2015年12月4日，北京匡時(shí)2015秋季拍賣(mài)會(huì)“暢懷——歷代書(shū)法夜場(chǎng)”在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心舉槌，該專場(chǎng)共計(jì)68件拍品，其中，金農(nóng)于1758年所作的《鶴賦》以350萬(wàn)元起價(jià)，在經(jīng)過(guò)幾番激烈的角逐后，最終以550萬(wàn)元落槌。
金農(nóng) 《鶴賦》 1758年作
漆書(shū)《鶴賦》為金農(nóng)難得一見(jiàn)的書(shū)法巨制，在作品的最后，金農(nóng)鄭重其事的寫(xiě)道：“余年七十始作渴筆八分，漢魏人無(wú)此法也。康熙間金陵鄭簠雖擅斯體，不可謂之渴筆八分，一時(shí)學(xué)鄭簠者，更不可謂之渴筆八分也。乾隆戊寅六月三日，七十二翁杭郡金農(nóng)記”?？磥?lái)金農(nóng)對(duì)于自己這種極富個(gè)性的新書(shū)體也是極為自負(fù)的，“渴筆八分”正是他為這一新書(shū)體的定名。“渴筆”用墨極焦而時(shí)露飛白者，而關(guān)于“八分”書(shū)的定義，則眾說(shuō)紛紜，迄無(wú)定論。其實(shí)金農(nóng)所驕傲的并非摹古，而是出新，雖出新而不失古意，則并漢魏人也不在話下了。
此作墨色淳古，行筆一反常態(tài)，橫畫(huà)加重，豎畫(huà)寫(xiě)輕，一如刷字，行筆的澀勢(shì)極為明顯。在各別字得最后一筆上，金農(nóng)有意將筆畫(huà)拉長(zhǎng)，氣勢(shì)澹宕，也加強(qiáng)了通篇作品的節(jié)奏感。這種新奇的筆墨效果，無(wú)疑是極具視覺(jué)沖擊力的，能夠吸引觀眾的目光，在字與字之間探求品味，體會(huì)到一種難以言喻的視覺(jué)享受。貌似生拙高古，實(shí)在是大巧若拙，這種及其“前衛(wèi)”的表現(xiàn)方式，因?yàn)榻疝r(nóng)所具備的審美修養(yǎng)被界定在高古的格調(diào)上，使得其字醇厚雋永，具備了永恒的品質(zhì)。金農(nóng)曾自謂：“余近得《國(guó)山》、《天發(fā)神讖》兩碑，字法奇古，截毫端作擘窠大字。”他大膽地繼承和發(fā)展了漢碑的特點(diǎn)，簡(jiǎn)化筆法，使其書(shū)線條率真、質(zhì)樸，舍去了提按頓挫及運(yùn)筆使轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)技法，因而秉性外露，毫無(wú)做作之感，故書(shū)中每露隸意，用筆雖扁平方拙，但粗細(xì)正側(cè)頗具變化，在中國(guó)書(shū)壇，一枝獨(dú)秀，生面別開(kāi)。
鄭板橋在詩(shī)中贊金農(nóng)之書(shū)：“亂發(fā)團(tuán)成字，深山鑿出詩(shī)。不須論骨髓，誰(shuí)得學(xué)其皮？”。吳昌碩曾謂金農(nóng)書(shū)：“禪語(yǔ)燈前粥飯，天游筆底龍蛇。香色最宜供佛，憑渠浩劫蟲(chóng)沙。下筆一塵不染，吟詩(shī)半偈能持。”齊白石謂金農(nóng)書(shū)曰：“想見(jiàn)毫端風(fēng)露，拈來(lái)微笑遲遲。讀書(shū)然后方知畫(huà)，卻比專家迥不同。刪盡一時(shí)流俗氣，不能能事是金農(nóng)。”能令這幾位大師心折的金農(nóng)書(shū)法，自然更值得我們珍視，學(xué)習(xí)。
釋文：鶴二年落子毛，易黑點(diǎn)。三年產(chǎn)伏。復(fù)七年羽翮具，復(fù)七年飛薄云漢，復(fù)七年舞應(yīng)節(jié)，復(fù)晝夜十二時(shí)鳴中律。復(fù)七年不食生物，大毛落，茸毛生，乃潔白如雪或純黑，泥滓不能污。是以行必依洲渚，止不集林木，蓋羽族之宗長(zhǎng)，仙人之騏驥也。故壽不可量。百六十年雌雄相視而孕。千六百年飲不食。鸞鳳為群。有圣神在位，則與鳳凰翔于甸。
