西沐
中國藝術(shù)品市場經(jīng)過了30多年的快速發(fā)展，其規(guī)?？涨疤嵘Y(jié)構(gòu)不斷豐富并復(fù)雜化，市場發(fā)展的趨勢及熱點日趨多元化發(fā)展。在不斷提升的社會關(guān)注度下，藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的一些熱點問題不進一步被聚焦，由于認知的背景與視角的不同，認知的取向比較紛雜，需要在藝術(shù)品市場發(fā)展最為困難的這么一個特殊時期予以厘清，從而在認識上取得更多的共識，形成更為強大的合力，共同推動中國藝術(shù)品市場的不斷健康與持續(xù)發(fā)展。
一、記者：在中國藝術(shù)品市場調(diào)整的過程中，如何看當下中國藝術(shù)品市場發(fā)展的特點？
西沐：2015中國藝術(shù)品市場的發(fā)展表現(xiàn)出明顯的結(jié)構(gòu)性、復(fù)雜性的多元發(fā)展態(tài)勢。一方面，它在一定程度上延續(xù)了2011年秋拍以來調(diào)整的發(fā)展狀態(tài)，表現(xiàn)出鮮明的順延性；另一方面，這一年的中國藝術(shù)品市場又生發(fā)出諸多新發(fā)展趨勢與狀況，一些新的特征得以凸顯。整體來看，我們可以從以下幾方面來把握：
1。中國藝術(shù)品市場規(guī)模進入繼續(xù)萎縮的通道，中國藝術(shù)品市場進入最為困難的時期。我們認為，中國藝術(shù)品市場從2015下半年到2016年上半年，是最為困難的時期，這是一個市場發(fā)展的基本面。表現(xiàn)在市場規(guī)模持續(xù)萎縮，雖然萎縮速度開始減慢。以拍賣業(yè)為例，2015年的藝術(shù)品拍賣市場成交規(guī)模依然處于萎縮狀態(tài)。這與自2011年秋拍開始的、藝術(shù)品市場持續(xù)的“調(diào)整”期相關(guān)聯(lián)，是屬于同一個市場階段。盡管如此，將2015年的拍賣市場數(shù)據(jù)與以往數(shù)據(jù)進行比對，我們又可以清楚地看到，這種自2011年下半年就已經(jīng)開始的、持續(xù)性萎縮的速度正在逐漸減緩。這一特征能夠在很大程度上反映出整個中國藝術(shù)品市場的發(fā)展狀況：首先，受到現(xiàn)階段中國經(jīng)濟整體下行狀態(tài)的影響，藝術(shù)品市場的持續(xù)性調(diào)整狀態(tài)逐步進入“深水區(qū)”。其次，與國家社會經(jīng)濟發(fā)展的“新生態(tài)”同步，市場結(jié)構(gòu)的消漲還在進行中。特別是禮品市場規(guī)模斷崖式下滑后，投資市場規(guī)模的增長對市場規(guī)模的支撐還需要一個過程。
2。中國藝術(shù)品市場市場信心不足。我們知道，藝術(shù)品市場屬于信心市場，市場參與者對市場運營的信心指數(shù)的高低，不僅是反映市場發(fā)展狀況的風向標，也是決定市場發(fā)育狀態(tài)、影響發(fā)展走向的最重要內(nèi)容。（1）避險情緒濃厚，投資者出手謹慎。最突出的就是，進入市場的的資本規(guī)模持續(xù)下降。面對中國藝術(shù)品市場整體的不景氣的狀態(tài)，除極少數(shù)實力強的賣家掐尖以避險外，更多的藝術(shù)品市場投資者，仍持謹慎態(tài)度，這也直接導(dǎo)致投資資本進入藝術(shù)品市場的規(guī)模及路徑受限、受阻，進而影響到市場整體發(fā)展的信心。（2）市場轉(zhuǎn)型在持續(xù)，市場的交易量持續(xù)下滑，價值發(fā)現(xiàn)平臺正在重塑。當前，整個藝術(shù)品拍賣市場一邊倒的情況十分嚴重，一邊是藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)價值認可度高的藝術(shù)精品不多見并倍受追捧，而與之相對的則是另外的一般性拍品、當代藝術(shù)拍品市場的表現(xiàn)，則乏善可陳。
3。 中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的文化價值取向顯現(xiàn)，市場偏好多元化明顯。自中國藝術(shù)品市場進入“調(diào)整期”以來，市場參與者重視藝術(shù)品本體價值及其文化內(nèi)涵的發(fā)展取向愈發(fā)明顯，這種取向在2015年的秋拍市場中表現(xiàn)尤為突出。其一，是藝術(shù)品拍賣市場上對近現(xiàn)代名家精品的追捧，每隔一段一時間就能造就出的“天價”能夠反映市場對作品文化價值的看重。甚至于，秋拍出現(xiàn)了“冰火兩重天”的局面，頂級作品搶手，一般作品無人問津，兩極分化加劇。其二，是市場偏好在藝術(shù)品種類方面所體現(xiàn)出的多元化取向。2015年的中國藝術(shù)品拍賣市場表明，以往所表現(xiàn)出的“核心拍品主要集中于書畫板塊”的現(xiàn)象正在發(fā)生著改變。在整個藝術(shù)品拍賣市場，不同的板塊，不同的收藏門類都有熱點。既有書畫等傳統(tǒng)藝術(shù)板塊的熱點，又有油畫、雕塑等當代藝術(shù)板塊的熱點，既有工藝藝術(shù)品的熱點，也有古玩雜項、碑帖、古籍善本等的熱點。在這些微妙的變化背后，表現(xiàn)出的是一種藝術(shù)品市場價值偏好多元化發(fā)展的趨勢。
4。中國藝術(shù)品市場收藏投資群體趨年輕化趨勢明顯。事實上，早在本世紀初，就已經(jīng)有賣家群體年輕化的發(fā)展趨勢：進入新的調(diào)整期之后，賣家群體年輕化的步伐進一步加快。在拍賣市場，北京、上海、廣州等地的中青年富豪成為拍賣市場的強勢賣家群體。第一，這是市場的參與人群進行更替的必然結(jié)果，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中推陳出新的“換血”過程中。第二，多元收藏途徑的拓展、新型收藏方式的應(yīng)用，使得越來越多的年輕人能夠更加便捷地認識藝術(shù)品市場，從而能夠更容易進入這類群體中。其中，依托互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展起來的新型藝術(shù)品市場交易平臺，具有平臺更廣、參與更便捷、功能更完善等優(yōu)勢，在適應(yīng)時代發(fā)展要求的同時，也吸引著伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長起來的年輕群體加入進來。第三，除了新型的方式之外，新的價值取向、新的藝術(shù)樣式也是吸引年輕群體參與的重要內(nèi)容，如在拍賣市場中獨樹一幟的現(xiàn)代水墨作品，其面對的收藏群體中很重要的一部分就是這類年輕的收藏家。與此同時，我們也可以看到，年輕一代收藏家正在有意識地集聚成群體，并積極地通過媒體平臺有計劃、成規(guī)模地開展一些包括論壇等在內(nèi)的宣傳活動，開始嘗試發(fā)出自己的聲音，也于無形中確立了自身的位置。
5。中國藝術(shù)品拍賣市場分化嚴重。首先是市場成交規(guī)模的分化嚴重；其次是地域分化有了新的進展。表現(xiàn)在：一是拍賣資源不斷向經(jīng)濟中心地域和影響力大的品牌拍賣公司聚攏。從全國范圍來看，經(jīng)過多年發(fā)展，最優(yōu)質(zhì)的拍賣資源主要聚集到北京、上海等城市，主要的拍賣亮點也都集中在這類經(jīng)濟中心型城市的幾家在全國范圍內(nèi)最具影響力的拍賣行，如地處北京的嘉德拍賣、保利拍賣等。二是拍賣公司向下拓展?jié)B透。一些在全國范圍內(nèi)具有品牌影響力的拍賣公司，為充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，紛紛通過設(shè)立分支機構(gòu)的形式，積極地將觸角拓展至地方性拍賣資源豐富的城市。藝術(shù)品拍賣資源的“聚合”與“擴散”的發(fā)展趨向，更多地反映出了中國拍賣市場的嚴重分化狀態(tài)。與此相對應(yīng)，一些中小拍賣企業(yè)不少處于歇業(yè)狀態(tài)。一年之中，很難進行一場拍賣活動。
6?？缃缛诤系男聵I(yè)態(tài)及國際化對中國藝術(shù)品市場的沖擊嚴重。新業(yè)態(tài)主要指的是“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”的機制模式在市場領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，藝術(shù)電商發(fā)展迅速。通過互聯(lián)網(wǎng)完成的市場交易與拍賣占據(jù)了十分可觀的份額，與傳統(tǒng)的交易拍賣相比較而言，網(wǎng)上交易拍賣的作品除了用圖片鑒賞代替實物鑒賞而產(chǎn)生出一定的局限性外，它具有著傳統(tǒng)拍賣行所不具備的發(fā)展優(yōu)勢：競拍過程產(chǎn)生的費用相對較少、交易途徑更便捷、藏家之間的交流更充分。我們看到，當前很多互聯(lián)網(wǎng)拍賣十分活躍，如易拍國際、藝典中國等，均聚攏了大量的交易人群有著可觀的交易量。特別值得一提的是，很多互聯(lián)網(wǎng)拍賣網(wǎng)站的拍賣資源都是互通的，這無疑能培育出更大的平臺。同時，國際化競爭加劇是拍賣市場受到巨大沖擊的另一重要源頭。我們看到，很多重要藏家在中國本土拍賣市場不能滿足競購需求的條件下，往往會選擇將視野延展至世界范圍內(nèi)。最具典型性的是國內(nèi)大企業(yè)購藏世界名作，可以說，他們每次出手都刺激著世界拍賣領(lǐng)域的神經(jīng)，而同樣備受刺激的也包括中國本土拍賣市場的經(jīng)營業(yè)績。
7。 拍賣預(yù)期與市場實際不合拍。新時期中國藝術(shù)品市場機構(gòu)預(yù)期 “綁架”市場實際預(yù)期的情況。在2011年秋拍之后，中國藝術(shù)品市場就不斷下滑進入新的一輪調(diào)整期。但從2012年秋拍開始，就有機構(gòu)不斷散發(fā)市場行情提升的信號，即進一步提升市場預(yù)期。在這種情況下，就會導(dǎo)致大量的投資拍賣機構(gòu)對藝術(shù)品市場的價格預(yù)期同市場實際流通價值增長幅度出現(xiàn)較大偏差。與此同時，藝術(shù)品市場的購買力和購買信心的恢復(fù)也與一些投資機構(gòu)對市場的價格預(yù)期之間存在不小的差距，沒有形成預(yù)期的正效應(yīng)，一些前期被過度炒作的藝術(shù)家或藝術(shù)品甚至出現(xiàn)了“有價無市”的價格真空區(qū)。這種制造市場泡沫式的市場預(yù)期，并沒有演變成為一種市場趨勢，并通過二級市場的“春、秋拍效應(yīng)”逐漸向一級市場擴散蔓延，反而導(dǎo)致相反的結(jié)果，使得其后有意愿進場的大量資金選擇了保守觀望的避險策略。
二、記者：在新的形勢下，中國藝術(shù)品市場有哪些值得注意的新趨勢？
西沐：雖然目前是中國藝術(shù)品市場最困難的時期，但進一步萎縮下降的空間已經(jīng)不是特別大，在本輪中國藝術(shù)品市場調(diào)整的過程中，市場已經(jīng)謹慎地進入筑底階段。但這個筑底階段可能比較長，會持續(xù)1至2年的時間。所以，我們說，在當下，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展進入了一個特別的發(fā)展時期，多種發(fā)展的大勢疊加影響，增加了相關(guān)分析的難度。具體來講，中國藝術(shù)品市場最值得關(guān)注的最新趨勢有以下幾個方面：
1。上半年藝術(shù)品市場處于本輪市場調(diào)整的最為困難的時期，市場萎縮的態(tài)勢雖有改觀，但市場信心不足的基本面不會有大的改變，且市場呈現(xiàn)集中——多級分化的格局。隨著藝術(shù)品投資市場與藝術(shù)品的多元化發(fā)展，藝術(shù)品市場組織形態(tài)發(fā)展的趨勢明顯。特別是拍賣資源的區(qū)域化聚集態(tài)勢。在2011年前后，拍賣資源的區(qū)域化主要表現(xiàn)為區(qū)域拍賣企業(yè)的不斷崛起與發(fā)展，拍賣企業(yè)區(qū)域格局發(fā)展的多元化趨勢明顯。但進入調(diào)整齊之后，特別是2014年以來，拍賣資源的區(qū)域化主要表現(xiàn)為一方面優(yōu)勢區(qū)域整合資源的力量依然很強大；另一方面，大的拍賣龍頭企業(yè)與品牌，不斷下沉，進一步區(qū)域化發(fā)展，也就是說，拍賣資源的區(qū)域化越來越聚集在品牌企業(yè)發(fā)展這一態(tài)勢中。
2。市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變驅(qū)使市場轉(zhuǎn)型速度加快，市場交易體系業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型明顯，融合發(fā)展的勢頭進一步加大。最為主要的就是：首先是一級市場：畫廊業(yè)。在中國藝術(shù)品市場的發(fā)展過程中，畫廊業(yè)的市場地位一直被擠壓并邊緣化，尋找新的發(fā)展方向，可以說是畫廊業(yè)在新時期的一項重要工作。重要突破口有：一是建立行業(yè)組織抱團取暖；二是說參與藝術(shù)金融及藝術(shù)電商的發(fā)展。其次是二級市場：拍賣業(yè)。拍賣業(yè)的轉(zhuǎn)型應(yīng)該是2016年的重點，主要方向不外乎五個方面：一是經(jīng)營品類更趨細分、多元；二是經(jīng)營能力趨于下沉；三是藝術(shù)金融服務(wù)能力與手段上升；四是拓展“互聯(lián)網(wǎng)+”的應(yīng)用；五是積極參與國際化競爭。
3、中國藝術(shù)品市場的主線發(fā)展的軌跡進一步顯化，藝術(shù)資本市場的發(fā)展活躍。平臺化創(chuàng)新與互聯(lián)網(wǎng)的融合，將會帶來更多的創(chuàng)新業(yè)態(tài)，特別是：第一，平臺化+云服務(wù)+互聯(lián)網(wǎng)+終端的整合過程中，會涌現(xiàn)出越來越多的藝術(shù)資產(chǎn)化中間產(chǎn)品平臺，推動藝術(shù)資源資產(chǎn)化及其消費的業(yè)態(tài)不斷豐富、不斷向縱深發(fā)展；第二，圍繞藝術(shù)產(chǎn)業(yè)企業(yè)上市（主板、創(chuàng)業(yè)板、新三板），或是以新三板為平臺展開股權(quán)整合與并購業(yè)務(wù)，推動業(yè)態(tài)融合進程加快；第三，以P2P、藝術(shù)眾籌為主體的互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)正在起步，發(fā)展勢頭迅猛。
4、中國藝術(shù)品市場機構(gòu)與市場的預(yù)期“剪刀差”仍存在。近來我們所看到的，藝術(shù)品投資市場特別是其中機構(gòu)與資本環(huán)節(jié)對于市場的預(yù)期和市場實際行情的關(guān)聯(lián)度存在嚴重脫節(jié)的現(xiàn)象，我們將此稱之為預(yù)期“剪刀差”?？梢哉f，藝術(shù)品市場機構(gòu)對市場的價格預(yù)期與市場自身的這種預(yù)期“剪刀差”，特別是與底層結(jié)構(gòu)和實際發(fā)展所形成的市場預(yù)期還存在不小的距離，也就是預(yù)期“剪刀差”還不小。藝術(shù)品市場整體仍需要相當長的一段時間來吸收和消化這種過度預(yù)期對市場發(fā)展的偏離驅(qū)動，這也是一個慣性作用下的發(fā)展過程和結(jié)果。據(jù)我們發(fā)現(xiàn)，新時期，特別是2016年，中國的藝術(shù)品市場要實現(xiàn)縮小預(yù)期“剪刀差”的任務(wù)，還需要的是一個市場信心逐步地緩慢回歸的調(diào)整過程。
5、以平臺為基礎(chǔ)的藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化為驅(qū)動的藝術(shù)金融會有新的突破。最為突出的就是藝術(shù)品及其資源已呈現(xiàn)出商品化→資產(chǎn)化→金融化→證券化（大眾化）這一發(fā)展趨勢。在這一趨勢中，圍繞資產(chǎn)化、金融化而展開的平臺化的理論創(chuàng)新探索，不斷整合不同學(xué)科的資源，正在生發(fā)出基于平臺化的創(chuàng)新研究基礎(chǔ)上的三大創(chuàng)新指向：一是基于平臺化的財富創(chuàng)新管理，主要是以資產(chǎn)配置為核心的資產(chǎn)優(yōu)化配置，主要對象是個人、機構(gòu)（企業(yè)）、家族等3個層面；二是基于平臺化的藝術(shù)金融產(chǎn)品的創(chuàng)新；三是基于平臺化的支撐體系建構(gòu)創(chuàng)新的突破。
6、以“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”機制上的交易模式創(chuàng)新進一步擴容并豐富標的物。從目前來看，建立在“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”機制上的交易模式創(chuàng)新主要有兩個方面：一是藝術(shù)電商的快速發(fā)展，會不斷涌現(xiàn)一批品牌性的龍頭企業(yè)，如趙涌在線、易拍全球等，同時，一些大型的電商平臺也會不斷涉足藝術(shù)品市場，如天貓、京東等；二是藝術(shù)品實物集成電子化交易會有進一步的快速發(fā)展，如在文交所平臺上推出的郵幣卡、非遺藝術(shù)品、金銀幣、紀念幣等，會不斷登錄文交所平臺，成為繼藝術(shù)品份額化交易的又一次產(chǎn)品集中上市與實驗。
7、藝術(shù)消費市場發(fā)展迅速，以IP驅(qū)動的藝術(shù)衍生品市場規(guī)模提升大。藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)開始或者已經(jīng)形成了一個新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，特別是“互聯(lián)網(wǎng)+”概念出現(xiàn)，更加推動了這一進程。我們都知道，以前更多的時候，藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)發(fā)展依靠的是品牌的整合與推動，進入新的世紀以來，這些藝術(shù)衍生品市場的發(fā)展，不僅僅是進入產(chǎn)業(yè)的范疇，而且它不斷跨界進入了文化范疇，比如IP的范疇。這個時候，藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)發(fā)展依靠的是IP的驅(qū)動。當然，在最初的時候，IP就是一種單一知識產(chǎn)權(quán)，它在第一階段時是文本的，原創(chuàng)的，它就是一種版權(quán)。后來IP輻射到影視、動漫等跨界領(lǐng)域?，F(xiàn)在發(fā)展到IP的第三階段，即整個IP是內(nèi)容生產(chǎn)的一個靈魂了，當產(chǎn)業(yè)有了這種內(nèi)容后便迅速跨界，什么影視、音樂、動漫、包括出版，包括一些其他的東西，迅速的跨界，形成一個完整的產(chǎn)品鏈，這就進入了IP驅(qū)動的階段。
8、中國藝術(shù)品市場國際化進程加快。國際化進程主要體現(xiàn)在以下三個方面：一是中國藝術(shù)品在國際藝術(shù)品市場中的份額與影響提升較快；二是中國藝術(shù)走出去更加頻繁，不僅僅是中國藝術(shù)品、藝術(shù)家、市場機構(gòu)，更重要的是中國藝術(shù)及其市場影響力在提升，中國在世界藝術(shù)品市場治理過程中作用在增加；三是國際藝術(shù)品市場本土化加快，不僅僅是國際性的藝術(shù)家及其作品、藝術(shù)資訊服務(wù)機構(gòu)、市場經(jīng)營機構(gòu)（如畫廊、拍賣行）不斷進入中國，而且中國藏家與投資機構(gòu)越來越多地購買與收藏國際藝術(shù)家的作品。隨著中國買家在國際拍場上頻繁“出手”，中國本土藝術(shù)品拍賣機構(gòu)參與國際化競爭的程度會逐漸加深。這就要求中國本土市場機構(gòu)除了能夠積極地發(fā)掘優(yōu)勢市場資源、有針對性地培育收藏投資客戶外，更要重視對拍賣服務(wù)的全面性、綜合性改良與完善，應(yīng)該有意識地通過打造品牌的國際化影響，以達到提升國際競爭力的目的。
9、藝術(shù)品市場及其產(chǎn)業(yè)與“互聯(lián)網(wǎng)+”融合進程加快。圍繞不同藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)而形成的價值鏈及以此為基礎(chǔ)的產(chǎn)業(yè)鏈條而形成的市場創(chuàng)新，使中國藝術(shù)市場業(yè)態(tài)的產(chǎn)業(yè)功能不斷得到強化?；ヂ?lián)網(wǎng)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)作為一個全新的業(yè)態(tài)，需要新的平臺+互聯(lián)網(wǎng)機制的建構(gòu)。除了金融體系的業(yè)態(tài)發(fā)展以外，像鑒定、評估業(yè)態(tài)，集保、物流業(yè)態(tài)，咨詢顧問、培訓(xùn)業(yè)態(tài)，修復(fù)、鑒證備案服務(wù)業(yè)態(tài)等，也會進一步得到快速發(fā)展。
三、記者：對于藝術(shù)品市場的網(wǎng)絡(luò)化趨向發(fā)展的現(xiàn)象您怎么看？
西沐：從目前的市場交易層面來看，藝術(shù)品市場的網(wǎng)絡(luò)化趨向發(fā)展的最大看點就是中國藝術(shù)電商的不斷崛起。近幾年，特別是2015年，可以說中國藝術(shù)電商快速爆發(fā)的一年，這種快速發(fā)展的趨勢引起來越來越多的聚焦與關(guān)注。
藝術(shù)電商的發(fā)展是中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的一個重要進化階段，是電商、互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用與藝術(shù)品市場快速發(fā)展與融合的一個必然結(jié)果。關(guān)于中國藝術(shù)品市場與藝術(shù)電商的關(guān)系，我們可以用三句話來總結(jié)：一是藝術(shù)電商的發(fā)展是中國藝術(shù)品市場不斷發(fā)展的結(jié)果；二是藝術(shù)電商的每一個創(chuàng)新發(fā)展，都是市場需求與互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用推動的結(jié)果；三是藝術(shù)電商的發(fā)展推動了中國藝術(shù)品市場的規(guī)模、結(jié)果及治理水平的不斷發(fā)展。
中國藝術(shù)電商的發(fā)展可以說是近兩年中國藝術(shù)品市場處于不斷萎縮狀態(tài)之下的一個新的發(fā)展亮點，這一亮點的出現(xiàn)，使人們對未來藝術(shù)品市場發(fā)展的走向，有了一些新的思考與期許。如果我們按照藝術(shù)電商發(fā)展的歷史邏輯進行必要梳理的話，我們就會發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)電商的發(fā)展是一個不斷進化發(fā)展的過程。
概括地講，中國藝術(shù)電商的發(fā)展大致經(jīng)歷了這么三個比較典型的形態(tài)：一是傳統(tǒng)業(yè)態(tài)的互聯(lián)網(wǎng)化。首先是，網(wǎng)上畫廊的興起；其次是，90年代中后期，中國最早一批的藝術(shù)品在線交易平臺成立，嘉德在線等成為標桿；再次是集合式交易，如各種形式的網(wǎng)上商城等。特別是2005-2009年，趙涌在線、盛世收藏、博寶網(wǎng)、雅昌交藝網(wǎng)等先后上線，是這一形態(tài)的發(fā)展進入高峰。
二是藝術(shù)品交易平臺電商化。標志事件首先是2011年淘寶介入藝術(shù)品拍賣市場，可以說標志綜合類電商正式進軍藝術(shù)電商市場；其次是，2012年，藝典中國等新一批藝術(shù)電商平臺的不斷興起；這一階段藝術(shù)電商的發(fā)展有三個大的傾向：一是平臺服務(wù)進一步綜合化；二是業(yè)務(wù)方向進一步專業(yè)化；三是技術(shù)取向進一步移動化。
三是藝術(shù)電商平臺迅速崛起與發(fā)展。特別是從2013年起，藝術(shù)電商經(jīng)過10多年的探索培育，進入了快速發(fā)展的時期，呈現(xiàn)爆發(fā)性的增長，可以說中國藝術(shù)電商進入了新的發(fā)展階段。據(jù)統(tǒng)計，我國目前專注于藝術(shù)電商的數(shù)量就已達2000家左右。在這一發(fā)展的階段，最為關(guān)鍵的問題是，藝術(shù)電商如何突破平臺支撐與金融服務(wù)能力不足的問題。另據(jù)英國保險公司希斯考克斯公布的“藝術(shù)品在線交易報告”顯示，2014年世界藝術(shù)品在線交易總額升至26。4億美元，較2013年的15。7億美元，增加近10億美元。而進入2015年，這種發(fā)展的速度與規(guī)模不斷提升。但即便如此，藝術(shù)電商市場的成交規(guī)模，還僅僅是只占到整個藝術(shù)品市場總成交額的不足5%的水平。為此，我們可以得出三個重要結(jié)論：一個是藝術(shù)電商的發(fā)展具有巨大的空間與潛力；第二個是與快速發(fā)展的藝術(shù)品市場與電商市場的發(fā)展相比較，藝術(shù)電商市場的發(fā)展太小太慢，與其市場地位不相適應(yīng)，還有非常大的距離與差距，表現(xiàn)在藝術(shù)電商在藝術(shù)品市場上仍然建樹不夠，也就是說，鮮有如電商那樣成功的案例。第三個是藝術(shù)電商的行業(yè)特性與發(fā)展的市場特性正在不斷形成。隨著人們對藝術(shù)電商規(guī)律的認知與前沿實踐的探索，藝術(shù)電商的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律與瓶頸會進一步被揭示，突破發(fā)展的戰(zhàn)略路徑會進一步地形成。
中國藝術(shù)電商的發(fā)展，既是中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的的一個新的階段，又是“平臺化+互聯(lián)網(wǎng)”機制的發(fā)展結(jié)果，所以，它對中國藝術(shù)品市場的發(fā)展不僅在規(guī)模結(jié)構(gòu)中，更重要的是在引領(lǐng)過程中，具有重大意義，具體表現(xiàn)在以下六個方面：
一是在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的景氣不高、規(guī)模持續(xù)下降的大氣候下，中國藝術(shù)電商逆市而行，規(guī)模不斷增大，影響力不斷擴展，已經(jīng)成為中國藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)型發(fā)展的一支重要的力量。
二是藝術(shù)電商將改變甚至是顛覆中國藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)，使藝術(shù)品市場間隔不斷消失，推動市場更加統(tǒng)一，更加規(guī)范，更加透明。
三是打破了中國藝術(shù)品市場的業(yè)態(tài)分隔，不僅迷糊了一二級市場的界限，更重要的是在新的市場基礎(chǔ)上，創(chuàng)新出來新的交易模式與市場業(yè)態(tài)；
四是中國藝術(shù)電商的發(fā)展，使中國藝術(shù)品市場得治理有了信息化發(fā)展的前提，監(jiān)管有了更加統(tǒng)一的基礎(chǔ)，更加豐富的手段；推動藝術(shù)品市場大眾化成為可能。
五是中國藝術(shù)電商的發(fā)展成為藝術(shù)品市場互聯(lián)網(wǎng)化發(fā)展的基礎(chǔ)業(yè)態(tài)，特別是隨著其規(guī)模的不斷提升，其發(fā)展將會與互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的互動變得更加頻繁。
六是綜合服務(wù)平臺建設(shè)成為下一步藝術(shù)電商發(fā)展的一個核心環(huán)節(jié)，支付、支撐服務(wù)、監(jiān)管、培訓(xùn)教育等的平臺化發(fā)展已成為一個趨勢。更是下一步藝術(shù)電商能否快速發(fā)展壯大的關(guān)鍵。
四、記者：目前在藝術(shù)品市場發(fā)展過程中存在哪些重大問題？解決的主要路徑是什么？
西沐：中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中存在的的三大核心問題。具體說即是：一是誠信機制問題，核心是“三假”問題，即：制假、販假、假拍；二是價格形成機制問題，核心是由市場“明星”與看“名頭”評判價值向價值投資及價值發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)型；三是退出機制問題，核心是提升藝術(shù)品的變現(xiàn)及流轉(zhuǎn)能力。
中國藝術(shù)品市場幾十年的實踐表明，依靠藝術(shù)品市場自身系統(tǒng)的力量無法解決已存在的問題。必須依靠市場機制的力量、資本的力量，在中國藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型過程中，藝術(shù)品資產(chǎn)化是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的必然結(jié)果。中國藝術(shù)品市場必將以藝術(shù)品及其資源系統(tǒng)化、資產(chǎn)化→金融化→證券化（大眾化）為主線，形成以藝術(shù)金融為主導(dǎo)的市場轉(zhuǎn)型新動力。
長遠地看，首先就是推動傳統(tǒng)藝術(shù)市場向現(xiàn)代市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，核心是市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型帶動市場動力機制重塑。所謂市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型帶動市場動力機制重塑，就是中國藝術(shù)品市場的發(fā)展需要尋找新的動力，即：以藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化→金融化→證券化（大眾化）為主線，形成以藝術(shù)金融為主導(dǎo)的市場轉(zhuǎn)型新動力，以推動中國藝術(shù)品市場從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。
中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，正在基于資產(chǎn)化、平臺化、大眾化、國際化及互聯(lián)網(wǎng)化，圍繞藝術(shù)品及其資源的資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）這一核心領(lǐng)域，圍繞交易、資產(chǎn)估值、定價等這樣一些重點環(huán)節(jié)，在體系、業(yè)務(wù)、產(chǎn)品創(chuàng)新等方面，正在實現(xiàn)新的突破，即正在以新的機制與業(yè)態(tài)的發(fā)展，來進一步推動重塑與建構(gòu)中國藝術(shù)品市場及其發(fā)展新的動力機制。
五、記者：如何看待中國藝術(shù)金融的發(fā)展的前沿問題？
西沐：從當下的具體情況來看，藝術(shù)金融的發(fā)展之所以廣受關(guān)注，其中最為重要的一個方面就是，中國藝術(shù)品市場及藝術(shù)金融發(fā)展的依存度越來越高，特別是改革開放以來，中國藝術(shù)品市場經(jīng)過了三十多年的發(fā)展，并沒有隨著規(guī)模的迅速提升，有效解決藝術(shù)品市場中的誠信機制、定價機制與退出機制等重大頑疾，相反，還有不斷擴大與積累發(fā)展的勢頭。中國藝術(shù)品市場在發(fā)展過程中，尋找新的發(fā)展動力的訴求越來越明顯，這個時候，藝術(shù)金融的發(fā)展就成為中國藝術(shù)品市場發(fā)展轉(zhuǎn)型的一個重要機遇。
隨著中國藝術(shù)品市場的不斷發(fā)展，市場的業(yè)態(tài)進入一個新的發(fā)展階段，最為突出的就是藝術(shù)品及其資源已呈現(xiàn)出商品化→資產(chǎn)化→金融化→證券化（大眾化）這一發(fā)展趨勢。
中國藝術(shù)金融的發(fā)展表現(xiàn)出以下幾個鮮明的特征：一是藝術(shù)金融的市場規(guī)模進一步擴大，達到創(chuàng)造歷史記錄的553。1億元，比2014年增長了329。4%，表現(xiàn)出強勁的發(fā)展動力與創(chuàng)新發(fā)展能力；二是藝術(shù)金融的創(chuàng)新業(yè)態(tài)發(fā)展迅速，藝術(shù)金融的證券業(yè)態(tài)、基金業(yè)態(tài)平臺創(chuàng)新業(yè)態(tài)及互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融等發(fā)展迅速，成長性強；三是中國藝術(shù)品市場規(guī)模的萎縮及傳統(tǒng)金融業(yè)態(tài)銀行業(yè)、信托業(yè)、保險業(yè)等介入的滯后，并沒有成為中國藝術(shù)金融迅速發(fā)展的不可逾越的障礙，顯示出了中國藝術(shù)金融迅速發(fā)展的巨大創(chuàng)新發(fā)展動力；四是以藝術(shù)品“資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）”為主線，以“互聯(lián)網(wǎng)+文化+金融”為機制的中國藝術(shù)金融生態(tài)，在創(chuàng)新發(fā)展中不斷發(fā)育形成，并逐步成為全球藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的引領(lǐng)者。
藝術(shù)金融的發(fā)展趨勢給我們帶來了新的需求，可以從六個方面來看：（1）從重融資、重收益向服務(wù)轉(zhuǎn)變；（2）從項目產(chǎn)品向平臺支撐服務(wù)轉(zhuǎn)變；（3）從基于產(chǎn)品的過程服務(wù)向基于產(chǎn)業(yè)鏈的全程服務(wù)轉(zhuǎn)變；（4）服務(wù)的方式由點對點到點對多、多對多轉(zhuǎn)變；（5）服務(wù)的核心由資金向信用、向數(shù)據(jù)信息方向轉(zhuǎn)變；（6）實現(xiàn)的路徑由“平臺化+需求”，向“平臺化+互聯(lián)網(wǎng)+需求”的方向轉(zhuǎn)變。這些重要的方向轉(zhuǎn)變，都從藝術(shù)金融發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動上推動互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融需求的進一步提升。
抓住機遇，為做大做強中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)服務(wù)。比較重要的，就是進一步在關(guān)鍵領(lǐng)域核心環(huán)節(jié)進行藝術(shù)金融增量創(chuàng)新突破，穩(wěn)步做強做大中國藝術(shù)金融市場與規(guī)模。核心是利用“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”機制，使藝術(shù)品投資打開大眾化的大門，主要有四個大的方向：一是基于平臺化，圍繞藝術(shù)品及其資源的資產(chǎn)化、金融化這一核心領(lǐng)域，圍繞資產(chǎn)估值、定價等這樣一些重點環(huán)節(jié)，在體系、業(yè)務(wù)、產(chǎn)品創(chuàng)新等方面，實現(xiàn)新突破。二是基于平臺化的交易模式創(chuàng)新，如藝術(shù)電商的發(fā)展、藝術(shù)品實物集成電子化交易模式的創(chuàng)新探索。三是互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的開拓發(fā)展，表現(xiàn)為以P2P、藝術(shù)眾籌等為主體的產(chǎn)品體系的不斷推出與運營。這一階段，通過“互聯(lián)網(wǎng)+”機制，使交易更便捷、安全，門檻更低。四是發(fā)展藝術(shù)金融的資本市場。
六、記者：如何認識藝術(shù)品資本市場及其最新的一些發(fā)展趨向？
西沐：全球金融危機后，世界藝術(shù)品市場格局發(fā)生了變化，中國藝術(shù)品市場進入了新的發(fā)展時期，中國藝術(shù)品資本市場也隨著轉(zhuǎn)型并面臨著重要的發(fā)展機遇?？梢哉f，藝術(shù)品資本市場也是目前唯一還沒有被政府完全壟斷和控制的資本市場，因此，它也就成為各種資金最為安全的避風港。國務(wù)院已多次下發(fā)文件鼓勵民間資本發(fā)展，但到了執(zhí)行層面卻“只聽樓梯響，不見人下樓”，政策的落實情況委實難以令人滿意，但中國藝術(shù)品資本市場有機會也有條件可以優(yōu)先取得突破，這也為中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了更多的空間。
中國藝術(shù)品市場在世界藝術(shù)品市場的地位迅速提升并得以鞏固，表現(xiàn)在以亞洲藝術(shù)品市場整合能力增強為契機，并逐步形成以中國香港為前沿、以北京為中心的世界藝術(shù)品市場新的增長極，中國藝術(shù)品市場正處在重要的轉(zhuǎn)型期，市場誠信體系建設(shè)迫在眉睫。中國藝術(shù)品資本市場及其體系的建立與發(fā)育已進入了重要的導(dǎo)入期，當前，最為迫切的問題是如何解決好藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化的問題。
以征信制度體系建設(shè)為基礎(chǔ)的中國藝術(shù)品市場誠信機制及其體系的建設(shè)已經(jīng)成為中國藝術(shù)品資本市場健康發(fā)展的重要路徑。以誠信體系為核心的中國藝術(shù)品市場體系的建設(shè)越來越受到關(guān)注，秩序化、規(guī)范化運作的觀念與認識需有相應(yīng)的體系與體制來保障已初步成為人們的共識。人們認識到，當下，誠信體系的建設(shè)已成為中國藝術(shù)品資本市場體系建設(shè)與發(fā)展的核心問題。中國藝術(shù)品資本市場關(guān)于誠信體系的運作與管理正在引起政府相關(guān)部門的關(guān)注與重視，如何發(fā)展及如何監(jiān)管等議題已逐步被納入政府主管部門的議事日程，或者說已成為重要的議題。其中，信息化與標準化的工作已經(jīng)成為中國藝術(shù)品資本市場誠信體系建設(shè)的基礎(chǔ)。
以藝術(shù)品“資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）”為主線，以“互聯(lián)網(wǎng)+文化+金融”為機制的中國藝術(shù)金融生態(tài)，在創(chuàng)新發(fā)展中不斷發(fā)育形成，并逐步成為全球藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的引領(lǐng)者。發(fā)展藝術(shù)金融的資本市場，核心是推動藝術(shù)品及其資源系統(tǒng)化、資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）過程。當下，要積極發(fā)展基于要素市場與資本市場的平臺化建構(gòu)，努力推進藝術(shù)產(chǎn)業(yè)及企業(yè)的證券市場的發(fā)展，即上市。從當前來看，藝術(shù)機構(gòu)（企業(yè)）上市主板的門檻較高，存在很大的障礙，但新三板的推出與快速地發(fā)展，為藝術(shù)機構(gòu)（企業(yè)）進入活躍的資本市場提供了可能與便利。藝術(shù)金融發(fā)展到資本市場的介入階段，可以說是中國藝術(shù)金融不斷成熟與上規(guī)模的重要表現(xiàn)。特別是基于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)股權(quán)投資基金基礎(chǔ)上的藝術(shù)新三板推動機制的形成，會極大地推動藝術(shù)資本市場，以及基于資本市場平臺的兼并、并購市場的形成。這一趨勢將不斷活躍、做大藝術(shù)資本市場，推進中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)縱深發(fā)展。
七、記者：如何認識與看待您提出的藝術(shù)品實物集成電子化交易模式及其發(fā)展？
西沐：關(guān)于藝術(shù)品實物集成電子化交易模式及其發(fā)展，有三句話：大力創(chuàng)新發(fā)展，注意紅線意識，強化風險管控。不創(chuàng)新發(fā)展，中國藝術(shù)品市場就難以走出已有問題的怪圈；不注意法律與政策紅線，創(chuàng)新就難以持續(xù)進行，易成為先烈；不進行風險的有效管控，在互聯(lián)網(wǎng)機制作用下，就更容易形成系統(tǒng)性社會風險，害人害己，危害社會。
郵幣卡電子盤是郵幣卡電子化交易市場的一個俗稱。郵幣卡電子化交易是一個以郵幣卡為標的物的藝術(shù)品實物集成電子化交易模式。這種新興的電子交易模式最根本的特點就是基于綜合服務(wù)平臺之上的、在會員中進行的、標準化標的物的、持續(xù)的電子化交易。所以我們講，這是一種收藏藝術(shù)品交易模式的創(chuàng)新，郵幣卡電子化交易是這種創(chuàng)新模式的一個先行實驗者。
藝術(shù)品實物集成電子化交易的主要特點表現(xiàn)在七個方面：第一，藝術(shù)品實物集成電子化交易的標的物為實物，屬于實物交易。第二，藝術(shù)品實物集成作為標的物，標準化程度高，單價較低，易于進行電子化交易。第三，探索了文交所發(fā)展出路的方向：“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”。同時，這也是在新的發(fā)展環(huán)境下，“互聯(lián)網(wǎng)+”所展示給我們的在交易模式創(chuàng)新之中的價值取向。也正是從這個視角，我們愿意積極地看待藝術(shù)品實物集成電子化交易在交易模式創(chuàng)新過程中的積極意義。第四，就是可以標準化標的物的集成化交易，把單個實物的一對一交易，變成了規(guī)?；钠脚_交易。第五，就是常態(tài)化持續(xù)、連續(xù)交易。第六，就是使藝術(shù)品實物集成價值發(fā)現(xiàn)的機制，不斷平臺化、大眾化。第七，藝術(shù)品實物集成電子化交易的監(jiān)管，除了相關(guān)的法律法規(guī)之外，主要有三個：一是平臺監(jiān)管；二是實物集保第三方監(jiān)管；三是資金專門專戶由銀行進行第三方監(jiān)管。
關(guān)于中國藝術(shù)品實物集成電子化交易模式創(chuàng)新的法律、法規(guī)與政策依據(jù)問題，目前說法很多很亂，總的看來有三個層面：一是，藝術(shù)品實物集成電子化交易模式，其合法性是基于以實物物權(quán)電子化轉(zhuǎn)讓作為交易基本依據(jù)，遵循《物權(quán)法》、《電子簽名法》、《合同法》等；二是，藝術(shù)品實物集成電子化交易模式，其合規(guī)性又必須符合國務(wù)院《國務(wù)院關(guān)于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決議》（國發(fā)【2011】38號文件）、《國務(wù)院辦公廳關(guān)于清理整頓各類交易場所的實施意見》國辦發(fā)〔2012〕37號等 ；三是，藝術(shù)品實物集成電子化交易模式，其合理性又要符和以中宣部《關(guān)于貫徹落實國務(wù)院加強文化產(chǎn)權(quán)交易和藝術(shù)品交易管理的意見》（中宣發(fā)【2011】49號文件）、證監(jiān)會2013年12月23日《關(guān)于禁止以電子商務(wù)名義開展標準化合約交易活動的通知》（證監(jiān)發(fā)〔2013〕74號）等文件精神與規(guī)定為主導(dǎo)的、以及有關(guān)部委與省市相關(guān)文件要求。這是藝術(shù)品實物集成電子化交易模式創(chuàng)新發(fā)展的大前提。
中國藝術(shù)品實物集成電子化交易創(chuàng)新的紅線及核心問題，事實上，國發(fā)【2011】38號文件及（中宣發(fā)〔 2011〕49號）等文件，總的來看，主要規(guī)定有三個方面，強調(diào)一個風險。
三個規(guī)定主要指：一是，交易機構(gòu)合法性的規(guī)定。設(shè)立文化產(chǎn)權(quán)交易機構(gòu)，必須由省級人民政府批準。文化產(chǎn)權(quán)交易所的業(yè)務(wù)活動須符合現(xiàn)行法律、行政法規(guī)以及文化市場準入政策和行業(yè)管理規(guī)范；同時又規(guī)定，僅從事車輛、房地產(chǎn)等實物交易的交易場所除外。其中，權(quán)益類交易包括產(chǎn)權(quán)、股權(quán)、債權(quán)、林權(quán)、礦權(quán)、知識產(chǎn)權(quán)、文化藝術(shù)品權(quán)益及金融資產(chǎn)權(quán)益等交易；大宗商品中遠期交易，是指以大宗商品的標準化合約為交易對象，采用電子化集中交易方式，允許交易者以對沖平倉方式了結(jié)交易而不以實物交收為目的或不必交割實物的標準化合約交易。但，協(xié)議轉(zhuǎn)讓、依法進行的拍賣不在此列。特別強調(diào)，以電子商務(wù)名義，采取集合競價、連續(xù)競價、電子撮合、匿名交易、做市商等集中交易方式進行標準化合約交易的公司平臺，存在較大風險隱患，應(yīng)責令停止交易。二是，關(guān)于標的物的規(guī)定。除依法設(shè)立的證券交易所或國務(wù)院批準的從事金融產(chǎn)品交易的交易場所外，任何交易場所均不得將任何權(quán)益拆分為均等份額公開發(fā)行，指出，任何交易場所利用其服務(wù)與設(shè)施，將權(quán)益拆分為均等份額后發(fā)售給投資者，即屬于“均等份額公開發(fā)行”；不得采取集中競價、做市商等集中交易方式進行交易；不得將權(quán)益按照標準化交易單位持續(xù)掛牌交易，任何投資者買入后賣出或賣出后買入同一交易品種的時間間隔不得少于5個交易日；除法律、行政法規(guī)另有規(guī)定外，權(quán)益持有人累計不得超過200人。三是，關(guān)于交易形式的規(guī)定。 除依法經(jīng)國務(wù)院或國務(wù)院期貨監(jiān)管機構(gòu)批準設(shè)立從事期貨交易的交易場所外，任何單位一律不得以集中競價、電子撮合、匿名交易、做市商等集中交易方式進行標準化合約交易。“標準化合約”包括兩種情形：一種是由交易場所統(tǒng)一制定，除價格外其他條款固定，規(guī)定在將來某一時間和地點交割一定數(shù)量標的物的合約；另一種是由交易場所統(tǒng)一制定，規(guī)定買方有權(quán)在將來某一時間以特定價格買入或者賣出約定標的物的合約。
強調(diào)一個風險就是：交易場所是為所有市場參與者提供平等、透明交易機會，進行有序交易的平臺，具有較強的社會性和公開性，需要依法規(guī)范管理，確保安全運行。
除了三個規(guī)定一個風險之外，我們認為，藝術(shù)品實物集成電子化交易模式創(chuàng)新的紅線，從運營層面看，應(yīng)注意的核心問題，主要有以下四個方面：一是，必須堅持實物及實物集成為基礎(chǔ)的交易本質(zhì)，在標的物的設(shè)計選擇上只能“一對一”、 “多對一”式的電子化交易，不能“一對多”式的電子化交易，規(guī)避權(quán)益拆分集成的狀況出現(xiàn)； 在標的物的設(shè)計選擇上只能進行標準化取向，規(guī)避出現(xiàn)權(quán)益拆分均等份額狀況；二是，必須堅持探索創(chuàng)新實物標的物的“一對一”式的非標準化合約電子化交易的本質(zhì)，規(guī)避集中競價、電子撮合、匿名交易、做市商等集中交易方式進行標準化合約交易，即所謂的標準化、電子化連續(xù)交易；三是，必須堅持平臺會員間的電子化交易，突出合格投資人的概念，規(guī)避面向公眾來公開發(fā)行式的類證券電子化交易；四是，必須堅持系統(tǒng)頂層設(shè)計，依法規(guī)范管理，確保安全運行，規(guī)避經(jīng)濟金融安全和社會穩(wěn)定風險。
八、記者：《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法 》的發(fā)布是在怎樣的背景狀況下產(chǎn)生的？
西沐：《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》（以下簡稱《辦法》）首先是在《美術(shù)品經(jīng)營管理辦法》的基礎(chǔ)上修訂而來；其次，它是一部部門規(guī)章。所以我們講，在今天以修訂原管理辦法的名義發(fā)布，是一件不得已而為之的事情。具體的背景性分析，有以下幾個方面：
一是中國藝術(shù)品市場的發(fā)展急需立法。我們講，中國藝術(shù)品市場的管理關(guān)鍵點有兩個：一是體制與體系，二是法制與法規(guī)。中國藝術(shù)品市場體制與體系是筋骨，法制與法規(guī)是保障。完善中國藝術(shù)品市場體系與制度，并逐步促使其與經(jīng)濟市場及國際藝術(shù)品市場接軌，是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的必然。由此可見，完善中國藝術(shù)品市場立法體系是國家文化大發(fā)展、大繁榮的戰(zhàn)略需要，完善中國藝術(shù)品市場立法體系是中國藝術(shù)品市場發(fā)展階段的必然趨勢與要求，完善中國藝術(shù)品市場立法體系是中國藝術(shù)品市場法制管理的規(guī)律與內(nèi)在要求，完善中國藝術(shù)品市場立法體系是提高中國藝術(shù)品市場治理與執(zhí)政能力的一項重要舉措，完善中國藝術(shù)品市場立法體系是中國藝術(shù)品市場內(nèi)在與外在需求發(fā)展的需要。隨著中國藝術(shù)品交易量與規(guī)模的迅速增長，再加上資本市場的進入和來自國際藝術(shù)品市場的沖擊，中國藝術(shù)品市場的法律問題越來越突出。越來越多的人認識到，良好的法制環(huán)境不僅是中國藝術(shù)品市場繁榮發(fā)展的關(guān)鍵，更是其成熟的真正標志。
二是中國藝術(shù)品市場在當下社會的影響不僅僅是關(guān)注度高這一效應(yīng)層面，更為重要的是，經(jīng)過30多年以來的發(fā)展，藝術(shù)品市場已經(jīng)成為一個重要的現(xiàn)代經(jīng)濟業(yè)態(tài)，并成為現(xiàn)代市場經(jīng)濟發(fā)展過程中的重要組成部分，并且發(fā)展迅速；
三是在藝術(shù)品市場快速發(fā)展的大的背景之下，藝術(shù)品市場發(fā)展過程中也積累了大量的問題，如以“三假”為核心的誠信機制問題，以投機為核心的定價機制問題，以禮品泡沫為核心的退出機制問題等，已經(jīng)到了依靠市場體系本身難以消解、難以破局的局面，必須提升基于法制建設(shè)為基礎(chǔ)的市場監(jiān)管體系的力量；
四是隨著中國藝術(shù)品市場的快速發(fā)展，科技融合的推動及政府管理部門的職能轉(zhuǎn)變，以前為數(shù)不多的法規(guī)和辦法，已經(jīng)嚴重滯后于時代發(fā)展的需要，亟需要進一步拓展與明確監(jiān)管的對象與范圍，根據(jù)新的市場發(fā)展趨勢創(chuàng)新監(jiān)管的辦法與手段，推動新業(yè)態(tài)的發(fā)展。可以說，這是藝術(shù)品市場發(fā)展、業(yè)態(tài)創(chuàng)新、科技進步及政府轉(zhuǎn)型改革的共同需要。
五是關(guān)于藝術(shù)品市場方面的管理辦法，已經(jīng)折騰了十多年也未能出臺。面對中國藝術(shù)品市場快速發(fā)展的態(tài)勢與問題，面對大家的期許與質(zhì)疑，是時候要出臺一部適應(yīng)新的發(fā)展現(xiàn)實的有關(guān)法規(guī)了，不論以何種形式。
九、記者：《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》核心的關(guān)鍵點有哪些？
西沐：就如前面我們提到的，首先必須明白的是，《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》系文化部修定發(fā)布的，是屬于部門規(guī)章，其效力低于法律和國務(wù)院制定的行政法規(guī)。也就是說，在文化部既有的職權(quán)范圍內(nèi)是具有約束力，如果從法律效力上說的話，修訂后的《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》屬于管理性規(guī)范，非效力性規(guī)范。這是我們認知《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》的一個前提。作為部門規(guī)章的《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》，其核心的關(guān)鍵點，我認為有以下幾個方面：
1。進一步用列舉法明確了所管理藝術(shù)品及其經(jīng)營活動的一些具體范圍。
2。明確了監(jiān)管的范圍。即是對藝術(shù)品經(jīng)營活動及過程進行事前、事中、事后、全程的監(jiān)管，而不是對藝術(shù)品市場進行全程監(jiān)管。
3。突出了監(jiān)管的內(nèi)容與方法。表現(xiàn)在：一是對藝術(shù)品的內(nèi)容進行全程監(jiān)控；二是明確主體，強化主體責任；三是經(jīng)營主體進行程序性、規(guī)程性監(jiān)管；四是強調(diào)并強化了信用監(jiān)管。
4。強調(diào)并明確了藝術(shù)品受買人為消費者，突出了對藝術(shù)品受買人這一消費群體的法律保護問題：一是可以依據(jù)《消費者保護法》等法律法規(guī)保護自己的合法權(quán)益；二是對經(jīng)營者提出保護藝術(shù)品消費者權(quán)益的要求，為出售藝術(shù)品進行明示制度，保障受買人的知情權(quán)；追溯式的盡職調(diào)查，維護消費者的權(quán)益等。
5。力圖進行建構(gòu)藝術(shù)品經(jīng)營管理的新制度。建構(gòu)：一是藝術(shù)品經(jīng)營的準入制度。二是信息對稱的明示制度；三是可追溯性的盡職調(diào)查制度；四是鑒定評估的規(guī)程制度；五是征信與信用管理制度；六是專家咨詢與審查制度；七是經(jīng)營審批與執(zhí)法處罰制度。
最后，也是最重要的一點就是辦法突出了基于中國藝術(shù)品市場發(fā)展熱點、現(xiàn)狀的可操作性、可實施性的要求，讓辦法更加容易落地并發(fā)揮相應(yīng)的效能。堅持了利用現(xiàn)實的有限條件來解決有限的問題的這一實用原則。
十、記者：《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》會讓藝術(shù)品市場有哪些新改變？
西沐：辦法的出臺是一個標志，表明黨與政府在關(guān)注藝術(shù)品經(jīng)營狀況及問題，關(guān)心藝術(shù)品市場的發(fā)展。辦法會逐步推進中國藝術(shù)品市場的發(fā)展與進化。我們認為，《辦法》將會給中國藝術(shù)品市場帶來至少以下六個方面的變化：
1、藝術(shù)品經(jīng)營全程化管理逐步進入軌道，隨著政策法規(guī)的進一步深化與落實，藝術(shù)品市場管理的環(huán)節(jié)、業(yè)態(tài)等基礎(chǔ)會不斷建立起來，從而使藝術(shù)品經(jīng)營活動及其過程有法可依。
2、藝術(shù)品市場的權(quán)益保護會進一步加強并進入常態(tài)化。這一辦法的出臺，使人們意識到，藝術(shù)品經(jīng)營中的受買人也是市場的消費者，應(yīng)有相應(yīng)的規(guī)范，受相關(guān)法律的保護，打破與現(xiàn)代市場經(jīng)濟不適應(yīng)的一些行規(guī)，使市場更加規(guī)范。
3、辦法對藝術(shù)品經(jīng)營者的相關(guān)規(guī)定，使藝術(shù)品經(jīng)營過程中的信息更加對稱，交易更加透明。
4、辦法對藝術(shù)品經(jīng)營服務(wù)的相關(guān)規(guī)定，特別是相關(guān)流程與規(guī)程的明確，有利于規(guī)范服務(wù)業(yè)態(tài)的行為，有利于維護消費者的權(quán)益。
5、辦法的相關(guān)規(guī)定，使藝術(shù)品經(jīng)營的監(jiān)管有了路徑、辦法與抓手，有利于不斷推進藝術(shù)品市場誠信機制的建設(shè)。
6、辦法規(guī)定的經(jīng)營者有義務(wù)根據(jù)消費者要求進行可追溯性的盡職調(diào)查，使藝術(shù)品經(jīng)營過程中的維權(quán)工作有了基礎(chǔ)與保障，可以推動藝術(shù)品市場新業(yè)態(tài)，如鑒證備案等業(yè)態(tài)的發(fā)展，為藝術(shù)品市場規(guī)范化發(fā)展提供了重要前提。
十一、記者：《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》有哪些不足？在具體實施上可能會遇到什么困難？
西沐：《辦法》的發(fā)布，引起廣泛關(guān)注，就像其他領(lǐng)域的任何法律法規(guī)一樣，《辦法》不可能解決中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中久拖不決的一切問題，其不足也是明顯的。
1。辦法的發(fā)布是中國藝術(shù)品市場立法過程中的一個過程。對快速發(fā)展的中國藝術(shù)品市場來講，任何一部法律法規(guī)都是一個過程，都會面臨中國藝術(shù)品市場快速發(fā)展而需要不斷更新與超越的問題，辦法也不例外。
2。只注重了程序與過程，而忽視了經(jīng)營機構(gòu)的能力建設(shè)的規(guī)定。如《辦法》對鑒定評估機構(gòu)及從業(yè)人員的責任及評估程序做出了相應(yīng)的規(guī)定，但如果評估機構(gòu)及其從業(yè)人員的能力建設(shè)沒有涉及，導(dǎo)致中介機構(gòu)和中介人員缺乏權(quán)威性，公信力的老問題會依然故我。
3。追溯的盡職調(diào)查缺少的一些環(huán)節(jié)，在系統(tǒng)化方面還缺失可操作性。
4。針對監(jiān)管設(shè)定的機制及監(jiān)管的具體對象、辦法的規(guī)定條款有一些比較明顯的漏洞。
5。系統(tǒng)性與系統(tǒng)能力不足。一方面，立法層級不高，再加上現(xiàn)實格局的沖擊，治理會大打折扣。
6?！掇k法》中的一些或者是經(jīng)營活動的界定，還需要有一個精準化、系統(tǒng)化的過程。如關(guān)于藝術(shù)品內(nèi)涵的界定，藝術(shù)品投資交易的一些界定等，都存在這類問題。
所以，我們說，《辦法》只是一個以藝術(shù)品為中心的針對藝術(shù)品經(jīng)營的一個管理辦法，是一種針對藝術(shù)品經(jīng)營過程的管理辦法，而離對藝術(shù)品市場系統(tǒng)性、體系性管理還有很大的距離。所以，在辦法的具體實施過程中，可能遇到的困難主要有以下幾個方面：
一是要正確認識、正確宣傳、廣泛宣傳，要實事求是，既不能吊高市場對辦法的過高預(yù)期，也不能讓一部分利益相關(guān)的業(yè)務(wù)主體假此鉆空子，誤導(dǎo)市場。比如其中在鑒定評估的條款中，強調(diào)對結(jié)論的真實性負責，這種真實性，是一種程序性真實，而不是很多人以為是對結(jié)論負責，即對結(jié)論的實質(zhì)性真實，等等不一而足。而一些機構(gòu)，以此為由頭，在大力兜售自己的業(yè)務(wù)。
二是要正確評價辦法的效能，不要不足更不能過頭；我們還要正確地理解這個辦法的一些條款，正確地評價它在當下的一些作用。在理解上不要以偏概全，在管理辦法的效用上不要寄予太高的預(yù)期，關(guān)鍵是要持續(xù)進行藝術(shù)品市場的立法工作。另外，藝術(shù)品經(jīng)營過程中的文物、拍賣、一些交易平臺的管理，目前僅靠這個辦法，還很難涉及，更難統(tǒng)一起來，需要大量的整合與協(xié)同工作，這就更依賴與更需要更高層面的立法工作。
三是正視辦法在落實過程中的難度。
四是要正視現(xiàn)有市場管理體制與格局，對《辦法》實施帶來的挑戰(zhàn)。
五是要正視藝術(shù)品市場消費者權(quán)益保護的問題與難度。如《辦法》規(guī)定，藝術(shù)品經(jīng)營單位應(yīng)當應(yīng)買受人要求對其購買的藝術(shù)品進行盡職調(diào)查。既然是“應(yīng)當”，藝術(shù)品經(jīng)營者就有義務(wù)完成對買受人購買的藝術(shù)品的盡職調(diào)查，但是，如果經(jīng)營者拒絕進行盡職調(diào)查，《辦法》并沒有相應(yīng)規(guī)定，等等不一而足。
十二、記者：下一步《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》應(yīng)進行哪一些重要突破？
西沐：《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》修訂稿發(fā)布，說明了中國藝術(shù)品市場的管理與監(jiān)管進入了一個新的時期。但我們必須清楚的是，這是一個過程，這個過程是隨著中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，以及人們對藝術(shù)品市場認知的深入而不斷展開的。下一步的藝術(shù)品經(jīng)營方面的立法突破，重點抓好以下幾個方面：
首先，要轉(zhuǎn)變理念，在研究與調(diào)研的基礎(chǔ)上，更好更準確地把握藝術(shù)品及其經(jīng)營活動的內(nèi)在規(guī)律，系統(tǒng)、準確的認知把控其內(nèi)涵、活動與體系，圍繞經(jīng)營主體及其體系的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，突出經(jīng)營者與消費者合法權(quán)益的保護，抓住制度建構(gòu)這一重心，制定覆蓋藝術(shù)品經(jīng)營全程的、全面的、精準的管理辦法。
其次，本辦法只是一個以藝術(shù)品為中心的針對藝術(shù)品經(jīng)營的一個管理辦法，是一種針對藝術(shù)品經(jīng)營過程的管理辦法，而離對藝術(shù)品市場系統(tǒng)性、體系性管理還有很大的距離，可以看作是是藝術(shù)品市場管理的重要組成部分之一，所以，我們呼吁，文化行政管理部門，再接再厲，盡快出臺對藝術(shù)品市場全覆蓋的更為系統(tǒng)、更為專業(yè)的《藝術(shù)品市場管理辦法》。
第三，從實際出發(fā)，圍繞建構(gòu)公開經(jīng)營，透明交易為目標，以推進藝術(shù)品經(jīng)營信息公開與對稱為核心，保護經(jīng)營者、藝術(shù)品消費者合法權(quán)益為重心的藝術(shù)品公開透明經(jīng)營的規(guī)范化、有序化的經(jīng)營體系，制定更為有效、更具可操作性、更為系統(tǒng)、明晰的管理辦法。
第四，這個辦法是與目前中國藝術(shù)品市場的發(fā)展與認知水平相適應(yīng)的，也是藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的一個階段與組成部分。體現(xiàn)在對一些概念的認識、機制的理解與管理的辦法采用等，都還有一個需要精準、深化，以及需要科學(xué)化、系統(tǒng)化的一個過程，需要一個深化的過程。
第五，進一步提升藝術(shù)品市場立法的規(guī)劃與層級。
十三、記者：將來應(yīng)如何繼續(xù)完善促進藝術(shù)品行業(yè)的健康發(fā)展？
西沐：中國藝術(shù)品市場經(jīng)過一段時間的不斷發(fā)展，在具備一定市場基礎(chǔ)的同時，也聚集起了一定的市場規(guī)模，這是中國藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)型及上臺階、上規(guī)模的前提。當前中國藝術(shù)品市場系統(tǒng)的要素、結(jié)構(gòu)、機制及其環(huán)境，只能支撐現(xiàn)有的市場基礎(chǔ)與規(guī)模，要做大做強中國藝術(shù)品市場，從近期看，如果不考慮藝術(shù)品本身，就是要盡快推進中國藝術(shù)品市場資產(chǎn)化的步伐，從遠期看，就是要大力發(fā)展中國藝術(shù)品市場的動力機制建構(gòu)，特別是資本市場的發(fā)展，始終把中國藝術(shù)品市場的征信體系建設(shè)作為誠信體系建設(shè)的核心來抓。促進藝術(shù)品行業(yè)的健康發(fā)展，在發(fā)展的過程中，我們已摸索出了一個基本的架構(gòu)，這一架構(gòu)我們要重點要抓好以下七個方面的工作：一是積極推動藝術(shù)品資源系統(tǒng)化、資產(chǎn)化、金融化為中心的中國藝術(shù)品市場資產(chǎn)化進程是當前推動中國藝術(shù)品市場發(fā)展的核心環(huán)節(jié)；二是積極推動藝術(shù)品要素市場為中心的中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展壯大是從長遠上保證中國藝術(shù)品市場壯大發(fā)展的內(nèi)在動力；三是積極推動中國藝術(shù)品市場以征信體系為核心的誠信體系的建設(shè)是中國藝術(shù)品市場做大做強的最為有力的支撐；四是積極推動以藝術(shù)品市場立法為核心建構(gòu)中國藝術(shù)品市場的監(jiān)管體系是中國藝術(shù)品市場科學(xué)、規(guī)范、持續(xù)發(fā)展壯大的重要保障與前提；五是積極推動以前沿理論研究與實踐前沿為中心的理性精神及企業(yè)家創(chuàng)新精神的培育是中國藝術(shù)品市場發(fā)展壯大的重要前提與不可缺少的市場精神建設(shè)；六是積極推動以建構(gòu)藝術(shù)品市場的管理體制為中心的“政府——行業(yè)組織——市場---企業(yè)”為主體的管理體系是中國藝術(shù)品市場發(fā)展壯大的體制保障；七是積極推動以審美文化重建為核心的利用市場機制來推動社會美育及藝術(shù)大眾化發(fā)展是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要的環(huán)境建設(shè)。
同時，要積極推動中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，特別是以授權(quán)為核心的藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。推動藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是進一步提升藝術(shù)品市場發(fā)展方式、發(fā)展內(nèi)涵與發(fā)展能力的重要戰(zhàn)略舉措。藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的重要目的是關(guān)注藝術(shù)品資源的優(yōu)化配置，根本目的之一就是研究探討促進藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)資源在藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)換及發(fā)展層面上的優(yōu)化配置。應(yīng)重點抓好：第一，中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須緊密依靠科技進步，必須大力發(fā)展藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)技術(shù)，特別是面對通訊技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、信息處理與管理技術(shù)融合所可能帶來的因為藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)技術(shù)躍升產(chǎn)生的新產(chǎn)業(yè)、新業(yè)態(tài)的創(chuàng)新發(fā)展。第二，中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)必須發(fā)展與金融業(yè)融合發(fā)展的業(yè)態(tài)，要大力發(fā)展藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)金融，不斷推進中國藝術(shù)品資源資產(chǎn)化、金融化發(fā)展的進程、水平與能力。第三，中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須做實產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，必須做牢產(chǎn)業(yè)支撐與服務(wù)體系。沒有穩(wěn)定的市場體系與產(chǎn)業(yè)主體，沒有藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)賴以生存與發(fā)展的政策、人才等產(chǎn)業(yè)支撐服務(wù)體系，中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展就會流于口號。第四，中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前提是需求導(dǎo)向，核心是培育、挖掘與滿足消費需求，培育與發(fā)展藝術(shù)品的消費能力。第五，中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須要有文化立場，要從兩頭整合資源，吸取力量：一是向傳統(tǒng)文化回溯，特別是向民間藝術(shù)學(xué)習(xí)；二是要面向世界，要有國際化的視野。
