清乾隆 斗彩花卉云蝠紋蓋罐
本品唇口，短頸，圓腹，圈足。蓋隆起，寶珠鈕，蓋里，罐內(nèi)及底滿施松石綠釉。內(nèi)壁光素無紋，外壁器腹白地上通繪斗彩纏枝花卉，其花鮮葉綠，枝纏葉繞，連綿不絕，五彩繽紛，蝙蝠飛舞于花叢間。整器紋樣線條流暢，描繪細膩，填色準確，層次分明，用色極為豐富，將此蓋罐裝點得五彩斑斕，令人過目不忘。從裝飾風格看，所繪枝葉纏枝方式略帶西洋風格，器身卷葉紋仿若羽毛尖的花瓣紋，取思洛可可風格，使其華麗的外表更添一份異國風情。細白瓷上，以豐富多色之釉上彩，巧繪盛放繁花，仿古蝙蝠，層次豐富的釉彩，精細描繪而成，精細入神。底部施松石綠釉，中央以青花書“大清乾隆年制”六字篆書款，款識工整，工致端莊。
乾隆御窯斗彩器可視為皇帝本人藝術(shù)品位的反應(yīng)，乾隆時期的斗彩瓷器一改雍正時期靈秀典雅的風格，而傾向追求制作工藝精細，紋飾華麗繁縟。不僅在造型方面趨于多樣化，在設(shè)色用彩等裝飾工藝上更有獨特的表現(xiàn)。乾隆皇帝嗜古成癡，景德鎮(zhèn)御窯廠大量仿前朝名窯，燒造裝飾之華麗，令人贊嘆，無一不體現(xiàn)出乾隆時期高超的制瓷技藝，堪稱巧奪天工。邵蟄民撰“增補古今瓷器源流考”中評論到：清瓷彩色至乾隆而極，其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精。此罐之斗彩即為追摹明彩釉器物。
斗彩始燒于明宣德時期，鼎盛于成化期間，是釉下青花與釉上彩相結(jié)合的一種瓷器裝飾品種，先在瓷坯上用青料繪出要表現(xiàn)題材的輪廓，施透明釉高溫燒成后，再于青花輪廓中填繪紅，黃，綠，等多種所需色彩，再經(jīng)低溫烘烤而成。燒成后，釉下青花與釉上五彩（粉彩）爭奇斗艷，令人賞心悅目，故名。自創(chuàng)燒以來就廣受喜愛，發(fā)展到乾隆時期，斗彩技術(shù)已是爐火純青。乾隆朝斗彩器以制作工藝精致，色彩鮮麗，紋飾更趨圖案化為特征，釉上釉下彩已然融為一體，于淡雅中顯亮麗，于纖細中見挺雋。此類大罐，無論地子顏色，均存世稀少，加之本身燒造難度較大，堪稱珍罕。
乾隆一朝御窯的燒造制度極為嚴苛，每年分別燒造大運瓷器和御貢瓷器。大運瓷器是清宮為了滿足日常需用，陳設(shè)而必備的器皿，每年燒造有明確的數(shù)量，品類要求，燒造大運瓷器是御窯廠的主要任務(wù)。御貢瓷器則是由九江關(guān)監(jiān)督在御窯廠精心燒造專門供乾隆皇帝御用的器皿，其數(shù)量少，質(zhì)量精，紋飾和造型均不同于大運瓷器，一年三貢，分別于端陽節(jié)，萬壽節(jié)和年節(jié)這三個節(jié)日前進宮供御。御貢瓷器的特點就是品類少，質(zhì)量精，數(shù)量罕，督陶官為了取悅皇帝，竭盡巧思燒制，器型，紋飾力求與從前不同，故每一次御貢器物甚少重復(fù)，成為乾隆御瓷精華的精華代表。
本品即為御貢器物，燒造精美，且遍閱公私收藏，僅此一例，也無任何相同作品出現(xiàn)在拍賣市場中，堪稱孤品。且類似畫風器物亦僅見三例，一為粉彩雙鳳穿蓮紋蝴蝶耳尊，曾出現(xiàn)于2015年香港蘇富比春拍，3607號，另一相似作品亦為粉彩雙鳳穿蓮紋蝴蝶耳尊，藏于北京故宮博物院，《故宮博物院藏文物珍品全集-琺瑯彩-粉彩》，香港，1995年，圖95. 臺北國立故宮博物院藏一洋彩花卉紋大瓶，花卉紋亦作西洋風格，與本品相類。綜上，本品以無與倫比的藝術(shù)魅力，極罕的存世數(shù)量，使其成為極具收藏價值的乾隆斗彩官窯代表。
