近年來，國內(nèi)新建的各類美術(shù)館在建筑方面都根據(jù)當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境和人文風(fēng)俗去設(shè)計(jì)；建成后的美術(shù)館提高了觀者對美術(shù)館的觀摩感受，讓美術(shù)館逐漸擺脫了原本單一的展示功能，亦成為一件藝術(shù)作品與館內(nèi)所展作品“爭奇斗艷”……
知·美術(shù)館
設(shè)計(jì)師：隈研吾
地址：四川省成都市新津縣永商鎮(zhèn)君山路1號
知·美術(shù)館是日本建筑師隈研吾在中國設(shè)計(jì)的唯一的美術(shù)館建筑。這地處新津縣老君山下的四層建筑，總建筑面積約2500平方米，遠(yuǎn)看呈深灰色，并不顯眼。走近后，才發(fā)現(xiàn)玄機(jī)：外立面懸掛的是用特殊材料的繩線串聯(lián)的深灰色瓦片，建筑周圍是靈動的水面，一靜一動，使整個(gè)建筑物外形既有流暢的動感，又有含蓄內(nèi)斂的氣質(zhì)。
作為著名建筑師，隈研吾的建筑設(shè)計(jì)理論最重要的是“讓建筑消失”。通常他讓建筑消失的方式就是與自然融合。在這一項(xiàng)目中，隈研吾正是通過水來銜接天與地，讓建筑與自然有機(jī)地結(jié)合在一起。隈研吾的許多作品，以意境名世，外形含蓄、內(nèi)斂，富有禪意。知·美術(shù)館也不例外。當(dāng)日，晴空高照，云影、瓦影投射在粼粼水面，空間在無形中變化、流動，仿若有一種韻律蘊(yùn)含其中。
走進(jìn)美術(shù)館，則會發(fā)現(xiàn)很多有意思的細(xì)節(jié)。上下通透的結(jié)構(gòu)，在臨水的一面，有寬寬的長廊螺旋上升連接各層展示廳，窗外的山水也隨之步移景異。熾烈的陽光被外立面的瓦片過濾成塊，使得建筑內(nèi)部覆蓋著柔和的光線和星星點(diǎn)點(diǎn)的陰影。對于這座充分體現(xiàn)了當(dāng)?shù)刈匀簧剿嵚傻拿佬g(shù)館，隈研吾顯然有些偏愛，他把這一作品放在自己最新的建筑作品集封面。他希望，“它能成為一個(gè)最能代表成都文化和地域特征的美術(shù)館，成為一個(gè)無愧于這個(gè)地方的作品。”
木心美術(shù)館
設(shè)計(jì)師：岡本博、林兵、法比恩
地址：浙江省嘉興市桐鄉(xiāng)市烏鎮(zhèn)風(fēng)景區(qū)西柵大街1508號
木心美術(shù)館由建筑大師貝聿銘的弟子，美國OLI建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的合伙人岡本博與林兵設(shè)計(jì)，內(nèi)部景觀由法國博物館景觀設(shè)計(jì)專家法比恩設(shè)計(jì)。美術(shù)館總體占地6,700平方米（72,118平方英尺），坐北朝南，以修長的、高度現(xiàn)代的極簡造型，跨越烏鎮(zhèn)元寶湖水面，與水中倒影相伴隨，成為烏鎮(zhèn)西柵一道寧靜而清俊的風(fēng)景線。外觀與木心先生心儀的簡約美學(xué)相契合。
設(shè)計(jì)之初，岡本博與林兵就打算通過物理空間的感受塑造帶游客們進(jìn)入復(fù)雜的木心藝術(shù)世界，比如木心的抽象畫展現(xiàn)出的強(qiáng)烈空間感，簡單樸實(shí)的文字中蘊(yùn)藏的華麗與豐富意境，如何通過建筑的形式展現(xiàn)木心的文字和畫筆勾勒的空間，成為了設(shè)計(jì)最重要的出發(fā)點(diǎn)。岡本博與林兵表示“文字與畫作終生都與他相連，不管是在故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)還是之后旅居美國，我們也正是受到了這種文化復(fù)雜性的啟發(fā)。”
烏鎮(zhèn)水鄉(xiāng)本就有著豐富的城市肌理，水道、石道、枕河人家、小橋、客棧、庭院組合在一起，就成了烏鎮(zhèn)，建筑師在設(shè)計(jì)上也借鑒了烏鎮(zhèn)古老的城市布局原理，通過街道將清水混凝土外墻的展覽空間連接。就像行走在烏鎮(zhèn)與水道并行的街道，感受江南水鄉(xiāng)行進(jìn)中的空間變化一樣，兩層樓的清水混凝土結(jié)構(gòu)坐在湖面之上。
墻體外并無多余裝飾，清水混凝土構(gòu)成的條紋表層和巨大的落地玻璃營造出狹長而簡約的美感。光線通過天窗滲透進(jìn)室內(nèi)，天花板上細(xì)長的條形燈呼應(yīng)著混凝土表面條形質(zhì)感，而黑花崗巖和胡桃木則是內(nèi)飾的主要材質(zhì)。
如今，建成后的美術(shù)館臨水而立，與西柵景區(qū)隔水相望，跨越烏鎮(zhèn)元寶湖水面，與水中倒影相伴隨。
四方當(dāng)代美術(shù)館
設(shè)計(jì)師：斯蒂文·霍爾
地址：江蘇省南京市浦口區(qū)珍七路9號
方當(dāng)代美術(shù)館位于一處山水遠(yuǎn)景之中，邀請美國當(dāng)代建筑師的代表人物斯蒂文·霍爾親自打造。美術(shù)館充分發(fā)掘視角轉(zhuǎn)換、空間層次變化以及廣闊薄霧與水域的自然優(yōu)勢。斯蒂文·霍爾在設(shè)計(jì)理念中融入中國傳統(tǒng)水墨中的平行透視原理，將整個(gè)美術(shù)館空間展現(xiàn)出中國早期繪畫深邃交錯(cuò)的神秘空間特色。
美術(shù)館由一些平行的透視空間組成，突顯其獨(dú)特性?；▓@墻由黑色混凝土竹模板制成，館身如同一個(gè)輕質(zhì)量體懸浮在花園墻上。通過一層展廳筆直的電梯通道進(jìn)入二層蜿蜒的空中展廊，二層展廊懸浮在高空中順著時(shí)針方向展開，在到達(dá)觀賞南京遠(yuǎn)景的最佳視角處終止。這塊鄉(xiāng)村場地在與明朝都城南京的視覺軸線相連后，平添了幾絲都市風(fēng)情。
從某種程度上而言，這樣的設(shè)計(jì)理念是在用一種當(dāng)代的方式重新言說園林在中國文化中所扮演的角色。開幕儀式上，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人陸尋也表示：“在保留南京傳統(tǒng)文化氣息的基礎(chǔ)上，也不放棄對自然的改善，融入當(dāng)代的設(shè)計(jì)原理，是為了更好的向中國當(dāng)代藝術(shù)致敬。”
紅磚美術(shù)館
設(shè)計(jì)師：董豫贛
地址：北京市朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)何各莊村順白路馬泉營西路
紅磚美術(shù)館修建在北京市朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)何各莊一號地國際藝術(shù)區(qū)，占地面積近二萬平米，其中包括8000平米的室外園林，由中國建筑師董豫贛設(shè)計(jì)。
美術(shù)館與周邊土地相結(jié)合、在原有環(huán)境中生長，采用紅色磚塊作為基本元素，輔以部分建筑上青磚的使用，打造出一座配備有當(dāng)代山水庭院的園林式美術(shù)館，并也因此成為紅磚美術(shù)館在眾多美術(shù)館建筑中脫穎而出的最大特色。觀眾在這里可以獲得全新的審美體驗(yàn)，不僅能夠觀看到室內(nèi)的作品展出，亦可游弋于戶外各種景觀之中。獨(dú)特的建筑語言和創(chuàng)新的園林景觀為當(dāng)代藝術(shù)與文化的發(fā)生、碰撞、呈現(xiàn)，提供了不同于傳統(tǒng)美術(shù)館的多種可能性。
建筑改造自原地的大白屋，它簡陋而巨大。臨街墻面陣列著的六米見方洞口，將內(nèi)部墻壁侵蝕得不成樣子，簡易鋼架棚頂上，貫穿南北的條形天窗，雖是光線充足，但直射的陽光和投影，外墻改造是最關(guān)鍵的問題。改造后的功能為美術(shù)館，庭院部分涵蓋餐飲、辦公、北部園林則提供游憩。
作為對西方建筑與景觀專業(yè)分離的批判，紅磚美術(shù)館的建筑與庭園設(shè)計(jì)分三部分展開：一方面，以白居易的《大巧若拙賦》對“巧”的匠心要求，將原有大棚的簡陋空間，改造為意象密集的美術(shù)館展示空間；另一方面，為改觀當(dāng)代景觀圖案式設(shè)計(jì)的乏味，本設(shè)計(jì)借鑒中國園林長達(dá)千年的城市山林的經(jīng)驗(yàn)，并嘗試經(jīng)營出可行可望可居可游的密集意象；作為對封閉美術(shù)館與北部山林間的過渡，庭院部分的設(shè)計(jì)，作為對之前設(shè)計(jì)的清水會館的思考延伸，嘗試著將生活場景更準(zhǔn)確的表達(dá)出來，并以此庭院部分連接北部園林與南部的建筑部分。
樹美術(shù)館
設(shè)計(jì)師：戴璞
地址：北京市通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)小堡藝術(shù)東區(qū)
由建筑師戴璞設(shè)計(jì)的“樹美術(shù)館”，位于北京宋莊藝術(shù)區(qū)，建筑面積共3200平米。建筑師希望在宋莊引入一個(gè)適合人們停留、約會以及交流的公共藝術(shù)空間。
人們一開始被美術(shù)館外形所吸引，視覺和身體可以不自覺的跟隨弧形的樓板線進(jìn)入到美術(shù)館的內(nèi)部來。人們可以選擇從入口傾斜的樓板首先進(jìn)入二層，也可以選擇被第一個(gè)庭院的水池吸引，經(jīng)過平靜的水面過濾掉外界的心緒，進(jìn)入一層的展廳。天空也被映射到地面上來，讓人不經(jīng)意忘掉外界的環(huán)境。
這個(gè)美術(shù)館希望通過真實(shí)的材料，純凈的空間表達(dá)，為當(dāng)?shù)睾屯鈦淼膮⒂^者提供一個(gè)與自然光、綠樹、水體以及當(dāng)代藝術(shù)互相對話的場所。
