TEFAF2016全球藝術(shù)品市場報告：中國藝術(shù)品市場份額保持全球第三

《TEFAF2016全球藝術(shù)品市場報告》于3月11日正式發(fā)布。報告顯示，2015年全球藝術(shù)品市場銷售總體下滑7%，由682億美元跌至638億美元；成交量同比下跌2%至3810萬件。盡管2015年市場整體不景氣，美國藝術(shù)品市場的銷售額卻逆勢上揚了4%，銷售總額達(dá)273億美元，創(chuàng)歷史新高，進(jìn)一步確立了其在全球藝術(shù)品市場霸主的地位。同期，英國市場銷售額下跌9%至135億美元；中國藝術(shù)品市場銷售額則銳減23%至118億美元。2015年美國市場以43%的市場份額，蟬聯(lián)全球最大的藝術(shù)品市場，英國市場以21%的市場份額位居第二，中國市場以19%的份額，依然保持全球第三大藝術(shù)品市場的位置。

近20年，除了在2011年被中國市場短暫超出，美國市場一直保持著全球藝術(shù)品市場領(lǐng)軍者的地位。通過數(shù)據(jù)來看，這種領(lǐng)先地位的確立，主要得益于高位成交的高價藝術(shù)品、當(dāng)代藝術(shù)板塊的繁榮和國際貿(mào)易的充分發(fā)展。美國市場的特點也恰恰反映了全球藝術(shù)品市場的整體發(fā)展趨勢。

高價拍品仍然是市場的主要推力

2015年全球藝術(shù)品市場兩極化的現(xiàn)象進(jìn)一步加劇。全球三大藝術(shù)品市場幾乎壟斷了所有千萬美元級別的拍品，其中美國市場表現(xiàn)尤其突出。2015年，以超過1000萬美元成交的作品中，美國占了72%，英國占21%，中國占7%。在三國以外的市場中，以千萬美元級別成交的作品微乎其微。該板塊，雖然只占美術(shù)品拍賣市場總量的0.1%，卻貢獻(xiàn)了28%的銷售額。2005年至2015年，此板塊的成長最為突出，整體增幅超過1,000%。

以超過100萬美元成交的作品，雖然只占整體交易量的1%，卻占據(jù)了總銷售額的57%。近十年，在此價位水平成交的作品的銷售額的增長幅度是中低價位作品的4倍。美術(shù)品拍賣市場中雖然有90%的作品以低于5萬美元成交，卻只占總銷售額的12%。2015年，5%的藝術(shù)家的作品幾乎占據(jù)了拍賣市場總成交額的75%，其中1%的藝術(shù)家的作品占據(jù)了拍賣市場總成交額的57%。


戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)是最重要的銷售板塊

從藝術(shù)品的門類來看，2015年的成交主要集中在戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)2個板塊，且以超高價位成交的作品的比例較大。2015年，戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)板塊占總銷售額的46%，該板塊長期由美國市場主導(dǎo)。2011年至2015年期間，美國市場在此板塊的占比一直在45%—80%之間徘徊。2015年，該板塊61%的銷售額在美國市場實現(xiàn)（英國為25%，中國為10%）。千萬美元級別的拍品中，美國市場的表現(xiàn)更為突出，近十年平均銷售額占比高達(dá)82%。中國市場在該板塊的成交主要集中在5萬美元至500萬美元之間的中高端市場，在該價位區(qū)間成交的作品約占總銷售額的一半。

2015年，超過千萬美元成交的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)作品主要集中在32位藝術(shù)家身上，只占該板塊所有藝術(shù)家總量（19,550位）的0.2%。以超過百萬美元成交的藝術(shù)家也只占該板塊藝術(shù)家總數(shù)的2%。該板塊作品的成交價位通常在5萬美元以下，其中1000至5000美元的作品數(shù)量最大。2015年，市場熱度最高的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)家是安迪·沃霍爾，僅一人便實現(xiàn)了該板塊8%的銷售額。最高價位的20位藝術(shù)家雖然只占總銷量的4%，卻實現(xiàn)了45%的銷售額。

現(xiàn)代藝術(shù)板塊依然是第2大的市場板塊，2015年銷售額上漲2%，市場份額為30%?，F(xiàn)代藝術(shù)板塊的堅挺表現(xiàn)同樣得益于少數(shù)幾個知名藝術(shù)家的創(chuàng)紀(jì)錄銷售，如畢加索、賈科梅蒂和莫迪里亞尼的作品分別成為2015年最高價拍品。雖然歐盟市場2015年在該板塊的成交量份額達(dá)48%，但銷售額卻只有28%。美國市場的銷售份額在現(xiàn)代藝術(shù)板塊高達(dá)52%，主要得益于在紐約成功成交的高價拍品。美國市場銷售相比2009年的低位已經(jīng)上漲了275%，而同期歐盟市場僅上漲了21%。中國市場在2007年至2011年期間的市場份額曾高達(dá)50%，但隨后逐年下跌，2015年銷售額的市場占比降至23%。



藝術(shù)品國際貿(mào)易仍集中在幾個藝術(shù)品交易中心

由于國際貿(mào)易數(shù)據(jù)的統(tǒng)計口徑問題，報告數(shù)據(jù)截止至2014年。經(jīng)過6年的成長，藝術(shù)品國際貿(mào)易額達(dá)歷史新高。這一方面是由于2014年藝術(shù)品市場的強勁表現(xiàn)，另一方面則是因為國際間藝術(shù)品的流通性進(jìn)一步增強。2014年美國和英國2個國家占據(jù)了藝術(shù)品和古董進(jìn)口總額的61%，比2004年69%的份額有所下降。中國藝術(shù)品市場的進(jìn)出口額雖然在近些年有所提升，例如，進(jìn)口額占全球比例從2004年的2%上升至9%，出口額從1%上升至5%。但仍與其藝術(shù)品市場的實際規(guī)模不相匹配。


藝術(shù)品國際貿(mào)易的發(fā)展與財富分配密切相關(guān)。經(jīng)濟實力較強的國家在藝術(shù)品、古董和奢侈品等領(lǐng)域的雙邊交易水平較高。近年來財富人群的地域性分布更加廣泛，藝術(shù)品的進(jìn)出口交易卻仍然集中在美國、英國、瑞士和香港等交易中心。這些藝術(shù)品交易中心集中了大量的供銷售的藝術(shù)品和古董藏品，擁有相當(dāng)?shù)男袠I(yè)專業(yè)人才、完善的物流服務(wù)以及優(yōu)惠的稅收和海關(guān)政策，為藝術(shù)品的進(jìn)出口貿(mào)易提供了極大的便利。