脈的專業(yè)心態(tài)和精準(zhǔn)的把握力，透出宋克作為一個(gè)明代書法高手的出眾卓絕之處，他不因?yàn)檎J(rèn)識(shí)不到位而憑印象和稀泥湊合，而是出手穩(wěn)準(zhǔn)狠，每出招必傳精入髓，令人嘆為觀止。
《唐賢寫經(jīng)遺墨并近代諸家詩畫》：三代名家接力終成一代珍玩
嘉德拍賣公司古籍善本負(fù)責(zé)人拓曉堂先生介紹，《唐賢寫經(jīng)遺墨》共有60頁，其中12頁是唐宋人寫經(jīng)。寫經(jīng)起先是由清同治年間酷愛金石的地方官員魏稼孫收藏，當(dāng)時(shí)因敦煌文化尚未被發(fā)現(xiàn)，魏稼孫還把風(fēng)格拙樸的寫經(jīng)誤認(rèn)為是為宋人筆墨；民國時(shí)期，該冊被時(shí)任政府秘書長的陳伏廬所收藏，為證明這是唐人寫經(jīng)，陳伏廬還特地補(bǔ)入了部分宋人寫經(jīng)；后來，寫經(jīng)遺墨被著名篆刻藝術(shù)家方節(jié)庵所藏。
這三位收藏家都沒有簡單地一藏了之——先是魏稼孫拿出宋代澄心堂紙，及碑帖收藏大家沈樹鏞所贈(zèng)的宋紙，請當(dāng)時(shí)的金石、書畫大師趙之謙、吳讓之、許乃釗等畫佛題跋；陳伏廬則請吳昌碩、陸恢等為該冊畫佛題詠；到了方節(jié)庵手上，他拿出陳伏廬所贈(zèng)的宋代崇文院箋紙、宋羅紋紙等名貴紙張，請張大千、唐云、葉恭綽、鄧散木、沈尹默、馬一浮等名家題畫題詠，三代名家接力，終成一代珍玩。所以，當(dāng)時(shí)方節(jié)庵就視此冊為鎮(zhèn)宅之寶，將他的畫室也命名為“唐經(jīng)室”。他又為此再拿出明代金紙一張，請張大千、唐云、吳征、鄭午昌等，繪就“唐經(jīng)室圖”八幅，收藏在冊后。跨度近百年的收藏過程中，三代書畫名家為之畫佛題跋，堪稱一場持續(xù)三代人的書畫主題創(chuàng)作接力賽，大大提高了該冊的附加值。
